清華現在的國學大師（這些清華大師都是）

2023-05-10 04:07:09

說起話劇大家會想起什麼？

是一個個耳熟能詳的

話劇大師的名字

還是一批膾炙人口的話劇作品？

在清華園中曾經有這樣一些「大師」

他們與話劇的情緣深厚

在當年的清華園中

話劇是參與面極廣的

校園文化活動

曾經清華的話劇氛圍有多濃厚？

一起來感受

這些清華大師們的戲劇情緣

王文顯：清華話劇「教父」

桃李豐碩

歷任清華大學西洋文學系主任、代理校長的王文顯是清華話劇文化的源頭性人物，曾創作英文劇《北京政變》和《委曲求全》。朱光潛評價《委曲求全》：「他的觀察老練而真切，他的嘲笑冷俏而酷毒」，在製造緊張的布局方面「幾乎是無瑕可指」。

他主持制定了清華大學西洋文學系學程大綱及學科說明，列入了「戲劇概論」「莎士比亞」兩門課程，「現代西洋文學」課程中也專設戲劇部分，這些課程都由他親自主講。做過王文顯助教的張駿祥說，王文顯的講稿「扎紮實實，對於初接觸西方戲劇的人來說，是個入門基礎」。洪深、李健吾、曹禺、張駿祥等著名話劇人在清華園讀書時，浸潤的便是濃鬱的話劇創演氛圍。

王文顯對有志於話劇的學生也是提攜關愛。王文顯在李健吾畢業後聘任他為助教繼續深造，還為清華積攢了大批戲劇專業書籍，曹禺曾說，「我就是看他（王文顯）買的戲劇書，鑽研戲劇的。」曹禺在清華舊圖書館寫下《雷雨》後，王文顯還特意和他寫信進行交流。

林徽因：為泰戈爾慶生

1924年林徽因與泰戈爾的合影

左起為梁思成張歆海林長民恩厚之泰戈爾林徽因徐志摩

泰戈爾1924年訪華時，林徽因等人籌劃了泰戈爾詩劇《齊德拉》的演出，以此作為泰戈爾生日的獻禮。林徽因飾演公主齊德拉，張歆海（清華西洋文學教授）飾演王子阿俊那，徐志摩飾演愛神瑪達那，梁思成（1923年畢業於清華學校高等科）負責舞臺布景，此外，林長民（林徽因的父親）飾演春神代森塔。全劇用英文演出，當時在北平文化圈引起轟動。

林徽因後來到美國留學，有一年專門到耶魯學習舞臺布景設計，可以說和她在清華的話劇經歷不無關係。歸國後，1935年的冬天，林徽因應曹禺之請，設計《財狂》布景。舞臺的布置又得到了《益世報》《大公報》的讚揚：「樓一角，亭一角，典麗的廊，蔥青的樹；後面的晴朗青色的天空，悠閒淡遠，前面一幾一凳的清雅，都在舞臺上建築了起來，無論角度，明朗暗色線，都和諧成了一首詩，有鏗鏘的韻調，有清濁的節奏，也是一幅畫，有自然得體的章法，有渾然一體的意境。這裡我們慶祝林女士的成功。」（伯克：《〈財狂〉評》）

洪深：清華園走出的

中國現代話劇奠基人

洪深1912年從天津考入清華，成為他一生戲劇事業的起點。在清華的四年，他參與最多的就是校園的戲劇活動，「在清華四年，校中所演的戲，十有八九，出於我手。」1914年，他根據英國著名戲劇《羅賓漢》劇情，創造性地將舞臺設計在校園樹林的空地上，一經上演就給大家留下深刻印象。他和清華四周的貧民交朋友，「曉得了許多他們平常不肯說而一般同學所不屑過問的悽慘情形。」1915年，洪深寫出了他反映平民生活的第一個劇本《賣梨人》；1916年，為了給附近村民辦職業學校籌款，他創作編排了《貧民慘劇》，演出後深受好評。

1916年夏，洪深赴美，師從戲劇大師喬治·皮爾斯·貝克學習，成為中國第一位在國外專攻戲劇的留學生。他於1922年返回中國時說：「如果可能的話，我願做個中國的易卜生。」曹禺評價他「能編、能導、能演，是劇壇的全能；敢說、敢寫、敢做，是吾人的模範。」夏衍評價他「從不離開時代，從不離開社會，從不把自己和國家民族隔絕，他永遠和時代共呼吸，與人民同憂喜。」

曹禺：誕生在清華

老圖書館的《雷雨》

曹禺考入清華大學後直接進入西洋文學系二年級就讀。進校不久，曹禺就參加排演話劇，排《娜拉》時，他不僅是主演，還擔任導演。1931年春天，《娜拉》在清華大禮堂公演，曹禺的出色演技引起轟動。「九一八事變」後，為配合抗日救亡宣傳，曹禺還排演了根據外國戲劇改編的《馬百計》《骨皮》等，諷刺日本軍國主義，都收到了很好的效果。

曹禺在清華園獲得了事業與愛情的雙豐收。1931年校慶日，中學女生鄭秀來清華欣賞話劇《娜拉》，臺上演出的正是後來被譽為「中國莎士比亞」的曹禺，這也成為兩人相識的開端。一年後，鄭秀考入清華法律系，與曹禺相知、相戀。不久後，在清華圖書館老館的長桌邊，曹禺伏案疾書，再由鄭秀用工整的字跡謄寫出來。這便是中國話劇的扛鼎之作《雷雨》。

梁實秋：延續一生的話劇熱情

梁實秋在《清華八年》裡，講述了他對戲劇的熱愛，畢業時，他以話劇的方式告別生活了八年的清華，「畢業那一天有晚會，演話劇助興，劇本是顧一樵臨時趕編的三幕劇《張約翰》。劇中人物有女性二人，誰也不願擔任，最後由我和吳文藻承之。」畢業前，梁實秋還曾出演陳大悲導演的《良心》一劇。

這種對話劇的熱愛和清華同窗之情交織，到美國讀書後，梁實秋和一眾清華校友創作了一幕話劇《琵琶記》，以漢代蔡中郎的故事為藍本，希望講一個美國人也能看懂的舞臺故事。劇目由清華大才子顧一樵編劇，梁實秋翻譯，演員有顧一樵、梁實秋、冰心、謝文秋等。服裝、舞臺用品和布景由遠在紐約的聞一多設計。這幕話劇在波士頓美術劇院上演，異常成功，觀眾多為美國文化界人士、大學教授，「最後幕落，掌聲如雷，幾乎把屋頂震塌下來。」梁實秋後來回憶道。

清華話劇群星璀璨

今天談及清華話劇，人們多想到洪深、曹禺、李健吾，其實在當年的清華園，話劇並非「小眾」愛好。出演洪深《貧民慘劇》的就有聞一多、張光圻、陳達、劉崇鋐、湯用彤等。其他演劇活動中，還可以看到施濟元、吳宓、吳文藻、蘇宗固的名字。當時清華話劇社團「新劇社」的編演部總經理聞一多、編劇主任叚茂瀾、演劇主任張祖蔭、總務主任吳澤霖、化妝主任王世圻、布景主任程紹逈日後都成為了各自領域的大家。

清華的話劇張揚話劇的社會功能，與校園外的社會思潮、時局變換密切相關，排演的劇目取材於社會新聞和熱點話題，表現出深切的社會關懷。洪深的《貧民慘劇》講述了底層人民的艱辛生活，並在校外募捐演出，曹汝霖看後還為貧民小學捐出一百元。顧一樵的《張約翰》批評了留學生喜新厭舊，管效先的四幕劇《慘殺》深刻反映留學生婚姻問題，而且取材於當時的社會新聞。「九一八」事變之後，還出現了《紀念日》《活埋》等抗日題材的作品。

同時，清華話劇人並未忽視對話劇藝術性的追求。洪深翻譯《編劇者須知》，提出15條操作性極強的編劇法則。張彭春在戲劇社演講時對演員提出「人的深的廣的感情，和活的語言工具」的要求。1936年，《清華周刊》還曾刊文提出「編譯戲劇辭典」的倡議，以此為藝術本土化付出努力。

民國時期

清華在校內外推廣話劇藝術

培養了一大批話劇人才和作品

關切社會、會通中西

為中國話劇事業的發展作出了

獨特而重要的歷史貢獻

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來源 | 人文清華

文 | 王晨陽

編輯 | 付豔傑李沫潼