吉田修一好看嗎（文學潔癖讓他成為影視圈強悍IP）

2023-04-28 03:02:33 2

原標題:文學潔癖讓他成為影視圈強悍IP

在日本影視界，吉田修一的名字幾乎是和東野圭吾齊名的大IP (智慧財產權)，他的小說被改編而搬上銀幕的比例奇高，幾乎每一部都叫好叫座。大多數中國讀者對吉田修一的興趣並不是始於閱讀，而是始於妻夫木聰主演的電影《惡人》以及高良健吾的《橫道世之介》或者《再見溪谷》《同棲時代》《新熟女時代》等電影。這幾天，做客上海書展的吉田修一，先與編劇史航展開了一場別開生面的對話，後又舉辦新作讀者見面會，話題除了寫作自然脫離不了時下最流行的IP。

希望參與改編，就像「想和作品殉情」

在日本，推理文學與漫畫一樣，是整個通俗文化不可或缺的一部分。日本的推理作家不計其數，而改編成影視劇的推理作品也幾乎是每年最大的潮流，像近幾年的《所羅門的偽證》《我的男人》都入選了《電影旬報》的年度十佳，而先後上映的東野圭吾的《天空之蜂》，伊坂幸太郎的《蚱蜢》也聚集了名導名演，還有吉田修一這次帶來上海書展的最新長篇小說《怒》，也已被改編成了同名電影，即將在日本上映。一個不容忽視的事實是，日本的IP改編，其二度創作基本保持在一個相當高的水準。

有人說，像吉田修一這樣摘得過日本文學最高獎芥川獎的名家來說，把改編權交到自己喜歡的導演手裡就好了。至於後續，改好了是自己作品好，改壞了可以說跟他沒有半點關係。然而，令所有人意外的是吉田對自己作品的改編有著非同尋常的執著。據他自己透露，每次他有小說面世的時候，都會有導演聯繫想要改編。由於他非常喜歡看電影，所以會親自挑選自己喜愛的導演來拍。6年前上映的電影《惡人》，劇本是由吉田修一與和導演李相日一起完成的。當時，吉田修一很直接地表示說：「我想參與劇本的創作。」他認為，如果《惡人》要以電影的形式再次出現在大眾面前的話，我希望能夠參與整個製作的過程。他形容說：「這種心情，大概跟想和作品一起殉情是一樣的吧。」

日本的IP改編為什麼那麼牛？從吉田修一的話語中多少可以看出，從挑導演到親自寫劇本，改編的成功與原作者的深度參與是大有關係的。

有媒體披露，李相日導演曾在接受日本採訪時回憶過與吉田修一一起寫劇本的日子，「我們兩個人的配合就像大家經常玩的棒球投接球遊戲一樣。可是，這個投接球遊戲玩得可真久啊……」據悉，當時加入了劇本改編後的吉田修一，慢慢就發現自己雖然是小說的原作者，但在編劇方面完全是個新人。《惡人》的劇本創作階段艱難而痛苦，但那次真是讓他學到了不少東西。那時，面對李導演「還沒寫到心坎裡去啊」這樣的發難，他只好堅持再堅持，直至寫出能讓自己感同身受的劇本為止。2010年製作完成的《惡人》，最終在正式上映前便拿到了當年蒙特婁電影節的最佳女主角獎，並在當年的日本國內電影獎項上收穫頗豐，票房也大獲成功。

作家賣名字還是賣作品，成了個問題

「IP不是萬能的，IP的局限性在於它是商品不是作品，即使是出自名作家之手，也不能保證百分之百的成功。所以我只能戰戰兢兢，告訴自己要做到更好。」吉田修一以作家身份提醒，影視圈不能言必稱IP。

IP在近年經歷了從走紅到紅得發紫的過程。好萊塢把鋼鐵俠、美國隊長、綠巨人等漫威英雄拍成了最綿長的系列；在中國，IP劇也幾乎無所不包：《寂寞空庭春欲晚》《雲之凡》《翻譯官》《微微一笑很傾城》《錦繡未央》《誅仙》《新飛刀》《牧雲記》……古裝、現代、職場、仙俠、武俠什麼類型都有，而且都是大投資，請知名演員加盟。然而，不容迴避的事實是，在這些熱鬧非凡的作品的背後，我們幾乎講不出他們的作者都是誰。

現在一部文學作品在網上連載，點擊量超過1000萬次，就會有公司決定要拍。通常是紙質書尚未出版，影視版權等相關事宜已經歷了一番競價大戰。一位不願透露姓名的業內人士表示，影視改編和遊戲改編近來出現了水漲船高的態勢，很多小說IP的改編授權金已經是百萬元起跳了。在這場內容爭奪大戰中，作家們遭遇了前所未有的禮遇。一些不知名的寫手幾乎是一夜暴富。事實上，對那些已有作品改編先例的、稍有名氣的作家來說，往往是僅僅出了故事大綱，就已經有人決定買版權了。

在這個商業主導的產業鏈中，原著作者有時只是個名字而已，有的甚至連署名權都沒有，更談不上對自己作品的主導權。某知名編劇曾說起這樣一個案例：有家公司花100萬元購買了一位女作家的小說，因為小說在網上連載時點擊量很高，買下後卻將故事束之高閣。投資方甚至說：「就是為了那個名字，買的就是那印在封面上的幾個字。」原本，IP改編不啻為影視投資與製作的一個新方向，可過猶不及，而今它在國內卻幾乎成了唯一的「商業正確」。賣名字還是賣作品，成了個問題。許多作品根本沒時間經過二度創作的深耕與培養，就被草草投拍推向市場，或者跑馬圈地般先買下再說。

IP劇雖然是「你想看什麼我拍給你看」，但它卻無法保證好看與否。比如很多導演、製作人紛紛轉型當起了「產品經理」，特別擅長於在微博等社交媒體宣傳、造勢與推銷，充分吊起粉絲胃口，但在內容生產上卻越發力不從心。某些作品雖然品質一塌糊塗，但借著IP這個殼以及社交媒體上的充分運作總能把用戶忽悠進來了，吐槽背後仍有可觀的收視率，投資方還是能讓資金迅速回籠、增值。這個產業鏈上最重要的環節之一：作者，反倒成了最無足輕重的角色，而又有多少作者願意像吉田修一那樣捍衛自己的文字？