河南地方戲全集（聽戲河南地方戲閒話）
2023-07-19 06:22:51 1
#地方戲##豫劇##聽戲#
魯迅先生有篇文章，在課文裡學過，叫《社戲》，寫的是和小夥伴一起去趙莊看戲的事。小孩子看戲，很難得去欣賞戲文和唱功；戲曲中的四功五法——唱念做打及手眼身法步，「打」應該是最受小孩子的歡迎；再者喜歡的是舞臺下小吃玩意兒，及去看戲路途上的玩耍。而對於多數民眾來說，四功五法比較晦澀，看不太懂做打及手眼身法步，唱念則成為主要欣賞的方法，戲文和唱功是對某出戲最注重最容易評價的指標。所以，對多數民眾來說，是聽戲不是看戲。
生長在河南農村，自然聽戲主要聽的是河南地方戲。河南地方戲主要有豫劇、曲劇和越調三大劇種，另有河南墜子、懷梆、二夾弦、大平調、四平調、太康道情等八十餘種劇種。
豫劇，又稱河南梆子，產生於明末清初，有以開封為中心的祥符調，以洛陽為中心的豫西調，以商丘為中心的豫東調，還有活動在漯河、許昌、周口一帶的沙河調。豫劇演唱以旦角為主，有常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品並稱五大名旦，再加上桑派桑振君，就成了六大名旦；其中，馬金鳳被周總理稱讚為「洛陽牡丹」。除了旦角，生角和丑角著名演員也很多。生角中，唐派代表人物是唐喜成，是豫劇沙河調的主要演員；劉忠河被譽為豫劇「紅臉王」； 牛得草是著名豫劇丑角演員；李斯忠是著名豫劇淨角演員，以包公戲為主。曲劇著名演員有、張新芳、周玉珍、馬騏、海連池、胡希華等。越調代表人物是申鳳梅，被周總理贊為「活諸葛」。
小時候聽戲，也和魯迅先生文章裡描寫的差不多，是看戲為主，看打鬥，看丑角的耍寶，最怕演員坐下來唱。記得有一次去別的村看戲，看到一出《寇準背靴》，演寇準的是他們的團長，雖然一隻眼睛看不見，但很有功力，下朝時有一段長跑並伴有長吐氣的「嘿嘿嘿嘿……」發聲，一口氣要堅持很長時間，贏得了舞臺下民眾的叫好和掌聲；要知道，露天舞臺，淳樸的村民，掌聲是很難有的，他們還不習慣在精彩處鼓掌表示致意。之後在背著靴子跟蹤柴郡主時，有一段兒抖轉烏紗翅，不見頭動肩搖，先轉一個，再轉另一個，然後兩個同時轉，很吃功夫的。
後來聽得多了，名劇聽得多了，名家名段聽得多了，也才會「聽」戲了。有一次村裡唱戲，舞臺離我家比較遠，我給我母親說，我去戲臺下轉轉，現在唱的是《穆桂英掛帥》，我母親質疑我怎麼知道，我說我聽鑼鼓點像。到了舞臺下一看，果真是這齣戲。
鄉村唱戲，很難請到名家名角，即便請的是名家所在的劇團，也不能請動他們下鄉商演，能有他們的弟子出現，已經是很過硬的團隊了。而一般肯到村裡演出的，多是二三流的劇團，甚至有些和跑江湖的類似。曾經有一年村裡逢會，請了個劇團來村裡演出，上午到的，下午演完就用磚頭瓦塊送走了，立即又請了一個好的劇團來。
其實演員們很不容易，搭建的舞臺，對風雨的阻擋也是有限的。尤其是冬季冷夏季熱，冷也不能多穿，穿多了就影響動作和造型，熱也不能少穿，要穿薄棉衣，以防汗水弄壞了戲服。所以出現過演員冬季喝辣椒水，夏季到後臺就吃冰棍的場景。最初的舞臺還沒有擴音器，全靠嗓子喊，兩三天下來，有些演員就啞了；後來有了大喇叭，但效果不好，舞臺有些角落還是不能很好發聲；直到後來有了聲效好的擴音設備，鄉村舞臺效果才算比較理想。
在高中時期，我買了一個收音機，在晚飯時間，常常一隻手端著飯碗，一隻手端著菜碗拿著饅頭，手腕上掛著收音機，聽的是戲曲節目，一路走回宿舍，頗有幾分回頭率——同學們仿若見到一個怪物。到了大學，有一些可以自由支配的錢，買古典名著買戲曲磁帶，成為我除了飲食支出最多的項目了。參加工作後，買了電腦和VCD，戲曲光碟又成為我的購買對象。
我喜歡戲曲，主要是喜歡戲文和伴奏，也就是「聽」的部分，對於小時候喜歡的打鬥，以及藝術性極強的手眼身法步等表演，我是可有可無的。我喜歡戲曲，更勝於喜歡歌曲，就像我喜歡古典文學更勝於喜歡流行小說一樣。歌曲簡短，多以抒懷明志之用；戲曲分場幕，甚至可連續成集，多講述典故傳說，彰顯人間百態，飽含是非、人性、人生、社會等重大深邃內容，更直接反映現實；當今的是非黑白，在古裝劇目中仍能尋蹤覓跡。歌曲常常紅極一時，而後就曇花一現，被後浪拍在沙灘上了；戲曲則是傳唱久遠，且歷經各代名家的修改，是逐步完善改良的過程，日趨優美。歌曲容易沉醉，戲曲值得回味。
同一本戲曲由不同的演員來演繹，效果是不同的，即便是同一演員，在不同的時期，演繹也是不同的。我曾經買過一張碟片，裡面有段李斯忠演唱的《司馬貌告狀》，是「寫狀紙」那段，很是好聽，後來覺得缺了「出京」的一小段，就從網上找了一個比較全的，「出京」連上了「寫狀紙」，但「寫狀紙」的戲文和之前的基本一樣，加入的念白略有不同，唱的效果感覺和之前的比，卻還是之前的版本聽著舒服多了。豫東紅臉王劉忠河，有段時間嗓子不好，錄出來的《打金枝》唱腔效果就差好多。至於傳承，一代名家是很難超越的。比如申鳳梅演繹的諸葛亮，她的後代真傳申小梅，雖然唱的也不錯，但熟悉申鳳梅唱腔的，還是能聽出來不同。常香玉的後代真傳小香玉如此，唐喜成的高徒賈廷聚如此，牛得草的高徒金不換也如此。
我聽的全場戲不多，對戲曲所聽所知的也主要是名家名段，基本上是各戲曲中的精華了，一段一段地聽來，酣暢淋漓。曲劇類如海連池的《卷席筒》中「小倉娃我離了登封小縣」「大老爺你穩坐在察院」，馬琪的《寇準背靴》中「下朝來一邊走一邊長嘆」和「手提竹籃把飯送」，張新芳的《陳三兩爬堂》中「陳三兩邁步上公庭」，王少坤的《三子爭父》中「老天呀你為啥不睜眼」，等等。越調主要是申鳳梅的諸葛亮系列，《收姜維》中「相當年隱南陽臥龍崗上」「四千歲你莫要羞愧難當」「三支將令往下傳」，《諸葛亮弔孝》中「長江水萬裡長波濤洶湧」「歷艱辛保皇叔同把業創」「靈前故友祭忠魂」，《空城計》中「我正在城樓觀山景」，以及《李天保弔孝》中「小郎領我把靈祭」，等等。豫劇就更多了，李斯忠的《司馬貌告狀》中的「司馬貌出京好嗟嘆」及寫狀紙那段，包公系列如《下陳州》《鍘美案》《包公坐監》等中的名段；牛得草的《七品芝麻官》中「青紗轎裡坐著我七品官」；劉忠河的《打金枝》中「有為王坐江山非容易」「有為王金殿上觀看仔細」等；唐喜成的《南陽關》中「伍雲召我上了馬鞍橋」「韓伯父你勒馬且莫煩惱」，《三哭殿》中「下位去勸一勸貴妃娘娘」，《血濺烏紗》中「風蕭蕭馬聲嘶鳴」「嚴天民雪夜秉燭審案卷」「見姑娘血淚淌」，等等；李樹建的《程嬰救孤》中「無情棍打得我皮開肉綻」。常香玉的《花木蘭》中「劉大哥你講話理太偏」「花木蘭羞答答施禮拜上」，《五世請纓》中「一家人歡天喜地把我請」，等等；陳素真的《三上轎》中「崔家女一陣陣我淚如梭」；馬金鳳的《穆桂英掛帥》中「轅門外三聲炮如同雷震」，《對花槍》中「老身家住南陽地」，等等；崔蘭田的《鍘美案》中「三江水洗不盡我滿腹的冤枉」；閻立品的《秦雪梅弔孝》中「秦雪梅見夫靈悲聲大放」；桑振君的《投衙》中「自從公子惹下了禍」。現代戲中，任宏恩的《我愛我爹》中「自從你兩眼一閉撒手而去」，《倒黴大叔的婚事》「春風吹得遊人醉」「月光下我把她仔細相看」；王善樸、魏雲等的《朝陽溝》中好唱段不少。
豫劇之外，黃梅戲《天仙配》《梁山伯與祝英臺》也聽過經典段子，京劇《空城計》《沙家浜》《紅燈記》也有涉獵，不過不多。
經典的名家名段，現在得到保存的、大家能聽到的，不算太完整了，很多都是弟子配像或翻唱的，原汁原味的，難得湊全了。我計劃以後得機會便搜集經典唱段，存儲下來，希望好東西能流傳下去。
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