經典勵志電影背後的意義（勵志電影的概念）
2023-07-11 10:02:49 2
星期五言：幾乎所有勵志電影都屬商業類型片範疇，它跟現實有一定的距離，其目的是要在120分鐘內幫你完成現實中完不成的事情，滿足你的電影夢。基於這一基本原則，勵志電影要尊崇一定的價值觀和意識形態。
而反勵志電影首先就要從價值觀和電影夢的根本上去顛覆你的認知（否則便是假反）。因此，搞懂勵志電影的敘事套路，這個過程本身就等於在突破現實中的主流價值觀與意識形態了。
本文來梳理下勵志電影的結構與套路。順便再提下反勵志故事體是怎麼回事。
文：太虛宮
編輯：Mr.Friday
圖片：網絡
一、勵志電影的單向直線性故事框架
所有勵志電影的開端都要先樹立一個人生目標（或美其名曰「夢想」），然後人物經過一番努力，最後達到成功。我們簡單用圖表框架表示就是：樹立——爭取——成功。這便是所謂的「單向線性」了。
注意：這個框架佔據了電影的時長和軸線，除此之外的任何「反作用力」都不會影響它的主導地位。
因此我們看西方勵志片也好，國產勵志片也罷，不出半小時，主角的人生目標（夢想）必定出現，而且是大張旗鼓、顯而易見地出現，為的是與之後的「成功」相呼應。想想迪士尼的《尋夢環遊記》（想要成為音樂家的目標），想想印度電影《摔跤吧！爸爸》（想要成為冠軍的目標），想想國產《煎餅俠》（想要拍大電影當大導演的目標）……
▲《摔跤吧！爸爸》電影劇照，2016
當然，光有一個通向成功的直線框架不足以取悅挑剔的觀眾，也不足以湊夠大電影時長，接下來就要融入一系列的套路了！比如說「人設」和「路障」
二、勵志電影的主次、正反、高低人設套路
在「人生目標」出現之前，故事的主人公一定要先出現，而且這個主人公一定要是一個相對孤立的人，而非數個人的群體（參考對照文章：什麼是「群戲電影」及其分類、特點）；
這個人不論高矮胖瘦、男女老少，至少要對絕大部分目標觀眾具有親和性。為什麼，很簡單，導演要讓主角看起來更像你自己，讓主角接下來要經歷的、獲得的東西更像你自己經歷、獲得的，從而支配你的情感。想想拿下奧斯卡大獎的《美麗心靈》、《國王的演講》、《國王理察》，想想周星馳的《喜劇之王》、《少林足球》、《食神》……
▲《國王的演講》電影劇照，2010
次角通常是圍繞著主角先後出現的，有的是在確立目標前，有的是在確立目標後，這完全取決於主角「完成目標」過程中的需求（電影通常美其名曰「團隊」）。比如說《雄獅少年》裡主角需要個鼓手，那麼那個賣肉的胖墩就得出現，需要拜師求藝，師傅就得出現。
▲《雄獅少年》電影劇照，2021
這種次角還能起到打節奏分段落的作用，類似於單機遊戲裡的「公關模式」。（這點在《雄獅少年》再明顯不過，可見其對標準喜劇勵志片的模仿度）
「團隊」之外還要有第二主角和反角的出現，這是勵志電影的標配。第二主角通常是一位漂亮的「異性」（比如說《雄獅少年》裡的少女阿娟），或者是主角的親人朋友（比如《國王理察》裡網球冠軍的母親），這些人是電影主角完成理想的次動力，同時也是觀眾期望看到的愛情、親情、友情戲。但這些東西通常成不了主動力，它們要給團結、正義、夢想、奮鬥、和平、不忘初心這些個主題讓路，這是意識形態範疇，另當別論。
▲《國王理察》電影劇照，2021
反角更是如此，在好與壞，正義與邪惡的襯託下，觀眾對主角的同情心和共鳴感會更加強烈。這就是為什麼我們看所有勵志片裡的主角永遠都是善良、受欺負，被鄙視，低賤、被孤立的一方的原因所在。
當然，受欺負，被鄙視，低賤、被孤立的一方一旦成功了，屌絲變成了鳳凰，觀眾的愉悅滿足感會更強。
這便是本章標題所說的主次、正反、高低的人設套路了。
三、勵志電影故事框架下的「反作用力」假象
有人會質疑：誰說成功是一條單向直線了，人家「雄獅少年」、「國王」、「山姆（《我是山姆》）」哪個不是經歷了一番坎坷才成功的！這些東西不都是「反作用力」嗎！
這裡說的「反作用力」即是前文提到的「路障」。要知道，所有的路障看似反向，實則目的有三：
一是增強成功之路的刺激感（也就是戲劇張力）；二是湊夠電影時長；三是讓觀眾認可「努力」和「成功」是必然的因果關係。
這三樣東西沒一樣跟現實接近，試想：生活中誰願意辦事的時候麻煩多多，誰又不想用最低的投入成本（包括腦力）獲得最大的成功。
因此，勵志電影裡「路障」設置的反作用性是個假象，實則還是在推動強化「樹立——爭取——成功」這條主線。
四、勵志電影的大反轉與彩蛋陷阱
說到此又會有人質疑：你說路障是假象或許沒錯，可那些「大反轉」呢？那算不算「顛覆」勵志？
沒錯，幾乎所有勵志片到了最後勝利在望時，總會有個180度的大轉彎，想想《飛屋環遊記》裡男主從小到大崇拜的偶像竟是個騙子；《尋夢環遊記》裡男孩兒苦苦尋找到的能救自己並幫助實現音樂夢想的「人生導師」竟是個偽君子、殺人犯；無數個賽車、踢球、當歌星、創業的勵志電影在看似要達到目標時總得來個大崩潰，一瀉千裡……
▲《尋夢環遊記》電影劇照，2017
這個套路別說好萊塢迪士尼了，就連我們的「編劇」們都快用爛了！比如說《雄獅少年》眼看要成功了，男主父親突發病，不得不放棄理想，《喜劇之王》周星馳眼看混進電影圈，找到出頭之日，結果被導演拒絕，重新淪為賣盒飯的……
▲《喜劇之王》電影劇照，1999
這些「大反轉」是真的「反」了嗎，或者說它們反的又是什麼呢？
善於思考的觀眾會發現，但凡電影有大反轉，後面就會跟上電影高潮的到來。電影高潮是什麼，很簡單：它是角色通向成功終點的最後一搏。
既然是最後一搏，那就來得更兇猛，更刺激，更意想不到。這裡的大反轉起到了兇猛、刺激、意想不到的催化作用，還是正面的推動力。
至於「反」的是什麼，很多人容易把它跟成功的結果混為一談。其實大反轉僅僅反的是主角通向成功的路徑，反的是主角信賴的人而已，成功的目標沒變。
這裡提下《雄獅少年》結尾的彩蛋——多年後在城市裡打工的男主看到自己昔日舞獅成功的相片……
這一設置看似是種對「夢想」的無奈嘲諷，看似悲劇，看似「反勵志」，但本人認為那還是一種假象，原因很簡單：它是被孤立在整個電影框架之外的，甚至還隔著那煽情的片尾曲。換句話說，觀眾早已過足了「勵志、夢想成真」的癮。
▲《雄獅少年》電影劇照，2021
一個彩蛋，即便反向，對電影的商業迎合取向也沒什麼影響，況且好多觀眾早就出戲離場了。
它終歸還是一部徹頭徹尾的勵志商業類型片。
五、一些「反勵志電影」的案例
文章至此，我們可以對勵志電影的特點做一個總結歸納：
1、它脫不開「樹立——爭取——成功」這一大框架原則。
2、它脫不開人設、路障、大反轉、高潮的套路。
3、它脫不開「努力、奮鬥必定成功」的意識形態假象。
這是我們識別「勵志電影」的最直接標誌。
同理，如果有一部電影顛覆了以上任何一點，那這部電影很可能就是「反勵志」了。我們拿出三組較典型電影和文學作品來做例——
*（小說）《了不起的蓋茨比》：論大肆宣揚努力奮鬥實現夢想，美國算是鼻祖了，由此那些反「美國夢」的文學、電影作品也應運而生。《了不起的蓋茨比》便是其中最具代表性的一部。而判斷這部作品反勵志的一個最好的標誌便是：主人公的輝煌成就，導致的是最終悲劇的發生（而非喜劇大團圓）。
*（電影）《革命之路》：與《了不起的蓋茨比》相呼應的電影，首推這部《革命之路》。與前者不同的是，片中的男主並沒有蓋茨比那般輝煌的成就與傳奇的人生，他僅僅是一個懷揣著美國夢的公司小職員而已。然而悲劇最終還是發生了。
我們將從這部電影裡看到男主人公是怎樣在這種「勵志」的過程裡一點點迷失自己的。
*（電影）《推銷員之死》：片中的老頭一輩子都在樹立夢想，努力奮鬥，唯獨最終的成功就像「等待戈多」一樣遲遲不來。落得個悲劇的下場。
*（小說）《紅與黑》：這部經典法國小說講的實則是一個卑微、低賤但激進的青年努力躋身上流社會的故事。然而隨著他社會身份的不斷晉升，其人性的病態與陰暗也逐漸暴露……小說一條勵志的正線與一條墮落的反線並進，形成了「反勵志」概念。
*（電影）《爆裂鼓手》：沒有勵志片的框架，沒什麼為誰而戰的意識形態，甚至連路障都沒有，片中的男主人公就是跟自己較上了真，一根筋向前想要成為大師。而這個過程便是他失去理智走向極端的過程。這部電影不但在價值觀上反了勵志，在電影形式上也反了類型片的套路。
*（小說）《小小人》：這部小說在勵志故事框架上反，在人設、劇社套路上反，在成功的大團圓結局上反，是我們研究反勵志故事體的一部絕佳作品。
*《華爾街之狼》：如果把勵志、創業、奮鬥、組團隊這些勵志的套路元素套在一個「傳銷詐騙」分子身上會怎樣？顯然，這在視覺本身上就反了「勵志」。
六、勵志電影與反勵志電影之於現實的價值
即便勵志電影存在局限性、套路性以及不真實性，但本人還是無法完全否認它，畢竟高質量的商業勵志片還是會在兩個小時裡給人帶來快樂甚至激勵。至於它是否會對觀眾的現實生活乃至精神生活產生某些積極影響，這取決於我們是否能站在一個更高的角度去看電影，去評判電影，去客觀識別電影的優劣，否則僅僅被動地被灌輸刺激和滿足，那可能就有麻煩了。
反勵志的電影同理。
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