青花釉裡紅開光貼花蓋罐歷史（屬兔男的婚配屬啥的最好）

2023-08-02 12:56:54

青花瓷的歷史是什麼

青花瓷器，又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在瓷器胎體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。選定宋朝時曾盛極一時的汝窯瓷，主要是因為它的珍稀度。因為戰亂的關係，與釉料配方與燒制過程的窯變等因素，全世界現傳世的汝窯珍品竟只有70餘件，堪稱國之重寶，彌足珍貴。但問題又來了，因為純正上品的汝窯，只有一種顏色，就是「天青色」，完全沒有任何花俏的紋飾，而且造型簡單素雅，猶如現今極簡主義大師的作品，雖有一種樸素的內涵，與經久耐看的質感，但總覺得不足以形容詭譎多變，愛恨兼具的愛情。「雨過天青雲破處，這般顏色做將來。」此話據傳語出宋徽宗，因當時的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成後，請示宋徽宗為其色定名時，徽宗御批：「雨過天青雲破處，這般顏色做將來。」此後，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。(此句另有一說為五代後周柴世宗所說) 元青花鴛鴦蓮花紋【類別】：瓷器【年代】元代【文物原屬】：元代景德鎮窯燒制【文物現狀】：現藏北京故宮博物院【簡介】：盤折沿，16瓣菱花口，盤心坦平，圈足。盤內、外施亮青釉，底素胎無釉。盤內外繪青花紋飾。內沿面環繞錦紋。內壁飾串枝花一周，6朵仰覆牡丹相間綴於曲折的枝莖上。盤心繪鴛鴦戲蓮主題紋飾，並蒂蓮豎向環置，一對鴛鴦戲於其間。盤外壁亦以串枝牡丹環繞，與內壁紋樣相對應。此器造型美觀大方而規整，為元代典型盤式。其繪畫精緻，紋飾構圖嚴謹，以多層帶狀輔紋襯託主題花紋，各層花紋間以青花雙圈線相隔，裝飾飽滿但主次分明。青花色澤豔麗，系用進口的蘇泥勃青料。此盤為元代晚期景德鎮窯青花瓷器之精粹。【歷史背景】：成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。元青花瓷的胎由於採用了「瓷石+高嶺土」的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃豔，有鐵鏽斑痕。在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足蕩釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、遊魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似「大括號」，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。

請談談元代釉裡紅的歷史價值、藝術價值與存世量。

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元代釉裡紅
釉裡紅是指以銅料在胎上繪畫，罩以透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成。元代釉裡紅的花紋不是純紅色，當時的技術還不能燒出純紅色花紋，到明宣德和清康熙時才燒出最好的釉裡紅器，但元代釉裡紅很少見，故珍貴

元青花釉裡紅是什麼時候出現的?該如何製造,有何文化特點?

怎麼鑑定元青花和認識它的特徵？其實很簡單，你要見過六七百年前的，真正的元代青花釉裡紅，這都不是事兒。可是據我所知，全世界公開的國內外博物館所藏，元青花釉裡紅整器，加一塊也就四五件也，剩下的兩三件只收藏在我手裡。全世界大拍賣會，從來也都沒有拍過一件，元代青花釉裡紅寶瓷。在民間至今就沒有公開發現，其它的真品出現過。但它的後仿品們，發現不下幾十萬件了？直到現在還在仿燒，你要多少給你生產多少。以下這幾位藏友照片展現的，無疑都是低仿品，說明大家的鑑賞力還需要提高磨勵。

此瓶其實很乾淨，但是我為了衛生，也用水來洗過它，但怎麼水泡，底下粘的大焦黃色沁土也穩絲不掉？這是仿品們做達不到的。但底上面有元代瓷器底部都專有的，白色粘釉痕和旋刀痕。所以這個底是標準的，可做元代瓷器的，底部標本品像依據太棒了！這個梅瓶的根底立面上，還有脫釉的現象。這也是鑑定元青花釉裡紅，真品特徵的證據之一，因為我們看元代的立件瓶類也好，都有這個失釉的特徵。連湖北博物館的鎮館之寶，明代郢靖王梁莊王墓出土的元青花梅上，在跟我這個梅瓶同樣的位置上，都有這個一樣的脫失釉痕的時代特徵。

這個龍瓶上邊的青花是用，元朝當時進口的蘇麻離青一等頭青的，寶石藍鈷料繪製。我還放上了幾張微觀局部放大的照片，你們可以看它的細部的暈散過渡，瀟灑流動自然痕跡，這一點仿品的青花做不到。頭青就是含鐵錫質和其他雜質極少，所以呈現叫寶石藍或者稱紫羅蘭色。但往後過一百年，到明朝宣德時，走海路鄭和帶回來的蘇渤泥青，就是較次一等了，鈷藍太少了，鐵錫離子雜質多了。所以說那時的宣德青花，藍色少了，黑雜色多了，而且很容易產生鐵錫的吃胎痕斑。這梅瓶太厲害了，可能是有人這輩子是頭一次近微觀地見到，真跡的大名鼎鼎的元代蘇麻離青頭青吧！

只有到清代康熙，雍正時才復燒成功。因當時成本也高，並沒有普及。等到了清朝晚期道光以後，因為西洋技術的化學彩料被賣引入中國，用化學彩料燒制釉裡紅成本特別低，而且材料無限的供給。這時就大面積的普及開了，老百姓民間收藏的釉裡紅瓷，可以說成堆成架的，並不稀罕了。但他們的缺點就是色不正，顯得特別含混，要不就刺目看著不舒服，也沒有顏色的飛紅啊層次過渡啊，最重要的是沒有用天然彩料，釉裡紅燒制的，裡邊形成的銅離子雜質的斑點痕跡。就像我這個龍瓶釉裡紅，你看銅雜斑痕特別明顯。到現當代，有人仿故意往裡大加銅粉末，但也出不了六七百年前的，釉裡銅紅自然的瘢痕，反而弄巧成拙仿不成。

什麼樣的才是青花釉裡紅?青花釉裡紅如何辨別?

瓷器作為中國古代的藝術瑰寶，一直以來都得以廣泛的流傳，它的影響力也逐漸深入到世界各地，越來越多的人們通過瓷器才開始慢慢了解到中國文化。那麼，在五彩繽紛的瓷器世界中，有許多的製作方法也值得我們去關注，例如：釉裡紅。釉裡紅是用來粉飾瓷器的一種手法，通過一系列的操作能夠使得瓷器遠看是紅色，近看是透明表面包裹的顏色，十分令人震撼。

一、釉裡紅的製作過程

當然，這樣精美的瓷器裝飾樣式，離不開繁瑣細心的製作過程。製作中，我們首先需要將設計好的顏色和圖案事先展示在瓷器的上面，然後再上面累加一層透明的釉質，最後一起進行燒制。這樣的操作方式，能夠讓原本的圖案展示的更加生動立體，無論是遠看還是近看都能令人回味無窮。據說古時候，有人用這樣的方法燒制了龍的圖案，不僅能夠將龍的形象展示的逼真，還能將龍的殺氣栩栩如生的體現出來。

二、釉裡紅的歷史

那麼，這樣精美的釉裡紅瓷器，到底來自於什麼時候呢？據說，宋代時期就有釉裡紅瓷器的製作方式的記錄，但是卻沒有相關作品的記載。最為著名的青花釉裡紅來自於清朝時期，無論是圖案的精美還是燒制過程的精細程度，都是其餘任何一個朝代無法替代的。與此同時，清朝時期的青花釉裡紅並沒有局限於普通的瓶瓶罐罐，任何形狀的瓶子都有所設計，令人讚不絕口。