日漫在哪看比較全（日漫出版御三家）

2023-07-30 15:58:01 3

導語：看動漫的時候經常會看到，在片頭或者片尾會出現「集英社」、「小學館」、「講談社」等字樣。這些名稱對應的就是連載該動畫的漫畫版的那本雜誌所屬的出版社......好吧還是舉個慄子比較容易理解：《犬夜叉》的漫畫就是在小學館旗下的《周刊少年Sunday》這本雜誌上連載的。了解日漫文化的朋友對集英社、小學館和講談社這些名字應該不陌生。今天咱們要聊的就是這「御三家」中的講談社（別問我為什麼先說講談社，我會告訴你我有強迫症必須從成立時間最早的那家說起嗎）。

講談講談，可沒有評書那麼簡單

講談社的前身是「大日本雄辯會」，由野間清治於1909年創辦。「講談」在日語中的意思相當於中國的「評書」，相比高大上的「大日本雄辯會」，野間清治為什麼想把名字改成「講談社」呢？這是因為在當時的日本社會，人們讀報紙更喜歡讀上面連載的講談，而野間本人從小也非常喜歡聽評書，也許有出於私心的成份，同時考慮到當時大眾的閱讀偏好，野間便不顧其他成員的反對，把名字改成了「講談社」。

歷經百年洗禮，如今的講談社已經是日本最大的綜合性出版社，除了大家所熟知的漫畫，講談社的業務還包括書籍、雜誌和智慧財產權的二次利用等。當然，作為「最大的綜合性出版社」，這一頭銜是在二戰後才逐步確立的。

有「文化產業的松下幸之助」之稱的野間清治

在這之前，人們更願意把它當成一家「大眾娛樂雜誌出版社」，畢竟當時的業務以及出版的內容相對還是比較局限。及至第四任社長野間省一，於1946年創辦文藝雜誌《群像》並設立學術部門，推出學術普及系列「講談社現代新書」，這才使講談社成為真正的綜合性出版社。野間省一也因此被奉為講談社的「中興之祖」。

野間家族的出版帝國

扯完了講談社如何成長為綜合性出版社，下面來看看講談社的各項業務。佔比情況大致如下，書籍和雜誌各佔四分之一，漫畫佔據了一半；利潤方面，書籍和雜誌幾乎連年虧損，漫畫帶來的效益則獨佔鰲頭，撐起半邊天。那麼，講談社的漫畫業務又是如何一步步發展起來的？

你追我趕，冤家小學館

50年代，作為二戰戰敗國的日本開始重振旗鼓，漫畫產業也逐漸復甦。1954年，講談社一本名為《NAKAYOSHI》（譯為「好朋友」）的雜誌創刊，這是一本月刊少女&成人漫畫雜誌，後來和集英社的《Ribon》、小學館的《Ciao》並稱「日本三大少女漫畫雜誌」。

《美少女戰士》什麼的就是在《NAKAYOSHI》上連載的

時隔5年後，講談社於1959年推出大名鼎鼎的《周刊少年Magazine》（以下簡稱Magazine）；巧的是，這一年小學館也推出了《周刊少年Sunday》（以下簡稱Sunday）。現在，講談社的Magazine、小學館的Sunday和集英社的《周刊少年Jump》並稱為「日本三大漫畫雜誌」；按下後起之秀集英社不表，先來看看那些年講談社和小學館之間展開的火拼。

Sunday & Magazine的創刊號

講真，這兩大創刊號的封面實在是太......寫實了。箇中緣由，是因為這兩本刊物裡面包含了體育內容——如各位所見，左邊戴帽子的是棒球手，右邊長滿胸毛的那位是相撲運動員。這兩本刊物放在今天，實在看不出是漫畫雜誌；但如果把情景代入到當時，也就不難理解。彼時的漫畫周刊，那可是新事物；假如全部刊登漫畫，就等於把雞蛋放在同一個籃子裡。萬一青少年讀者不買帳，不就全軍覆沒了？而在周刊裡面刊登一部分體育內容，就可以規避這種風險。

言歸正傳，漫畫雜誌拼的還是漫畫。那麼接下來較量的關鍵，就是這兩家所連載漫畫的受歡迎程度了。當時Magazine請到了高野義輝、伊東章夫等5位作者前來坐鎮。而Sunday的陣容就比較可怕了：手塚治虫、高垣葵和藤子不二雄組合、橫山隆一、寺田伯雄和山田常夫。

手塚治虫

不了解漫畫歷史的朋友或許沒什麼概念，我來解釋一下。小學館請到的手塚治虫，就是創作《鐵臂阿童木》、《三眼神童》的祖師級漫畫大神，在日本可謂無人不知無人不曉；藤子不二雄想必大家更為熟悉，《哆啦A夢》就出自他的筆下。光是這些人物就可以把講談社那邊的二三線作者懟死了，因此在首次交鋒中，講談社敗下陣來。

藤子不二雄

創刊之後的數年，講談社的步伐始終跟在小學館之後，銷量差距越拉越大。不過從1966年開始，講談社終於鹹魚翻身。講談社的這次翻身，得益於時任主編內田勝的慧眼識珠，也和腳本家梶原一騎、漫畫家赤冢不二夫等人有著莫大關係。

梶原一騎&赤冢不二夫

內田勝出任講談社主編之後，首先相中了梶原一騎的編劇才能，便將其請來和漫畫家川崎伸、千葉徹彌合作，推出棒球漫畫《巨人之星》和拳擊漫畫《明日之丈》。依仗於《巨人之星》和《明日之丈》，Magazine給了Sunday兩拳漂亮的反擊，這兩部作品也給日本社會帶來了深刻影響。

《巨人之星》

《明日之丈》

除了梶原一騎外，赤冢不二夫的加入也在Magazine這場翻身戰中起到了至關重要的作用。赤冢不二夫在Magazine上發表了喜劇漫畫《天才傻瓜》，一經推出好評如潮，一時風光無人能及，把Sunday上連載的《阿松》的風頭也給蓋過去了。搞笑的是，《阿松》也是赤冢不二夫的作品。

赤冢不二夫《天才傻瓜》

至此，通過《巨人之星》、《明日之丈》、《天才傻瓜》這三部作品，Magazine的銷量在1968年底達到了84萬冊，反超Sunday（69萬冊）15萬冊之多；反擊戰告捷。

其他漫畫雜誌&獎項

除了和小學館之間的激烈角逐，從60年代中期到80年代，不同類型的漫畫開始走向細分，適合不同類型漫畫刊登的雜誌也如雨後春筍般出現。整個漫畫產業迅速發展，並逐漸趨於成熟。

巖明均《寄生獸》

漆原友紀《蟲師》

70年代，日本漫畫界流行起一股評獎潮，講談社也隨大流設立了「講談社漫畫賞」，每年1屆，舉辦至今已有39屆。「講談社漫畫賞」不局限於評選本社雜誌上連載的作品，有時也評選其他出版社雜誌上的作品。

獲得第39屆講談社漫畫賞（少年部門）的《飆速宅男》，出版社是秋田書店

CLMAP《魔卡少女櫻》

真島浩《妖精的尾巴》

重野秀一《頭文字D》

士郎正宗《攻殼機動隊》

永遠幸《地獄少女》

新川直司《四月是你的謊言》

自集英社從小學館獨立出來，加入兩大巨頭的廝殺並最終拔得頭籌，有些人難免感慨，講談社或許已經風光不再。在我看來，勝負不過一時，這場跨世紀的漫畫三雄大戰還將持續下去，而最終沉澱下來的，只是那些被世人所銘記的好作品，無關背後紛爭。刊登在講談社旗下雜誌的優秀漫畫沒辦法在此一一羅列，最後就容我再舉多幾個耳熟能詳的慄子吧。