王龍華長相分析（給自帶光環的人物一點一點加）

2023-08-08 03:08:04

最初接到《重耳傳奇》邀約時，王龍華內心是拒絕的：「不想再拍古裝戲了！」

王龍華入行的第一個角色就是2010年新版《紅樓夢》中的賈璉，這部戲從籌備到播出歷經四年，四年裡，王龍華幾乎沒有走出過「古人」的狀態：不僅要沉下心進入角色，更要著戲服、戴頭套。

「因為長期戴頭套悶得我長了一頭包，很長時間下不去，特別痛苦。」提及那段經歷，王龍華仍心有餘悸，所以在遇到《重耳傳奇》時，他多少有些牴觸。而當看完劇本後，他的歡喜完全蓋過了對頭套的恐懼，「能遇到這麼好的本子真不容易，我太喜歡了」。

王龍華對《重耳傳奇》的喜愛有兩重原因：一方面，編劇費時8年創作，劇本質量高，尤其在對古人價值觀的表達上，正向、溫暖；另一方面，人物塑造難度大。對演員來說，如何能把重耳這種自帶光環的歷史人物塑造出彩，是個令人興奮挑戰。

演好重耳要分階段，一點一點加「佐料」

《重耳傳奇》講述了春秋霸主晉文公的復國傳奇。在歷史上，晉文公重耳文治武功卓著，是春秋五霸中第二位霸主，開創了晉國長達百年的霸業。史書中有關他的記載，幾乎全是褒揚，《左傳》中曾說：「文公其能刑矣，三罪而民服。《詩》云：『惠此中國，以綏四方』。不失賞刑之謂也。」

演繹歷史人物，最大的挑戰來源於角色本身，因為「他」就真實存在於史書中，你多添一筆少寫一筆都會令部分觀眾不滿。而重耳這種歷史零差評人物，更猶如一個罩子將演員框入其中，令其無法隨意發揮。

這樣的人物在當下是不討巧的，因為他自始至終都是好人、偉人，不犯錯、沒弱點，缺乏了人物多面性的展現。王龍華不甘於只演出一個偉光正的歷史人物，即使能發揮的空間不大，他也希望找出一些辦法，讓角色跳出史書的有限記載，使人物更豐滿。同時，他也明白，在這種人物身上加「佐料」，不能猛，要適量、適度地在細節、縫隙處填充，一點一點讓「他」變得鮮活有溫度。

為此，王龍華下了大功夫。

開拍前，他不僅「吃透」了劇本，還翻閱了很多相關資料，在對人物充分理解之後，他為其梳理出一條成長線，並將這條線分作三個階段：入宮前的少年時期，入宮後的變化期，流亡歸來的政治成熟期。

這三個階段，並非小人物成長記中角色從單純走向複雜的過程，而是重耳不同時期的不同狀態，王龍華則需要分階段不斷去調整表演方式，將人物所處每一個階段的性格、語言和心理特徵都區分開來。如此一來，雖然需要做的功課多了，但人物的豐富度增加了，表演也更有層次感。最重要的是，便於王龍華在不同階段的細節處加「佐料」。

施展空間最大的是重耳的少年期。

重耳因天生異相遭構陷，幼時流落狄國草原。此時的他吃百家飯、穿百家衣，沒有深宮王子的循規蹈矩和古板，加之年紀小，多少有些年少氣盛、放蕩不羈。王龍華在表演中刻意強化了這點，比如在劇集開篇的騎射大賽中，重耳奪得頭籌時的志得意滿，向眾人獻滅鼠之計時興奮的眼神，喚醒晉國使臣時的小聰明等等。

這些表情、眼神將年少輕狂、聰敏靈動的重耳展現在觀眾面前。

對於重耳入宮後的塑造，王龍華集中在其禮儀、品行的表現上，比如他學習禮儀時的認真、規範。為了表現出其仁義的品行，王龍華在重耳的佩劍上做了設計，細心的觀眾會發現，儘管重耳身負武功，但開播至今，他從不拔劍，最多只會以劍鞘對人。

而後期，對重耳的塑造則體現在其積極面對人生挫折的陽光態度，以及為實現強國夢孜孜不倦的奮鬥情懷，儘管經歷了流放、迫害，但胸懷大志的重耳一直沒有改變過初心。

給觀眾留下一個活在歷史中的重耳

開播以來，部分網友對《重耳傳奇》有誤解，在追求「缺陷美」以彰顯人性魅力的當下，重耳完美得有些不真實。但在王龍華看來，這些是符合真實歷史記載的，由他傳遞出的中國傳統價值觀念和道德規範體系是彌足珍貴的。

《重耳傳奇》的確有點「另類」：與傳統正劇相比，它不刻板、不沉悶，從選角到表達方式都比較年輕化；與架空類劇集相比，它不歪曲、不篡改歷史，整體架構和人物都遵循史實，態度嚴謹。重要的是，它的側重點不在宮鬥、復仇等時下流行的套路上，主人公重耳從始至終都充當了傳統價值觀的傳遞者。

比如他仁義治國的理念。

上文中也提到有關重耳劍不出鞘的設計，在劇中，重耳仁義、博愛，唯一一次殺人也是因為其濫殺無辜百姓，面對處處為難自己的兄弟夷吾，心胸寬廣的重耳也沒有與其針鋒相對。

他也非常守信。當年流亡時，曾受楚成王收留，為報答恩德，重耳曾答應若雙方兵戎相見，他將為楚退避三舍，多年後，他果真在戰場上履行諾言。

此外，他還極其重恩情，清明寒食節的典故就由他紀念幫助過自己的義士介子推而來。

據史書記載，在重耳執政期間，廣施仁政：減免賦稅、布施恩惠、捨棄禁令、救濟貧困等等，深受百姓愛戴。《重耳傳奇》所想表現的就是活在歷史中的重耳。

在詮釋重耳時，王龍華一直牢記上學時表演老師的教誨：「角色一定不是你，如果演什麼都是自己那就失敗了。」

為了無限接近角色，一場戲幾乎耗盡所有力氣

儘管角色不能是自己，但自己卻可以無限接近角色。這是王龍華的理解。

在塑造重耳時，他幾乎讓自己完全沉在角色裡，每天除了拍戲就是在酒店背臺詞，就連同組演員生日會他都不敢去參加，生怕跳出狀態耽誤第二天拍攝。這部劇拍了5個多月，基本每天都有他的戲，而且常常一拍就是一整天，他覺得自己真的就是重耳了。甚至到如今，他與《重耳傳奇》的其他演員見面聊天，都仍以劇中的稱謂稱呼對方。

王龍華印象最深的是重耳與母親相逢的那場戲。在那場戲裡，有團聚的喜悅，有多年未見的陌生，有壓抑情感的小心翼翼，也有無法按捺的激動。五味雜陳。

為了表演好那種情緒，提前幾天王龍華就和狐姬的飾演者王豔一起對詞，感受母子的狀態，而臨近拍攝時，他又與王豔商量好不聯繫、不見面。

「重耳和母親十幾年未見，他們要有多年未見的那種陌生和激動。」

拍攝那一刻，兩人之間既有幾天前對詞的默契，也有相隔不見的疏離，還未開口情緒就到位了。

拍這場戲，王龍華幾乎耗盡了全身力氣：「這種戲一定要一條過，再試就不是那種感覺了，也完全沒勁兒了。」

這段情節播出後，贏得了很多網友的讚賞。

演戲之外，生活中的王龍華卻十分低調。

他打小生活在北京，話不多，謙和有禮。小編費了好大力氣，卻始終沒有在網上或他口中尋到任何他「異於常人」的特質和經歷。他無意打造任何人設，從在學校參加「紅樓選秀」到如今，王龍華的星途一直很順，沒有那種坎坷起伏的故事藍本。也許正因此，他才如此淡然、安靜。

採訪結束後，王龍華突然提到了《重耳傳奇》的主題曲《好男兒志在四方》。「志在四方」這個典故就出自重耳復國的故事，如今被寫成歌由他演唱——也許在王龍華心裡，這首歌是二人之間的某種聯繫，2700多年前，重耳懷著四方之志踏上徵程，如今，王龍華也以這首歌鞭策自己：不在意周遭的繁雜，前方會有更廣闊的天地。

【文/小熊星】