八字草書怎麼寫（八字行書怎麼寫）

2023-08-08 20:22:23

ユ5ヌ8字的草書寫法

5（發音：中文 wǔ 英文 Five ），是4與6之間的自然數，是第3個質數，它還是圓周率的第4、第8、第10位小數。與漢語中的「五」同義，但和「吾」不同義。

8字筆畫筆順怎麼寫8

「8」的寫法：從右向上到左一個半圓，拐向右下，碰右線、下線左線、回上去，在虛線以上和原線相交，直線到右上角附近與起筆的地方稍離開一些為止。

隸書,楷書,草書,行書幾種不同字體的特徵

隸書
http://baike.baidu.com/view/45719.htm
楷書
http://baike.baidu.com/view/25478.htm
行書
http://baike.baidu.com/view/24912.htm
草書
http://baike.baidu.com/view/24929.html?wtp=tt
隸書
筆畫平直、結構方正，幾種筆畫較為固定，為漢字書寫確定了不變的形態。改造合體字的偏旁，並使它固定統一。為了字的方整和書寫便利，隸書把用做偏旁的獨體字規定特殊的形態，同時又把許多原來不同偏旁的篆字固定為同一偏旁，如「英」、「樊」、「莫」、「真」、「奠」等字，原篆書字底皆不相同，隸字把它們統一為「大」字底。又如「泰」、「秦」、「春」、「奉」等字也是隸變後才統一為春字頭的字。這樣就使得隸書較篆書易記、易寫，適應了時代日益發展的要求。在用筆上，方、圓兼用，藏鋒、露鋒諸法具備：在筆畫形態上出現了蠶頭燕尾的特點，長橫畫有蠶頭，有波勢，有俯仰，有磔尾；體勢上，由縱勢變為正方，又變為扁方的橫勢；結構上，中官緊收，筆畫向左右開展，呈左右對稱的「八字形」，故有漢隸「八分」的說法。
楷書
楷書又稱正書或真書，由漢代隸書演化而來。其筆法形成，由隸至章草、今草的演變過程。從遺存至今的西漢竹木簡書裡，就可以窺見演變的痕跡。楷書最初產生於民間，其後再由文人整理，使之規範。從鍾繇、王羲之等人的楷書作品來看，這個時期已經相當的成熟而且定型化。
從書法審美的角度來看，楷書可分為晉楷、魏楷和唐楷三個系列。
一、三個系列的代表，簡述如下。
（一）、晉楷系列以二王為典範，隋朝的智永也是佼佼者。
(二)、魏楷系列以北魏碑刻為典範，包括墓誌、造像、碑碣及摩崖石刻等。
（三）、唐楷系列以中唐的顏真卿為典範，初唐四家為鋪墊。
二 、三個系列的結構的主要特徵，簡述如下。
（一）、晉楷的結構主要特徵是：穩而有勢;勻中見豁;接而能讓； 嚴謹有致。
（二）、魏楷的結構主要特徵是：奇趣天成；疏密自然；變化多端。天真爛漫。
（三）、唐楷的結構主要特徵是：重心平穩；布白勻稱；左右揖讓；上下承覆。
（2008-3-15晚）
行書
（一）減省點畫
為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或併合線條。如「話」字的「言」字旁，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；「然」字的四點水，由四點變為一橫，省去了三畫；「近」字的遊水，由一點三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；「佛」字中間原是變形的「弓」字，現用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多，這同它經常書寫有關。
（二）筆勢流動
1．增加勾挑與牽絲 寫楷書是一筆一畫地寫，要求點畫分明，寫行書則可點畫連起來寫，在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如「古」字的橫畫，「好」字的撇畫；牽絲是在前後不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如「絲』宇中間的點畫，「心」字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態活發．但勾挑與牽絲不能太多，太多了，用筆就顯得不乾淨，造型也不美觀。
（2）改變書寫筆順 行書的書寫筆順，採取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同，目的在更加便於書寫。如「秋有戎半」四宇，每組中前為楷書筆順，後為草書筆順。在寫行書時，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢利導，而且要合乎草書的規範。如果隨意胡來，不僅書寫彆扭，而且結體混亂。
（三）用筆靈活
行書用筆比楷書靈活，同樣的點畫有時可以這樣寫，有時也可以那樣寫，不大受約束。如「戈」字，橫畫寫好後，既可以直接從右側翻筆上去寫戈勾，也可以從右側上去繞個小圈再寫戈勾；「也」字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；「木」字旁的「木」，一般是寫好橫豎畫後，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至於提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。
（四）體態多變
行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動範圍廣，表現力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態多變。如「是」字的四個字尾，「花」字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統一，饒有趣味。體態多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。
草書
先秦時代的草體相當幼稚，潦草程度不大，它的潦草程度相當於今天的行書。
漢代，草體進一步發展，「存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸．赴車急就」，越寫越潦草，於是為了區別不同的潦草等級，草書之名出現了。
東漢時期，章草是漢代最發達的書體之一，原因就是更便於書寫。至於碑刻之類，為了慎重起見，尚未發現章草之類較為草率的漢代書體。南北朝時認為草書始於西漢元帝時期(公元前48年～前33年)，當時「史遊作《急就章》，解散隸體，兼書之，漢俗簡惰，漸以行之是也」，檢驗漢代簡牘作品，草書確實始於元帝時期。元帝、成帝、哀帝、平帝時期的草書比較接近，筆畫大量省略，尤其是一枚書寫多行的筒牘，每個字受左右兩邊字的束縛，橫畫發筆不能太長，筆勢只好回收，連接下面的筆畫，出現縱向的勢感。東漢時期，草書簡牘明顯增多，字體也更加成熟，用筆跌宕奔放，結體開闊豪邁，如《始建國地皇四年簡》(23年)等，尤其是和帝永元七年(95年)的《廣地南部兵物簿》，強調橫畫，既平且長，豎畫則叉短又斜，一掠而過，仿佛只是連接上下橫畫的一種過渡線條勁疾，氣勢開張，風格如「曉策天馬，走雲連空」。

學習書法,如何掌握行草書筆法技巧?

要想寫好字，寫字又快又漂亮，等你你把楷書學好了，就可以開始練習行書了。
行書是介於楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫的比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。
在書寫過程中，筆毫（硬筆書法就是筆尖）的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是牽絲。
行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，就會發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。
楷書結構的排列正好是中間階段。它是從隸書演變過來的，如果把楷書寫得平正偏扁，加波磔筆法即是隸書。將書寫得簡便流動一些即是行書，行書再寫得簡便草化即是今草。如果從隸書開始，就難以掌握楷書的筆法，因為楷書的筆法要比隸書豐富複雜。可見，練好楷書基本功可以作為練寫各體的基礎。
有了楷書的功底，掌握了楷書的間架結構和筆法，再寫魏碑、隸書和行書、草書。乃至篆書，就可以事半功倍。楷書又可以使魏碑、隸書的結體筆法得以豐富和變化，如諸遂良的楷書；楷書滲人行書、草書筆法可以增加靈動，如趙孟頫的某些楷書碑字。
行書練習最好的方法就是臨貼，其實臨哪本貼都可以，根據自己的喜好選擇碑貼，顏、歐、柳、趙都可以，但在購買碑貼的時候儘量購買質量較好的字貼。
行書的用筆有以下幾個特點：
[1]點畫以露鋒入紙的寫法居多；
[2]以歟側代替平整；
[3]以簡省的筆畫代替繁複的點畫；
[4]以勾、挑、牽絲來加強點畫的呼應；
[5]以圓轉代替方折；
行書的結構特點：
大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。
收放結合。一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。
疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開，跌扑縱躍，蒼勁多姿。
濃淡相融。行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那麼草。
行書創作時的要求：
首先要懂得鑑賞或創作的要求。一件好的書法作品有三條標準，即理法通達、筆力遒勁、姿態優美。古人云：「寓新意於傳統，寄妙理於法度。」「神韻為上，形質次之。」一件好的書法作品，力求達到線條美、結體美、章法美、墨色美，神韻為上。
其次要認認真真臨摹，學會正確用筆，又要敢於突破。臨摹要選好名賢妙跡，從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節奏、氣韻。得之於心，施之於手。主帖要反覆讀、臨，主要是解決筆法、用筆、結體問題。繼承是創新的重要基礎，創新是繼承的必要發展。從「走進去」再「走出來」，從形似到神似，形成鮮明的個人風貌。所謂「採百家花，釀自家蜜」。
再次，在創作前要充分醞釀。借鑑是一個方面，更重要的是對題材、體裁和表現方法等創作構思做到心中有數，胸有成竹。對每個字的結體要認真考慮，儘量不出現類同的字或筆畫；對章法要精心安排，可以事先打好小樣，但在書寫時思緒又不能受其束縛；運筆要講究節奏、力度，前人所謂的「寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內」，說的就是用筆方法的具體體現。
（1）錯落大小：由於「放縱體勢」，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用「縱有行，橫無列」的章法。由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長；由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。
（2）調整輕重：「平衡」是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。
（3）左右揮灑：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神採得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而「左右揮灑」成為行書布局的常用方式。
（4）上下貫穿：貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧。
（5）力求和諧：以上四點是行書布局謀篇的具體方法，「和諧」則是布局謀篇的整天要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括一下幾點：筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字體和諧統一。

行書書法結構十四口訣

行書書法結構十四口訣是方字不方正，左右都內行。左陰筆劃細，右陽粗筆明。劃斜體不斜，整體要端正。斜筆雖明顯，立穩是主功。中劃長啟下，橫擔要分明。一筆攬腰過，不失砥柱用。
還有人字八交叉，叉處空中頂。下部要對準，不要偏西東。八字下交叉，亦在字正中。如若偏東西，此字不成形。本來字端正，橫筆斜上行。倘要平或下，反倒減美容。有字無正筆，劃撇偏斜行。偏者要稍正，整體美容生。上劃不要長，下劃是主功。整體兩劃間，排列宜適中。
左右有豎者，左短宜瘦形。右豎粗又壯，主筆渾圓成。有橫又有豎，橫短要記清。豎長不得減，撇捺展長風。有字筆劃多，橫長豎短行。撇捺要收縮，以點補其空。乙字本偏斜，彎度是硬功。宜活不宜死，劃少亦生風。劃少本單薄，粗壯不減容。該字不宜長，免去瘦弱病。上下都有點，上點向內行。下點應向外，紮根各西東。
行書在練習的時候筆畫之間要相互呼應，減少頓筆的次數，提升書寫的速度，行書所顯示出來的牽連，是因為書寫速度比較快產生的細小的遊絲，而不是生硬的將筆畫連接在一起。
行書在書寫的時候要用圓轉的筆畫代替方折的筆畫，減少行筆的過程，書寫的時候筆畫要自然，勾畫要圓潤，不能影響書寫的速度，從楷書比較長的筆畫變成比較短的筆畫。
書法在剛開始練習的時候最好是從楷書開始練習，楷書練習的比較好其他的字體在學習的時候也會比較簡單，剛開始學習建議是先臨摹字帖，研究字帖的結構以及章法，最後和自己的書法風格結合在一起。

行書基本筆畫連寫技巧

出生時間： (公曆) 1986年 7月 30日 19點
(農曆) 丙寅年 六月 廿四日 戌時
八字： 丙寅 乙未 乙亥 丙戌
五行： 火木 木土 木水 火土
納音： 爐中火 沙中金 山頭火 屋上土
本命屬虎，爐中火命。五行木旺缺金；日主天幹為木，生於夏季。
（同類木水；異類金土火。）
三命通會 乙日丙戌時生,是鬼敗臨身之格局。乙以庚為正官,遇上背祿之丙,戌中有辛金,丙丁火入墓庫之中,日幹乙木之食神丙火克制七煞辛金,如果命柱透出庚來,就是傷官見官,一生招惹災難。如果年月支是寅午,即可形成火局,使一個乙木與火位重遇,命主其人趾高氣揚,傲氣十足,是普通的命,且不是身懷傷殘,就是短壽之人。如果通身旺月氣的,則以吉命論。
六月生 此月生人，前年九月受胎，小暑節後出生。為人遠達，心巧伶俐，思慮緻密，藝術多能。具努力有堅定心者，終為大發達。若貪小利則失大敗，重色情必破家庭。白手成家，難得祖業，初限難為，中年平順未運富貴。
詩曰：一生衣祿人安康，為人顯達有文光。三春快東蓄家富，夫妻同居松柏長。
廿四日生 此日生人，為人伶俐，作事專業，有頭有尾，對人親切，四處友朋，受人敬愛，好積財寶，出外逢貴，刑克妻子，盛昌之命。
事業分析 乙具有木的溫柔、敦厚，不論任何行業都能柔軟的適應。不過，最好從事協助性的工作，如主管不在時，代理主管輔佐事務，要比當主管領導部屬來得勝任。甲給人的印象是可依靠的高樹，而乙則是溫和柔弱的小草木，因此乙的人很重情趣，多從事繪畫、音樂等藝術工作，如果成為教師也多教導情趣方面的知識。
從木性的觀點來看，甲適合使用木材原料的行業，而乙則適合木材加工業，如紙漿業、製紙業、紙商，或加工植物纖維而成的衣料製造，販賣業。五穀雜糧、花卉、青果、果實等流通、販賣也在此範圍內。紙製品關係可擴大來考慮，如文具或畫籍、雜誌的出版、印刷業等都很好。
丙年的人最能表現乙的典型本性，由於他會傾儘自己的溫柔，為世人謀福利，所以很適合慈善事業，宗教或教育界，這種性格若進入企業界，也多半從事促進人類健康、福利的工作。
財運分析 乙日生的人表面上雖有「開口談錢太俗氣」的氣概，但內心卻有惜金的一面。由於生性使然，對於別人的要求很難斷然拒絕，事後卻又懊悔不已，不論借人大錢、小錢都有這種傾向。