敬禮畫作品欣賞（謝其章封面畫的署名）

2023-08-03 11:06:30 2

上回寫過施蟄存《現代》雜誌六封面，意猶未盡，接著翻查舊刊，又有了一些有趣的小小發現。老雜誌封面畫，於近現代書籍裝幀史處於附庸之地位，亦少有深入之研究，說來說去無非是「陶錢豐」（陶元慶，錢君匋，豐子愷）幾位名家。幾年前，南京金小明先生出了本小冊子《書裝零墨》，異軍突起，鉤沉發潛，一舉發掘出幾位鮮為人知的「書裝家」（朱龢典，糜文煥，劉既漂），並且考證和破解了許多封面畫署名的謎團，大大彌補了近現代書籍裝幀史的空白。

由著「封面畫署名」這個小話題，順杆來攀一個高枝。話說1958年8月5日，中國繪畫史悄無聲息地迎來了個「驚天發現」——北宋範寬名畫《谿山行旅圖》的署名被臺北故宮博物院副院長李霖燦發現了。他稱：「忽然一道光線射過來，在那一群行旅人物之後，夾在樹木之間，範寬兩字名款赫然呈現。」我覺得李霖燦這個發現堪比1900年王道士發現藏經洞。同樣面對「千古之謎」，王道士純屬「運氣好到爆」，李霖燦則「功夫不負有心人」。還有一個必要條件：發現者必須與寶物零距離的朝夕廝守，「你凝望著深淵，深淵也凝望著你」。李霖燦近水樓臺得職務之便，換成外人休想靠近《谿山行旅圖》。我的意思是，寒齋所藏近現代期刊雜誌的封面畫署名，理應自己來梳理，作一點小小的研究，偶有所獲，不亦快哉。

我有個看法，「畫封面」、「封面畫」和「封面裝幀」這三者，常常被混為一談。早期的雜誌，主辦者多是請職業畫師來為雜誌封面畫畫，如《禮拜六》《紫羅蘭》《眉語》《民權素》《遊戲雜誌》等等，刊名也是請名家題寫，一般而言，落有名款或字號，較易辨識，我管這叫「畫封面」。期刊雜誌勃興之後，「封面畫」多採用現成的風景人物照片或古代書畫及仕女圖來應付，比起請畫家專門畫封面來得省事，犧牲的卻是藝術趣味。「封面裝幀」結合前兩者的元素，倒是能夠一直流行到現在而不衰，惟優秀的產品每況愈下，工業化生產以來更是乏善可陳。三者之中，最先滅絕的是「畫封面」，隨之滅絕的便是「封面畫署名」，皮之不存，毛將焉附。本文附有齊白石專為《一四七畫報》繪的封面畫，今天能夠想像大畫家幹這種碎催的活兒麼？

齊白石專為《一四七畫報》繪的封面畫

接下來盤點這些日子清點手邊老舊期刊封面畫署名的成績，成績越多，只能說明過去自己的粗枝大葉，呵呵。

《時代畫報》

《現代》六封面作者之一龐燻琴的籤名，即金小明所云「洋場化」署名式，辨識度幾為零。舊存《時代畫報》有一期封面畫出自龐燻琴手筆，再之後是1960年的《魯迅選集》是龐的設計，這時候已經不必猜謎了，封面畫署名的樂趣亦隨之消失殆盡。

《六藝》雜誌創刊號

六封面作者之一葉靈鳳，在《現代》那期封面畫的署名是「VON」。葉靈鳳多才多藝，編過幾種文藝雜誌，其中《六藝》雜誌創刊號的封面畫又是「VON」，其風格與《現代》那幅如出一轍。我附這張《六藝》書影，請大家觀賞。順帶說一句，聞名遐邇的魯少飛漫畫《文壇茶話圖》即刊載於《六藝》創刊號。到了上世紀九十年代魯少飛卻不承認是他畫了這幅著名的漫畫，稱「線條像我」「記不起來了」。施蟄存為此寫有《魯少飛的心境》，稱魯少飛的態度是「拒不出土的心境」，進一步又說道：「好像今天的魯少飛，還怕沾染邵洵美這個『紈絝公子』的病毒細菌，他像倪雲林一樣地有潔癖，非要撣掉身上的一些灰塵不可。」魯少飛心存餘悸情有可原，施蟄存話糙理不糙，要怪只能怪《文壇茶話圖》畫內沒有署「魯少飛」之名，儘管目錄上署有「魯少飛作」及畫面下的一段文字說明亦署有「少飛」，可這些白紙黑字的證據都不足以推翻或說服「此畫顯然是另有人在開魯少飛的玩笑」等異議。我本想在《文壇茶話圖》畫面裡也學學李霖燦用的考古發掘的「網球法」，像他搜出範寬那樣，搜出魯少飛的名款，上下橫豎搜了幾圈，還是別犯這個傻了吧。

《文壇茶話圖》

再多交待一句，《六藝》總出三期，卻涵蓋了「畫封面」「封面畫」「封面裝幀」三者，創刊號是葉靈鳳畫封面，二三兩期的封面畫選用的是科申夫萊克和頓萊的木刻畫，顯然這兩位洋藝術家不知情。「六藝」用的是美術字，美術體字乃三十年代的產物，錢君匋的最愛。美術字變化多端，富裝飾感，多能增強封面的衝擊力，偏偏「六藝」兩個字兩種底色，我覺得是個稚嫩的敗招。

梁得所主辦的《小說半月刊》和《大眾》畫報非常出色，於文學期刊史及畫報史，論排名的話應該是「前三」的位置。梁得所於封面裝幀下了很大的心血，每一期的封面畫都專門請畫家來畫。梁得所自己在編後記中對封面畫給有評語，並刊有《封面畫的來歷》，詳細解說封面畫從構思到落實，連畫家的草稿也列上了。本人閱刊無數，好像找不出第二個像梁得所這麼認真而內行對待封面畫的主編。

《文藝月刊》創刊號

這些日子的忙碌，僅手邊的刊物便有了不少喜悅的發現，報告如下。十幾年前於拍買會以底價三百元得《文藝月刊》創刊號，該刊1930年8月創刊於南京，一向被新文學主流所鄙夷，該刊堅持出至1941年擊破讕言，清者自清。封面畫右下角有「兆和」兩字，蔣兆和也！字和畫均與習見的蔣氏風格大相逕庭。其實邱陵《中國書籍裝幀史》早就指出這幅封面畫為蔣兆和所作，我卻當成新發現。

《現代學生》創刊號

另一冊也是創刊號，1930年創刊的《現代學生》，刊名左下有「小三」兩個小字，「三」斜45度。金小明稱這是江小鶼（1894-1939）的籤名式，「小字加上三個小黑點或短橫槓」。江小鶼最知名的封面畫當為徐志摩的《自剖》。魯迅1930年8月2日致方善境函云：「江小鶼之作，看之令人生醜感。」這是不是以偏概全的一己之見，請看《現代學生》封面畫。

《子曰叢刊》第三、第四輯

黃萍蓀是另一位才華橫溢卻頗不受主流待見的「編輯家」，黃萍蓀主編的《越風》和《子曰叢刊》何其好看，「青山遮不住，畢竟東流去」。誰給歷史留下文化遺產，誰就是幹實事的文化人，那些瞎咧咧的褒貶在歷史的洪流中頂多冒個泡而已。《子曰叢刊》有徐悲鴻畫的封面畫「奔馬」，署有「卅七年八月為子曰作 悲鴻」，另有女畫家陳小翠（1907-1968）作古人物封面畫，署「小翠」。那些說黃萍蓀「招搖撞騙」的專家，不是等於說徐悲鴻陳小翠容易「上當受騙」麼？

封面畫署名的故事，一篇小文容不下，得空閒也仿照《書裝零墨》寫一本小冊子，如何？