法國妞的窯洞
2023-08-05 18:11:22
法國妞的窯洞
《窯洞――另一種「營造法式」》是一部探索中國文化和生活狀態的紀錄片，片子以一個法國人的視角，根據另一個在陝北考察窯洞文化長達17年之久的法國人類、工藝技術科學家的研究攝製而成，拍攝了延安地區建造窯洞的過程，逐步呈現今天石匠師傅、木匠師傅、風水先生和居民們的文化傳統以及窯洞居住的現狀，通過人們的日常生活和建築的每個細節去描繪出一幅當下窯洞文化的生動圖景。導演艾羅蒂布莎是位地道的法國女人，她的影片整體呈現出一種對立卻又和諧的風格――粗放隨意的延安地區氣質碰撞女性導演的執著和柔情，含蓄的中式生活哲學碰撞浪漫的法式優雅。
痴迷多元文化
艾羅蒂出生在一個開放和寬容的家庭氛圍裡。父母都當過演員，後轉行當了製片人，經營起一家廣播電視臺。母親喜歡研究宗教和哲學，總是給自己的孩子們看美國黑白片和經典法國電影，但對本職工作，卻總是閉口不談。從8歲到17歲，艾羅蒂都在同一所寄宿學校上學。這所學校因其優秀的教學理念，越來越多中產階級家庭將子女送學校裡學習。艾羅蒂在此學習時，已經是頗具規模的國際學校。艾羅蒂說，也許從那時起，她就特別習慣跟各種「外國人」打交道了，人際關係的複雜和微妙，使她痴迷不已。
到中國看看
艾羅蒂曾經擔任過三年兼職做空姐：阿拉伯、美國、越南、土耳其、印度、北非……雖然只是短暫停留，卻讓她見識到不同的風土人情和異國文化。1989年，從寄宿學校畢業的艾羅蒂想選擇學習一門外語，母親建議她學習中文。當時的中國對於不少法國人來說是一個陌生而又遙遠的存在。而中國在艾羅蒂眼中，就是電影《黃土地》和《紅高粱》裡那一方背朝黃土臉朝天的質樸人民。母親卻說，中國的傳統文化和古代智慧是一筆巨大的財富。當時在法國的中國人少之又少，但艾羅蒂幸運地遇到了一個優秀的中國老師，不僅教給她基礎的漢語知識，還講解了大量的文言文和詩詞歌賦。歷史悠久的中國傳統文化像一幅瑰麗的畫卷在艾羅蒂面前緩緩展開。
1991年艾羅蒂來到中國北京外國語大學學習，期間艾羅蒂週遊中國，第一站就是古都西安。當面對氣勢磅礴的兵馬俑時，艾羅蒂記起小時候看到兵馬俑被發現的新聞。這縷回憶陡然照亮了艾羅蒂的中國之旅，她這才意識到，原來從那麼早的時候，她就與中國結下了不解之緣，甚至帶有一種命中注定的意味。
緣定紀錄片
回法國後，艾羅蒂對中國魂牽夢縈，她迫不及待想再次回到中國，但卻苦於沒有機會。只好輾轉在當地的幾家電視臺和廣播電臺工作。一次很偶然的機會，艾羅蒂參加了法國真實電影節（CinemaDuReel），這個電影節在著名紀錄片導演讓魯什（JeanRouch）的倡議下於1978年創建，一年一屆。讓魯什是艾羅蒂非常喜歡的導演，尤其是他的代表作《我，一個黑人》，艾羅蒂翻來覆去地看了很多遍，用她的話來說，這是部真正發掘屬於人類本質的電影。
而在真實電影節上，艾羅蒂再次看到讓她「震驚不已」的電影，那是一部在加德滿都拍攝的紀錄片，片中的牧人和羊群在廣闊的草原上流浪。鏡頭如此真誠，在空間處理和剪輯的方法也達到相當的自由，不管是影片風格還是內容都讓她如此動心。從此，她每年都會來參加這個電影節，帶著一種朝聖般的虔誠。
也許是因為父母都是演員，艾羅蒂的基因裡也帶有與生俱來的表演天賦。在中國期間，艾羅蒂還參加了陳建導演的電視劇《走出凱旋門》和《女子監獄》的拍攝。
2002年，艾羅蒂遇到一次絕好的機會，那是一個中法合作的改編電影項目，她在裡面擔任劇本翻譯的職務，一切都非常順利。但天有不測風雲，眼看著開拍在即，馬上可以再次去往中國了。SARS突然來襲，保險公司不願投保，前往中國的安全得不到保障，大小演員和演職人員紛紛辭行，劇組支撐不下去，終於撤銷了這個項目。
另一種「營造法式」
由於對中國文化的熱愛和熟知，艾羅蒂曾在巴黎建築遺產博物館裡擔任策展人，負責一個叫「在中國城市裡」的展覽會。展覽會從普通人認知的角度介紹了中國各個大城市的布局和規劃，也推薦一些年輕有為的新建築家，還從風水玄學的角度介紹中國傳統建築。
在此期間，艾羅蒂讀了不少關於中國建築的專著，相對於快速發展的中國大都市，艾羅蒂更青睞於人和人關係更加自然親密的傳統建築。她發現，中國人對於空間的認識和理解遠遠超出了法國人，空間已經不是一個簡單的外部關係，而是成為一種生活態度和哲學理論深深植根於每一個中國人的日常生活。而這種認識，是出於一個外來文化背景的人的天然敏感。
艾羅蒂認為中國漢字可以體現中國人獨特的空間概念，因為每個漢字都是處於無形的方格之中，比例嚴格，無一例外。如果不是深入了解了中國的傳統文化和建築規律，是根本就沒法弄明白其中玄妙的。
「營造法式」的根源含義就是中國人這種讓人痴迷的空間關係。而最終這也讓艾羅蒂萌生為這種關係出拍一部紀錄片的想法。
AteliersVaran的學習
2008年艾羅蒂作為評委參加了法國亞洲電影節，在此遇到了北京電影學院的謝飛和吳建民兩位老師，為她在北京電影學院的留學經歷埋下伏筆。不僅如此，她良好的中文基礎，還使她成為著名導演張藝謀的翻譯，在陪同他遊覽巴黎期間收穫頗豐。艾羅蒂開始有計劃地去從事影視方向的工作，積累廣播電視、電影製作與文化部門的工作經驗。
艾羅蒂的同窗好友羅琳此時已經成為法國國家科學研究院副研究員，同時也是近代現代中國研究中心、法國國家科學研究院以及法國社會科學高等研究院的科學家。他在陝北有17年多的觀察工作，出版了多本有關窯洞的著作，已經成為一個責任重大的高端學術人士。因為長期的科研工作，羅琳身上散發出的那種專業客觀又自信從容的魅力深深吸引了艾羅蒂。
艾羅蒂在AteliersVaran（前身是讓魯什導演成立的紀錄片電影工作室，其中教師多是知名成熟導演）接受紀錄片創作方向的培訓，正是這段經歷幫助她跨出了最為艱難的第一步。第一節課上，老師就把學生們統統趕出課堂，去實際生活中拍攝一個真實的人的職業。相對於其他教育機構，AteliersVaran最大的不同就是第一步就告訴學生們立刻行動「去拍」，擺脫所有顧忌和疑惑，在記錄的過程中去發現事件，發現人物。看完艾羅蒂第一次拍的東西，老師攤開雙手問艾羅蒂說：「Sowhat（你想表達什麼）？」面對這樣的詢問艾羅蒂大受打擊，不知所措，老師接著告訴她，每個鏡頭都有「說」的功能，一個人拍出的東西就像自己，人有多深就能拍多深的東西，因為角度太弱，反思太淺，所以才會「說」不出來，「說」不到位。另一個不斷被強調的元素就是強調導演「欲望」的重要性。AteliersVaran的學生大多都有一定社會經歷和生活經驗的人，每個人都有「非拍不可」的紀錄片，而這也是最後完成作品的關鍵。
在這樣的教育下，艾羅蒂進步飛速，漸漸從實踐中磨鍊出了技術和觀點，她開始有了自己的角度和反思，從一開始的零經驗零基礎很快完成了脫胎換骨。從AteliersVaran走出來，再次踏上中國的土地，艾羅蒂信心滿滿。
艾羅蒂的「延安根據地」
拍攝紀錄片《窯洞――另一種「營造法式」》期間，艾羅蒂在延安地區建立了自己的「根據地」。和20年前艾羅蒂感受的北京一樣，延安至今保存著淳樸的民風，那些熱情好客的村民，甚至會把艾羅蒂迎接到自家暖暖的炕上，對著她的鏡頭也毫不畏懼，完全像面對一個老朋友一樣。這一切要歸功於「根據地」的中堅力量――當地藝術家馮山雲和老同學羅琳。
馮山雲是當地小有名氣的藝術家，擅長版畫、剪紙和布堆畫。因為是土生土長的延安人。他的作品浸潤著黃土高原的民間藝術營養，充滿靈氣，具有獨特的藝術風格，被專家稱之為「古樸的藝術，現代的手法」。除了醉心創作意外，馮山雲也致力於推廣「黃土文化」，羅琳在延安做科研的17年間一直都居住在馮山雲家中，兩人結下深厚的情誼。順理成章的，馮山雲也支持了艾羅蒂的紀錄片拍攝工作，甚至連他的大兒子馮奮也充當了艾羅蒂的助理。
艾羅蒂坦言，沒有他們，就沒有自己的作品。目前，艾羅蒂正帶著《窯洞――另一種「營造法式」》在法國參加各項影展，引起了不小的反響。她說會保持自己的態度，繼續尊重和保護中國傳統文化，並持續探索下去。因為有了這些背後的故事，《窯洞――另一種「營造法式」》就有了不一樣的意義，從內容來說，它記錄了很多沒有文字記載，只在建造窯洞的工匠口中「言傳」的建築技藝和傳統文化，是一部可以作為文獻的紀錄片；從立意來說，片子從人類學的角度出發，利用圖片和影響記錄了人的狀態，把研究從窯洞建築本身延伸到了中國人現代生活狀態和傳統空間概念上，探討了經濟發展過程中不可避免的一些問題，深化了作品的主題；從意義來說，這部片子不僅是艾羅蒂、羅琳和馮山雲一家的心血，更是對於17年來一直支持窯洞科研工作的當地居民的謝禮。
