範冰冰主演電影《我不是潘金蓮》觀後感
2023-07-27 03:32:39 1
《我不是潘金蓮》講述一個普通的農村婦女李雪蓮，為了糾正一句話，與上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年時間裡，從鎮到縣，由市至省，再到首都，廣闊天地中，一路與形形色色的大男人鬥智鬥勇、周旋不斷。縣長史為民是李雪蓮第四次告狀時所找到的人，最終結果是他非但沒有幫上李雪蓮反而還被其拉下馬，並改變了一生的命運。
電影《我不是潘金蓮》觀後感一：
影片改編自劉震雲小說《我不是潘金蓮》，範冰冰飾演的農婦李雪蓮意外懷孕了。已生育一子的她，為丈夫秦玉河丟掉工作，於是和丈夫假離婚，結果被真離婚。她前夫說：你是李雪蓮嗎?我咋覺得你是潘金蓮呢?
這個頂了潘金蓮冤名的婦女經歷了一場荒唐的離婚案後，要證明之前的離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，走上告狀路。結果從鎮裡告到縣裡、市裡，甚至申冤到北京的全國人民代表大會，不但沒能把假的說成假的，還把法院庭長、院長、縣長乃至市長一舉拖下馬;以至每到「兩會」時她所在的省市縣都要上演圍追堵截的一幕，竟持續二十年。整個故事之中，充滿了巧妙的構思和現實的設計。最悲劇的地方是，李雪蓮數次放棄上訪，但最後都被硬逼上了梁山。
第一次，她就想讓秦玉河親口在她面前承認，當初離婚是假的。但不成。
第二次，二十年後，唯一信任她的那頭牛死了，她決定不再上訪。但市長、縣長又把她助推上了上訪的路。
第三次，她計劃和趙大頭結婚，重新生活，結果沒想到是個陰謀。
那隻看得見的、或根本看不見的手，把一個剛強的村婦的人生撕碎了。
幽默有三種，一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背後道理的幽默。
《我不是潘金蓮》屬於第三種。一個農村婦女，揣著一個講不通的理由(證明自己不是潘金蓮)，居然讓了一堆高官都下臺。一個普通的民事糾紛，經過蝴蝶效應般的發酵，演變成政治事故。這是事件的荒誕幽默。
李雪蓮在申訴途中，不斷遇到各種人。每個人都有自己的小算盤。包括最信任的趙大頭。
最後，她想去園子裡尋死，看園人說——大姐，你別害我，眼看這果子都熟了，你要死在這裡，誰還敢買我的桃。你既然想死了，就去那邊的園，那園子的主人是我的競爭對手。這種不把別人的事當事，試圖以別人的苦難作為自己獲益資本的心態。
表面講理，其實謀利。或許，這就是背後道理的幽默。
電影《我不是潘金蓮》觀後感二：
電影結束，先生問：「你覺得李雪蓮可憐嗎?」我說：「有點兒」——當她聽見大頭和賈聰明通電話的時候，我覺得她是可憐的。除此以外，我沒有覺得她可憐。她和秦玉河假離婚卻變成了真的，不可憐，是愚蠢。婚姻不是兒戲，法律更不容利用和調戲。是她自己先向婚姻和法律發起了挑戰，動用起了自己的「假聰明」。結果被法律懲罰了——說不清了真假，日後還諷刺地被賈聰明算計。哪一處可憐?
堅持十年上訪，沒有緣由地說放棄，並未得到信任——這不是狼來了嗎?市長家訪，只想知道為什麼放棄了。李雪蓮說是因為牛，牛說不告了——當然不是牛說的，是有緣由的。一個人十年如一日做一件事情，不管經歷了怎樣的過程，當發現自己最初的判斷可能是錯誤的。怎麼承認、怎麼面對、怎麼改正，都變成了舉步維艱的事。雖然，她需要的僅僅是信任而已，可是很難。
事情止於秦玉河意外身亡，李雪蓮完全沒了「根由」，堅持的事情沒了來由，她所有的信念瞬間坍塌。而精神上徹底崩潰並非壞事，終於可以重新開始審視自己和自己的人生。
當若干年後，李雪蓮道出了和秦玉河假離婚的真正原因時，史縣長詫異、凝重地說：「原來這麼複雜……」
其實，錯在哪兒了?細想來，無論身份、地位、職務，不過是人與人之間缺了那點兒坦誠與信任罷了。
影評中所有出現的「小人物」，都是真實的。肉鋪老胡算帳精明，覺得佔一次便宜卻要殺掉5個人，不值得——剎那間的為了佔便宜的豪言壯語就慫成了地上一蹲。大頭即便口口聲聲20年的真愛，也不能純粹到完全沒有交換。那些個被上傳下達中變了形的命令而毀掉前途的領導們，無力也無奈……每個人物都很豐滿，都是真的。
這是一部值得看的好電影，它真實，所以要靜下來好好看。
電影《我不是潘金蓮》觀後感三：
任何一個作家到最後都要完成這種過渡和抵達，只是時間早晚的問題，要不然他就不會寫出最深刻的東西。同屬河南，閻連科的洛陽嵩縣和劉震雲的新鄉延津的表達，差異也是很大的。嵩縣多山，風景不乏詩意，所以在閻連科的筆下，日光都是有色彩的。延津呢?我老家和延津不遠，一馬平川，甚至沒有什麼稱得上景區的東西，在劉震雲的童年記憶裡，只有粗布衣裳的摩擦。好的作品，骨子裡是有種詩意的。劉震雲的厲害之處就是，他把故鄉粗糙的語言還原出了詩意。
《我不叫潘金蓮》這部小說的成功就在於語言。有文學評價者認為，這是中國最繞的一部小說，最繞的是語言。這種表達風格在《一句頂一萬句》中已經相當成熟了，為了說話，從一句話說成兩句話，從一件事說成兩件事，人與人本來毫無聯繫，說著說著就發生了聯繫，兩件事本來毫無關係，說著說著就有了關係，人和事本來毫無牽連，說著說著就有了牽連，並且事與事、人與事之間來回糾纏，繞著繞著就繞成了一部小說。
我很熟悉那裡的人和事，相當一部分語境下，人真是那樣的。我記得小時候的傍晚，鄰居老鄧和別人議論鄧小平，當晚沒有說過人家，都到深夜了，老鄧在床上翻來覆去睡不著，深夜又起床拿著電燈去敲人家的家門，還要把理兒再說一說。傍晚說，那是閒扯淡;深夜說，那就成了打擾。這就把一件事說成了兩件事。類似這樣，你仔細去體會劉震雲小說的語感，即便你的母語和劉震雲的相差八千裡，也能多少體會出一點詩意。這是語言和語感的魅力，電影很難表達。
電影把語感全破壞了，使這部作品就失去了魅力。語感這個東西很奇怪，在江西有江西的語感，江西的語感有江西語感的詩意，但那種語感會產生另外一種故事邏輯，而當然不是《我不是潘金蓮》的語感和故事邏輯。
說實話，小說《我不是潘金蓮》的故事邏輯略顯牽強，電影再刪除一些人物和情節就更牽強了，這讓對上訪了解不深的觀眾很難體會作品的微妙之處。我意識到廣大吃瓜群眾對這部電影評價不會太高，中途我就看見有人離場。上訪其實是非常沉重且殘酷的題材，上訪久了上訪本身真會變成生活的一部分，就顯得沒那麼殘酷和沉重了，但又會讓人覺得更加殘酷和沉重，這裡體現著最複雜最荒誕的中國和人性。我認為，讓範冰冰來演李雪蓮是這部電影最大的遺憾。範冰冰身上沒有那種勁兒。我覺得讓徐帆來演比較合適。範冰冰真的太花瓶了，不承認都不行。
電影表現不出劉震雲小說語言的詩意，老想用鏡頭去找補，圓形給人逼仄造作的感覺，所以語言、故事、人物、表達全不到勁。
如果100分的話，我給這部電影打65分，將及格，多出來那5分是向上訪題材致敬。
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