京劇常用指法旦角（京劇名角臺上如何度炎夏）

2023-04-15 04:32:15

大暑將至，夏日炎炎。據氣象部門報導，今年夏季氣溫比往年高，人們出門必著短衫短褲、裙子背心。

可是，京劇演員的處境卻十分「艱難」。為什麼這麼說呢？您看，眼下京劇舞臺上，演出的大多還是傳統劇目，先說角色的這一身行頭：文角，頭上戴冠、帽、巾，身上穿金絲銀線刺繡錦緞的蟒、褶、帔、衣，腳下穿長筒靴、夫子履等各樣的鞋；武角，就更要有擔當了，最難的是長靠武生，頭上戴各種盔頭，身披硬靠、背插四桿靠旗，足下蹬三寸高的厚底，光這身行頭10多公斤重，還要唱做念打舞，不容易啊！尤其到了三伏天，舞臺上所有的燈光一打開，亮如白晝，熱如湯沸，在這樣的環境中，演一出大武戲《長坂坡》，還要與曹八將打個七進七出，殺個七葷八素……這身功夫在舞臺上是怎麼度過來的？

巧度炎夏，各路的角兒所用方法各異，且一百多年來舞臺上燈光、溫度的變化，也是與時俱進，大有不同。這些方面頗有文章，容在下道來。

厚重的京劇行頭 。視覺中國供圖

臺上不出汗 散場才透汗

《霸王別姬》，楊小樓飾項羽，梅蘭芳飾虞姬

清代徽班進京，各班祝壽完畢，就紛紛到前門外大柵欄的幾個老茶園去演戲。當時清廷規定，只準日場不許演夜戲，園子內不準見明火，那時還沒有電燈，燈籠、火把，甚至蠟燭一概不準點。夏天甭管天多熱，倒免去了臺上燈光的照射。

清末民初，當局夜戲開禁，特別是1913年，北京最先進的大劇場第一舞臺建成，並多演夜戲，舞臺上的燈光照明又是第一流的。那麼，名角夏季在這樣的燈光普照下，又是如何度過的呢？拙作《北京中軸線文化遊典·戲劇》一書中，寫到1914年7月3日，失火後的第一舞臺重新開業，大軸為武生泰鬥楊小樓主演的《水簾洞》，楊小樓勾著猴臉譜，身著猴抱衣褲，躥縱蹦跳不停，始終邊唱邊舞，特別是最後還要舞動金箍棒，與烏龜、蝦米率領的眾水族一通激烈開打，不僅技藝精湛，而且打出人物、打出美感。在通明的燈光下，藝術家的一舉一動可說是纖毫皆見，因而更引起全場觀眾的興趣。首場演出獲得極大成功。楊小樓在此酷夏中，一連演出了7場《水簾洞》。藝術家熱著了嗎？沒有，毫髮無損。據老顧曲講，楊老闆演出有個特點，別管夏天多麼熱，燈光多麼強，在臺上演出，臉上身上從來不出汗，可是只要演出一結束，回到後臺，那臉上、身上可就大汗淋漓，出一身透汗。

真是這樣嗎？我請教過梅蘭芳大師的外孫範梅強先生，據他講，這個特點是真的。他說，爺爺（即梅蘭芳）演戲也是這樣，別管五黃六月天最熱的時候，儘管民間諺語有「五黃六月不出工，十冬臘月喝北風」一說，但梅大師仍然堅持演出。如1928年，梅大師和楊小樓雙頭牌在第一舞臺聯袂演出多場新編名劇《霸王別姬》。炎夏演出時，梅先生依然會梳大頭，戴如意冠，著魚鱗甲，外罩錦繡大鬥篷，最後還有繁難的「舞劍」；楊小樓扮演的西楚霸王項羽，頭上戴特沉的霸王盔，身穿特製的霸王靠，脅下配寶劍，多次手持大槍和漢兵兵將往來衝突，十戰十絕。您說，在先進的白熾燈光下得有多熱，可筆者在前邊介紹過了，臺上無論多麼熱，楊老闆臉上身上絕不見汗，出透汗，是戲散了回到後臺後的事了。那麼，梅大師又是如何表現呢？無獨有偶，兩位大師一個樣，也是臺上演出絕不見汗，戲一紮住了，回後臺一卸裝，一身透汗。梅先生晚年演出新戲《穆桂英掛帥》，首演是1959年5月25日，也是酷暑炎夏，梅大師以六十五歲高齡，「捧帥」一場，在「九錘半」鑼鼓聲中，走了許多武生的大幅度身段，結尾一場，扎大靠唱做繁重，得多大的付出，可依然如故，臺上不見汗。

這兩位的特點我是聽來的，還有一位也是這特點，我是親眼所見，那就是武生表演藝術家李萬春。1963年夏季，我在內蒙古新華京劇團任編劇，隨團去上海、武漢等地巡迴演出，八九月間在「四大火城」之一的武漢三鎮演出。萬春老師經常演出全本的《大鬧天宮》，他扮演美猴王孫悟空，要演三個小時，臺上多熱呀，前邊猴王要扎靠，花果山練兵，後面還要「偷桃」「盜丹」，大鬧天宮和天兵天將一通開打，我在後臺沒看見他出一點汗。否則臉上一帶汗，精彩的猴臉譜就「花」了。這位藝術家也是戲散了汗出。

這幾位為何有這種本領？有什麼竅門嗎？範梅強兄告訴我，他曾問過梅大師的專職醫生郭大夫原因何在。據郭大夫解釋：一、臺上演出臉上不出汗，身上或微微見汗，散戲後才各處是汗，這說明該演員的心肺功能強，能控制住，但對以後的心臟還是有損害的；二、這些藝術家內心素質特別強，因為藝術超等，又日夜演出不斷，習慣成自然，不管冬天、夏天，演出猶如家常便飯，在臺上早已達到自由的境界，舉重若輕，汗也就不在臺上出了。梅強兄還講了一個自己的例子，他在中國戲曲學院學戲的時候，快畢業時也有一些實習演出。他是學老生的，每演一出他主演的老生戲，在臺上必然是大汗淋漓，把臉上化妝的脂粉都衝了個稀裡譁啦，像是個大花臉。他的主教李甫春老師就笑著對他說：祖師爺對你不賞飯呀！其實是因為演出少，上臺以後特別緊張，控制不住自己的心跳，故才如此，和祖師爺沒有一毛錢的關係。因而，臺上出汗與下臺出汗，是演員的造詣決定的。

夏日飲場：中藥、咖啡、白水加冰塊

李萬春飾孫悟空

夏天人們普遍多喝水，演出自然飲場更多。熱飲、涼飲，各種藝術家方式不同。梅大師的飲場，規規矩矩是小茶壺內盛溫開水，裡面要放幾片西洋參，散場後也是喝熱茶解暑。而葆玖老師呢，除去這種飲場方式外，上場前他還喝一種由香港朋友寄送的叫「白氏雞精」的補品溶液，裡面也是西洋參、枸杞、石斛等中藥，這些藥有提神補氣的作用。葆玖的姐姐、著名老生藝術家梅葆玥，有時就和弟弟要，開玩笑地說：你別獨吞，也給我來兩瓶！小梅大師散戲以後，常飲冰咖啡，是「洋」範兒。不過，梅家都用小茶壺飲場，這點是相同的，原因是有如下優勢：唱旦的，用小茶壺抿一口、二口，不會衝淡唇上的口紅；唱老生的，可以不用摘，直接把小壺壺嘴插入髯口（鬍鬚）來飲場。

還有一位藝術家的飲場與眾不同，那就是李萬春先生的白開水加冰塊，這是我親眼得見。據此，範梅強兄還有個故事。1980年，北京京劇院在北京魏公村解放軍藝術學院排演場審查李萬春先生主演的老本《大鬧天宮》。圈內人都想看這齣塵封多年的優秀傳統劇目，可劇院謝絕一切人入院觀看。萬春老師給梅強出了個主意：「你給我準備一小桶冰塊，你就像侯寶林相聲裡假裝送碗麵條的一樣，改送冰塊的，你就能進後臺看戲了……」果然奏效！當時，範梅強兄就看著李老師把冰塊倒進一個保溫杯裡，這一大出猴戲，他就用這冰水飲場，看著特爽，一點不影響嗓子的發揮。這也是李萬春的本事，別人是不能學的。

袖口灌風 竹衣「隔斷」

竹水衣子

幾十年前，不但臺上熱，每到炎夏，後臺也像一盆火。那時沒有空調一說，條件好的，上面有吊扇，下面有幾臺立式電扇，演員們也會利用這電扇的微風來解熱。當年，我在廣和劇場後臺，看到好友高寶賢兄臨上場前，對著電扇，把穿著的蟒的兩隻大水袖分別張開，讓電扇吹出來的風都灌進大水袖中，然後抓緊袖口，像怕漏了風似的，踏著鑼鼓經一溜煙似的就上場了。剛開始我還想笑，但後來我笑不出來了，心想：京劇演員太不容易了，我穿著單褲單褂還熱呢，何況他們穿著這麼厚的行頭！怪不得許多藝術家，都備下用竹子編制的「竹水衣子」，到了夏季，把竹水衣子罩在「胖襖」外面，這是怕出大汗透過胖襖把外面的「行頭」給汗漚了，所以加了個「隔斷」，戲曲演員真的是「冬練三九、夏練三伏」。

現在可好了，劇場都設有「中央空調」，無論後臺還是前臺觀眾席，溫度都會在二十攝氏度左右，人們都很舒適。而舞臺上呢？當下儘管什麼頂光燈、腳光燈、流光燈……萬燈齊開，臺上勝過驕陽白晝，但如今燈下舞動的演員並不覺得熱，這又是怎麼一碼子事？原來，舞檯燈光經過幾十年的發展，從白熾燈到碘鎢燈，再到近十幾年的LED燈，從當初發出巨熱並危險的燈光，到現在的科學燈光，經過這幾個階段的提升發展，舞臺上的燈光，比以前更亮了，卻不再烤人了。時代在發展，藝術在前進，如今京劇演員炎夏演戲，可是舒服多了！

（原標題：梨園憶往 京劇名角臺上如何度炎夏？）

來源：北京日報 作者：張永和

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