鍾老銅像揭幕（戲臺座鐘馬大爺）

2023-04-12 15:10:06

鍾老銅像揭幕?上世紀70年代末，百廢待興，傳統文化開始復甦暌違舞臺十多年的傳統戲，陸續在電臺、電視、劇場中恢復、播出在馬連良大師的多出劇目中，總會聽到一個熟悉而特別的聲音，渾厚、高亢、音色「嗡嗡」，演繹著老生、花臉等不同人物在裘盛戎先生的《姚期》中，我能精準地分辨出馬武的飾演者也是同一個聲音我很好奇，這是誰呢？，我來為大家科普一下關於鍾老銅像揭幕?以下內容希望對你有幫助!

鍾老銅像揭幕

上世紀70年代末，百廢待興，傳統文化開始復甦。暌違舞臺十多年的傳統戲，陸續在電臺、電視、劇場中恢復、播出。在馬連良大師的多出劇目中，總會聽到一個熟悉而特別的聲音，渾厚、高亢、音色「嗡嗡」，演繹著老生、花臉等不同人物。在裘盛戎先生的《姚期》中，我能精準地分辨出馬武的飾演者也是同一個聲音。我很好奇，這是誰呢？

先生領我入馬派家門

1981年，北京京劇院一團以馬長禮、楊淑蕊、周和桐為主要陣容到瀋陽演出，這是時隔多年後北京京劇院首次以傳統戲為主的演出團隊。《趙氏孤兒》《龍鳳呈祥》《四進士》《十老安劉》《胭脂寶褶》等馬派戲都是瀋陽幾十年鮮見的劇目。十幾天的演出，幾乎場場爆滿，盛況空前。鼓師是鼎鼎大名的譚世秀先生，琴師是山東借調來的楊柳青先生，馬長禮先生充分展示了他的馬派戲，也演出了楊派的《失空斬》《伍子胥》等。此次演出團的舞臺監督，也就是傳統戲班中的「座鐘」，是馬崇仁先生。

大量的劇目輪換，周六日每天演兩場，時間尤為緊湊，舞臺監督責任很大，事無巨細，排練、演出都需細緻協調。更難的是馬崇仁先生在舞臺上還有許多角色，怹要上臺演《失空斬》的馬謖、《龍鳳呈祥》的張飛、《四進士》的毛朋、《伍子胥》的專諸等。顧完了臺上，還要忙活臺下，檢場、拉幕、扮戲、檢查後臺各部門……可謂多專多能。

在瀋陽那些年，尹月樵老師一直帶我在身邊學戲，知道北京京劇院來瀋陽演出，她非常高興。馬夫人（陳慧璉女士）特意寫信給她，告知崇仁先生隨北京團來瀋陽。尹老師一生也不大會做飯，但是師哥來了一定要請到家中盡地主之誼。

尹月樵老師生於1921年，馬崇仁先生生於1923年，但尹老師堅持叫崇仁先生「師哥」，這也是戲班傳統，以示尊重。她提前一天買好了牛肉，自己不會做，請諸世芬先生（富連成世字輩小生名家）的老伴兒幫忙燉了一鍋牛肉，又買了一些菜，讓我去接崇仁先生到家來。

當時的交通很不方便，我請示瀋陽京劇院借輛小車，沒有，但是破格出了一輛大客車，去瀋陽大戲院接崇仁先生。大家多年未見，聊得很開心。用罷飯，大客車也回去了，我送先生去坐公交車返回劇場。

瀋陽京劇院對北京京劇院一團來沈演出很重視，要把《趙氏孤兒》這齣戲學下來，讓當時二團的主演王斌和我學程嬰。請馬崇仁先生每天上午來給演員說戲。大多數人對這齣戲沒見過也不熟悉，崇仁先生是每個角色逐一說到，大約一周的時間把這齣戲給立起來了。

《趙氏孤兒》在瀋陽演了四場，我一場不落，拿著錄音機、筆記本，邊錄、邊看、邊記動作。不光是程嬰，其他角色的調度、臉譜、動作也能記盡記。崇仁先生對我學習的態度和成果給予了肯定和支持，怹也是把我領入馬派家門的人。

戲來戲往 扶持後輩

上世紀80年代的瀋陽，有很多外地劇團來巡演，北京京劇院的戲對我影響最大，但分隔兩地，總是很難有學習的機會。記得有一次，全國政協的視察小組到瀋陽，崇仁先生和人藝的梅阡是小組成員。幾天後，我在單位接到崇仁先生的電話，說視察活動結束了，第二天想去鞍山看一下他的兄弟，在瀋陽再多住一天。我陪馬老師進房間剛安頓好，馬老師忽然跟我說：「來，背背《四進士》。」當時《四進士》我沒學過，只是看過馬長禮老師演過一場。後來聽過錄音，背過一些詞兒，但不熟。馬老師以宋士傑頭場開始，怹一句我一句地領我念了起來……

「自幼生來肝膽性，遇事慣打抱不平，老漢宋士傑……」

「據告狀人孀婦楊素貞，年二十八歲，系河南汝寧府上蔡縣……」

「小人宋士傑，在西門以外開了一座店房……庵堂寺院……」

我心裡慌張、忐忑，隨著馬老師念著，一方面是詞不熟著急，另一方面是由衷地感動，這麼點兒時間還想著給我留點兒什麼。怹希望瀋陽能有這麼一個馬派的苗子，多學點兒、多會點兒。第二天，馬老師去了鞍山看他的兄弟，怹說帶的是酸梅晶。

1991年，瀋陽京劇院要為我舉辦專場演出，我跟師父張學津先生說了這個安排後，師父馬上讓我上北京，為我加工《趙氏孤兒》《群英會·借東風》。在師父家經過了細緻的「下掛」之後，師父鄭重地跟我說：「你的專場演出，必須請馬崇仁先生到瀋陽排戲，才能保證演出的質量。」在演出的前幾天，馬崇仁先生真就來到瀋陽指導排練。

《趙氏孤兒》這齣戲，瀋陽京劇院基本沒正式演出過。馬老師為每一個角色說戲，讓瀋陽京劇院的演員了解、認識、學習了馬派的演法和風格。《群英會·借東風》是瀋陽京劇院經常上演的劇目，我之前也演過諸葛亮，但魯肅是第一次唱，馬老師按照馬派的風格，給這齣戲的演員把關指導。

1991年12月22日，我在瀋陽中華劇場首次演出了《趙氏孤兒》，張學津、馬崇仁、尹月樵先生親臨現場。兩天的演出順利完成，瀋陽的觀眾都看到了馬派藝術的風採。瀋陽電視臺採訪了張學津和馬崇仁先生，馬老師高興地說：「朱強同志學馬派藝術啊……我在1981年到瀋陽來演出，就給他排戲了。」

畢生心血執導「音配像」

1994年，我從瀋陽調到北京京劇院，開闊了視野，學習的機會到處都是。當時「音配像」如火如荼，正是最多、最繁忙的時候，我只要有時間就會跑到錄像的現場，看師父錄馬派戲。遲金聲先生和馬崇仁先生總是最早來到劇場，和個別演員交流，和舞臺隊道具、服裝、盔箱對東西，解決錄製中的各種問題。快開始錄製時，張君秋先生也來到現場，詢問具體的準備工作，強調主演要注意的細節，三位老人在拍攝現場，大家都緊張、嚴肅，不敢有疏漏，但也都放心，有先生們把關，沒有解決不了的問題。

京劇「音配像」460餘出，馬崇仁、遲金聲先生是絕大部分劇目的導演。二老配合默契，藝術觀念一致，合作了幾近一生，用上了他們一輩子的藝術儲備，使得京劇藝術筋脈重新連接。

「音配像」錄製時，很多戲大多數人沒見過，演員、舞美人員都要逐一向他們請教。有的花臉演員不會勾臉，馬老師給勾半張臉，另一部分由演員自己補齊。有時道具、服裝不對，馬老師不將就、不湊合，常說：「拿走，換去！」馬老師視力差，但盯屏幕、看臺上演戲卻十分敏感，有問題馬上發現：「停！重來。」馬老師當時的較真，隨著時間推移，顯得更加寶貴。

腹笥寬綽 盼傳後人

馬老師晚年搬到了京劇院的宿舍樓，有時也到院裡轉轉。怹眼睛不好，拄著棍兒，80多歲了，耳朵還挺靈，聽見樓裡排戲還很關心，時不時進來瞅瞅。有一次，我在四樓排《打嚴嵩》，怹溜達到排練廳門口兒，我忙迎出來，請怹看看排戲，怹看了一會兒，說了幾個要注意的地方。每一次到家裡，怹頭一句都是：「排什麼戲呢？」一說到戲，馬上精神倍增，如數家珍。有一次我說正備《烏龍院》，怹馬上說，我給你想想，隨口就說出唱、念、扮相、往事、軼事。雖然退休多年，怹的心始終沒離開舞臺，怹盼著有人學、有人演，也想著別把馬派戲弄丟了，別把東西「帶走」。

由馬崇仁先生口述、馬龍先生撰寫的自傳體回憶錄《聽歌想影話梨園》出版後，老人家給我打電話，讓我有空去家裡一趟。

我接過書來說：「您給我籤個名吧？」

老人說：「我瞧不見。」

我說：「沒關係，您隨便兒籤。」

老人呵呵地樂了，說道：「拿筆來。」

摸索著書的扉頁，籤了「馬崇仁」三個字。

當時怹90多歲，視力非常差，籤名的字都有些疊上了。這本書我常翻常看，書中的人和事都很親切。

過去戲班有負責演出的專業管理人員，稱為「總管事」「戲提調」，相當於執行班主，現在叫「舞臺監督」，負責安排戲班的業務活動。派戲、派人頭兒、說戲、攢戲都歸他管，是京劇一行重要的專業負責人。

「總管事」需要有豐富的閱歷，懂的多、會的多，生旦淨醜、服化道、文武場都要通透，說出來的專業規矩、門道必須服眾，沒有幾十年的舞臺經歷和留心學習，是不能擔當此重任的。馬崇仁先生就是這樣的「總管事」。怹經歷豐富，唱老生、武生、武老生、花臉、小生，演的多、會的多、見的更多。怹從上世紀50年代開始接馬四立先生，與遲金聲先生一起擔任舞臺監督。與話劇的舞臺監督不太一樣，京劇的大總管既是舞臺監督又是導演。

正因為有如此豐富的舞臺實踐，怹才能成為京劇界腹笥寬綽、令人信服的權威。尤其是恢復傳統戲後，怹的能量爆發，為北京京劇院各個流派的繼承、挖掘做出了巨大的貢獻，是人見人敬的藝術家，也是人見人怕的馬大爺——因為怹有標準，有尺寸。「沒人告訴你哪兒不對了」是京劇面臨的最大危機。

生活中的馬老師慈祥和藹、笑容可掬，後臺的馬老師一絲不苟、不容置疑。怹在後臺，所有的人都踏實，甚至有些依賴，隨時答疑解惑，「不會問馬大爺」。他們那輩人經歷了全面的舞檯曆練，掌握了京劇藝術的基本規律，在他們身上，可以感受到京劇藝術鮮明的、獨特的韻味，耐看、好看，對舞臺上的玩意兒有標準，有尺寸，這些正是當下的京劇人缺乏的。

「一馬離了西涼界，不由人一陣陣淚灑胸懷。」今年是馬崇仁先生誕辰100周年，想念怹，懷念老人家那「呵呵」的笑聲。

哦，對了，馬老師愛喝的白酒是尖莊大曲。

（原標題：戲臺「座鐘」馬大爺 ——紀念馬崇仁先生誕辰百年)

來源：北京日報 作者：朱強

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