公孫大娘是誰的（公孫大娘是藝妓還是劍術高手）

2023-04-11 20:36:43 2

中國封建史中，唐代無疑是最開明王朝，女性社會地位極高，民間女可以不受限制出入任何場所，自我掌控情感聚散，廟堂鳳凰積極參政論史。竇皇后，長孫皇后，平陽公主，武則天，上官婉兒，韋皇后，安樂公主等都是其中佼佼者。

大唐開放與開明是全方位的，定居長安城內西域波斯人眾多，各色人種滲透融合，音樂舞蹈產業發達，是真正娛樂至死時代。

特別是到文藝皇帝玄宗年代後，其他帝王宮女三千，「先帝侍女八千人」。宮內皇家藝術中心稱教坊，在冊藝人11409人，統稱「內人」，由教坊使統一負責管理，包括創作中心，歌舞中心，樂隊與雜技團，僅光化門北到禁苑梨園就有伶人180人，演藝中心在蓬萊宮。

唐樂十部，燕月、清樂、西涼月、鬮茲樂等天下聞名，舞蹈有軟舞、健舞、柘枝舞、軟健舞與器舞等百花齊放，楊玉環與閨蜜謝阿蠻是軟舞天后，公孫大娘為劍舞領軍。

公孫大娘叫「大娘」不是年齡大，大娘」是長女意思，「娘」的稱呼在唐代非常盛行，武則天叫「媚娘」，楊貴妃叫「玉娘」，有個公主小名叫「蟲娘」，刺繡的叫繡娘，此外還有聶隱娘、李十二娘等，屬於暱稱。

對於公孫大娘來龍去脈，筆者查了不少典籍都沒查出來。只知道公孫大娘不是漢人，是胡女，叫公孫昔，其典故中有兩種說法：公孫大娘是唐玄宗職業妃子；公孫大娘劍舞名揚天下，只是教坊特邀藝伎。

無論哪種，歷史上公孫大娘真實存在毋庸置疑，《舊唐書》《明皇雜錄》《明裡曲》《西河劍器渾脫》等典籍都有記載。

公孫大娘最擅長的舞蹈是《裴將軍滿堂勢》，據說是根據劍聖裴旻劍術改編的健舞，凌厲剛猛，飛花滿天。

唐人李肇《唐國史補》「張旭言，見公孫氏舞劍氣，而得其神」，草聖張旭，筆走龍蛇的靈感根據公孫大娘舞劍而來。

張彥遠在《歷代名畫記》中記載吳道子「出沒神怪即畢，乃揮毫益進」，也與公孫大娘有關。

杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行並序》「昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。」杜甫沒見過公孫大娘舞劍，看到的是公孫大娘弟子李十二娘把劍舞成大風車揮毫而贊的，此外，李白和白居易對公孫大娘也都不吝溢美之辭。

公孫大娘劍術到了匪夷所思地步，這還不是最可怕的，最可怕是唐代歌舞伎表演時本就穿得涼快，皇家藝術團內人們開秀時為了得到李總青睞更是半裸上陣，情趣裝加胡人女子的狂放令一向治學嚴謹的李邕也魂不守舍。

唐玄宗肯定喜歡過公孫大娘，野史記載曾七次親召公孫舞劍。但楊貴妃來後一切都變了，「春宵苦短日高起，從此君王不早朝。」再沒召過公孫大娘舞劍。

最是無情帝王家，受傷害的何止是公孫大娘，還有最受寵的梅妃江採萍。梅妃才華橫溢，天資聰慧，善音律，表演驚鴻舞時白衣勝雪，宛如紫暝飛仙，每每讓藝術男李隆基骨頭髮軟。

但薄露透的羽衣霓裳舞者楊玉環更勝一籌，輕施手段，梅妃進了冷宮。安史之亂後，李隆基下令誰能找到失蹤的江採萍官升三級，卻只夢到梅妃哭訴，她已被埋在了梅花樹下。

安史之亂中公孫大娘居無定所，在揚州瘦西湖畔建起了七秀坊，教授弟子，十餘年後，成才的20名弟子被成為「七秀十三釵」。

公孫大娘算不算功夫高手？小編認為劍舞與實戰殺敵劍術是兩回事，公孫大娘是舞蹈家，手中劍是表演器具，剛柔結合升華藝術之美，猶如書生腰上佩劍，屬風雅之器，就沒有開仞

大將軍裴旻劍術並不絢爛，劈砍撩刺迅捷簡練，卻是真正用來s人的。

公孫大娘與紅線，上官婉兒，薛濤，魚玄機一樣屬於才女，憑才藝上崗，俠女只有紅佛女，戰鬥值96。

公孫大娘是不是和楊貴妃爭寵被趕走的史書上沒有記載，不能邏輯臆斷，但與楊貴妃有關係是一定的，有人的地方就有江湖，「與人鬥其樂無窮」，一直是儒家文化強項。

參考資料：《舊唐書》

《明皇雜錄》

《唐國史補》

《劍器中的公孫大娘》