張揚導演最新電影（張揚導演有的出軌）

2023-05-27 14:46:28

好看的皮囊三千一晚，有群的靈魂給你10萬流量！

新年第一款爆款果然還是緋聞，帶點腥味的出軌總是能挑逗群眾的眼球。

名為小二姐的女性製片人，一篇長文，令人咂舌的寫作功力，一次性集齊數十個爆點關鍵字：

張楊、導演、

女文青、西藏、棉麻服飾、在路上、

信佛、108顆佛珠、

一夜情、婚外戀、不婚主義、25歲年齡差父女戀、

soulmate、三毛荷西、量子糾纏！

這樣深層的愛傾斜而出之後，她卻宣稱，

不重今生，只求來世。

雖然一場虐戀（出軌），張揚導演在她的心裡奉上了一場大雪，可她卻執念地將雪炙烤成黃沙，

這部電影把留白玩到了極致。

觀眾的內心感觸越多，越細膩，經歷的愛情創傷越深刻，電影對他的效果將越加濃烈。

影片的故事非常簡單，講述一個中年知名導演，去異地宣講，意外遇上神秘的女畫家的故事。

一場偶遇，大段看似閒扯的對白，從廟宇、咖啡館、畫室、朋友家、電影院，幾個場景構建劇情，描述了一場欲說還休的朦朧情慾。

電影永遠具有兩個文本，兩個平行的空間。

表面的文本是銀幕上影像、對白、音樂等。是我們知覺能第一時間察覺的因素。

而文本背後往往有更加深刻的潛在文本，是在表面之下的生活，被行為隱藏的已知和未知的思想和情感。

比如在《這時對，那時錯》你，男導演一句，「我真的想娶你，可是我不能」，裡面就飽含了眾多潛在含義。

還有，女畫家說出，「你走吧，我會好點」，男導演回復「我真的走了？」。裡面同樣內涵豐富。

所以，觀眾的感情經歷約豐富，越能體味場景裡的微妙臺詞和微妙表情下的意義層面，在潛文本中獲得觀影快感。

說人話就是：老司機越看越起勁。

影片在連續的場景畫面中留下空間，比如流失的對白，空鏡頭，或者長鏡頭。沒有特意突出畫面的要點，沒有明顯的情節劇情，一段可以製造的空白，留給觀眾去遐想，去猜測，去創作。

這太符合導演與文藝女青年的腦洞思維。比如小二姐一個眼神交流就可以看出馮小剛導演眼中的慈愛與平靜，但如果交流的時間夠長，停留的眼神更久，她也許會變慈愛改寫成另一幅模樣。

而對於張揚導演來說，

「我是不婚主義」這句話在他的婚姻下，孩子前，想必也有著層次豐富的潛文本可以進行解讀和玩味。

在一百零八顆佛珠倒數完畢前，請一定結束一段感情，

或者在一百零佛珠被倒數完前，給雙方一個說法，結局也許都會完全不一樣。

《這時對，那是錯》的魅力不光是留白和潛在文本，導演活生生將一段感情分化成了兩種可能。

相同的場景，一段偶遇因為對話和動作的微妙變化竟然產生了兩種不同的結局。

電影分為兩個部分，第一部分《這時錯，那時對》，第二部分《這時錯，那時對》。

在第一段故事中，男導演和女畫家相遇相知，

在酒精的迷幻下，兩人感情升溫，

男導演表白，女畫家等睡。

可一旁的朋友撕裂了這種可能，朋友問導演為何結婚了還要和女畫家鬼混。

畫面迅速拉近，直接給了女畫家特寫。那一刻，女畫家的內心徹底崩塌。原來只是一場曖昧，或者一場你情我願的炮局。

在第二段故事中，整個故事的發展因為男導演很早的說出了自己已婚的事實而發生了巨變。

在日料店的酒局中，男導演很快全盤託出，很愛你，但是我結婚太早。然後痛哭。

女畫家心軟。

男導演掏出戒指，給女畫家帶上。兩人明白這只是一段偶遇，一段故事，但兩人在有限的時間裡，全情投入。

男人說，謝謝你給我機會，體驗一次久違的愛情。

女人說，我沒有朋友，你是第一個給我戴上戒指的人。

悶騷男遇上文藝女，天雷勾地火。一剎那，炸掉了兩人心靈上的硬痂。

一句話可能將尷尬化為甜蜜，而一句話可能將愛情扼殺。

出軌在某段時期可能只關乎愛情，算作邂逅；可過了那個時刻，就變成了出軌，只剩一地雞毛。

洪尚秀的影片中，男性總是虛偽和懦弱的，完全被性驅動，看似道貌岸然，其實貪婪又不願付出。

而他對於女性的展現，卻是矛盾的，複雜的。女性除了身體，在各方面本來就是高於男性的存在。

對待感情，洪尚秀總是調侃，骨子裡卻透露出悲觀，需要及時行樂才能抓住愛情短暫的歡愉和剎那的火花。

對於他來說，有些感情是指甲，剪掉了還會重生，無關痛癢。

而有些感情是牙齒，失去後永遠有個發疼的傷口，無法彌補。

雖說前世一千次的回眸，才能換來今世的一次擦肩而過，

可是相互摩擦的方式，

有很多。

每個來到你身邊的人，其實都是一件禮物，

只是你用錯誤的方式，

打開了她。

這時對，那時錯；

那時對，這時錯。