艾略特100句名言（艾略特詩歌精選）

2023-05-27 05:55:24 2

託馬斯·斯特爾那斯·艾略特（Thomas Stearns Eliot，1888年9月26日-1965年1月4日）（通稱T·S·艾略特），英國詩人、劇作家和文學批評家，詩歌現代派運動領袖。出生於美國密蘇裡州的聖路易斯。代表作品有《荒原》、《四個四重奏》等。艾略特曾在哈佛大學學習哲學和比較文學，接觸過梵文和東方文化，對黑格爾派的哲學家頗感興趣，也曾受到法國象徵主義文學的影響。1914年，艾略特結識了美國詩人龐德。第一次世界大戰爆發後，他來到英國，並定居倫敦，先後做過教師和銀行職員等。1922年發表的《荒原》為他贏得了國際聲譽，被評論界看作是二十世紀最有影響力的一部詩作，被認為是英美現代詩歌的裡程碑。1927年，艾略特加入英國國籍。1943年結集出版的《四個四重奏》使他獲得了1948年度諾貝爾文學獎。晚年致力於詩劇創作。1965年艾略特在倫敦逝世。

眼睛，我曾在最後一刻的淚光中看見你

穿越在界限之上

在死亡這畔的夢國裡

黃金時代的景象再現

我看到了眼睛，但沒有淚水

這是我的苦難

.

這就是我的苦難

眼睛，我不該再次見到你

目光堅毅的雙眼

眼睛，我不該看見你，除非是

在死亡的另一王國的門口

那兒，正如這裡

眼睛會持久一些

淚水也會持久一些

並將我們一起當成笑柄

風在四點驟然颳起

風在四點驟然颳起，撞擊著

在生與死之間擺動的鐘鈴

這裡，在死亡的夢幻國土中

混亂的爭鬥出現了甦醒的回音

它究竟是夢呢還是其他？

當逐漸變暗的河面

競是一張流著汗和淚的臉時

我的目光穿越漸暗的河水

營地的篝火與異國的長矛一起晃動。

這兒，越過死亡的另一河流

韃靼族的騎兵搖晃著他們的矛頭。

1

我們是空心人

我們是填充著草的人

倚靠在一起

腦殼中裝滿了稻草。唉！

我們乾巴的嗓音，當

我們在一塊兒颯颯低語

寂靜，又毫無意義

好似乾草地上的風

或我們乾燥的地窖中

耗子踩在碎玻璃上的步履

.

呈形卻沒有形式，呈影卻沒有顏色，

麻痺的力量，打著手勢卻毫無動作；

.

那些穿越而過

目光筆直的人，抵達了死亡的另一王國

記住我們——萬一可能——不是那迷途的

暴虐的靈魂，而僅僅是

空心人

填充著草的人。

2

眼睛，我不敢在夢中相遇

在死亡的夢幻國土

它們不會顯現：

那兒，眼睛是

映照在折柱上的陽光

那兒，是一棵搖曳的樹

嗓音

在風的歌唱裡

更遠更肅穆

相比於一顆在消逝的星。

.

讓我不要更接近

在死亡的夢幻國土

讓我也穿上

如此審慎精心的偽裝

耗子外套，烏鴉皮，十字棍杖

在一片田野中

舉止如同風的舉動

不要更接近——

.

不是那最後的相聚

在黃昏的國土裡

3

這是死亡的土地

這是仙人掌的土地

石頭偶象在這兒

被升起，在這裡它們接受

一隻死人手的懇請

在一顆漸逝的星子的光芒裡。

.

它就象這樣

在死亡的另一王國

獨自甦醒

而那一刻我們正

懷著脆弱之心在顫慄

嘴唇它將會親吻

寫給碎石的祈禱文

4

眼睛不在這裡

這裡沒有眼睛

在這個垂死之星的峽谷中

在這個空洞的峽谷中

這片我們喪失之國的破顎骨 ③

.

在這最後的相遇之地

我們一道暗中摸索

迴避交談

在這條漲水的河畔被集中匯聚

.

一無所見，除非是

眼睛再現

如同永恆之星

重瓣的玫瑰

來自死亡的黃昏之國

空心人僅有

的希望。

5

這兒我們繞過霸王樹 ④

霸王樹霸王樹

這兒我們繞過霸王樹

在凌晨五點

.

在觀念

和事實之間

在動作

和行動之間

落下帷幕

因為天國是你的所有

.

在概念

和創造之間

在情感

和反應之間

落下帷幕

.

生命如此漫長

在渴欲

和痙攣之間

在潛能

和存在之間

在本質

和下降之間

落下帷幕

因為天國是你的所有

.

因為你的所有是

生命是

因為你的所有是這

.

這就是世界結束的方式

這就是世界結束的方式

這就是世界結束的方式

並非一聲巨響，而是一陣嗚咽。

注釋：

①，庫爾茲：康拉德小說《黑暗的心臟》的主人公。該句是小說

中的一句引文。

②，蓋伊：指英國國會爆炸案的主角蓋伊。福克斯。這裡指英國的

蓋伊。福克斯節。

③，破顎骨：broken jaw，雙關詞，也指連綿起伏的峽谷隘口。

④，霸王樹：一種仙人掌科植物，果實似梨。

綠豆 譯

一

現在的時間和過去的時間

也許都存在於未來的時間，

而未來的時間又包容於過去的時間。

假若全部時間永遠存在

全部時間就再也都無法挽回。

過去可能存在的是一種抽象

只是在一個猜測的世界中，

保持著一種恆久的可能性。

過去可能存在和已經存在的

都指向一個始終存在的終點。

足音在記憶中迴響

沿著那條我們從未走過的甬道

飄向那重我們從未打開的門

進入玫瑰園。我的話就和這樣

在你的心中迴響。

但是為了什麼

更在一缸玫瑰花瓣上攪起塵埃

我卻不知道。

還有一些回聲

棲身在花園裡。我們要不要去追躡？

快，鳥兒說，快去尋找它們，去尋找它們

在花園角落裡。穿過第一道門，

走進我們的第一個世界，我們要不要聽從

畫眉的欺騙？進入我們的第一個世界。

它們就在那兒，神態莊嚴而不可窺見，

在秋天的燠熱裡，穿過顫動的空氣，

從容不迫地越過滿地枯葉，

鳥兒在呼喚，於那隱藏在灌木叢中

不可聞見的音樂相應和，

那沒有被人看見的眼光轉過去了，因為玫瑰

露出了花容美姿已被人窺見的神色。

它們在那兒仿佛是我們的客人

受到我們的接待也在接待我們。

它們彬彬有禮地佇立在空寂的小徑旁。

於是我們繼續前行，走進黃楊木的圓形樹叢，

俯身觀看那乾涸的水池。

乾涸的水池、乾涸的混凝土、圍著褐色的邊，

水池裡注滿了陽光變幻的水，

荷花升起了，悄悄地，悄悄地，

池面從光芒的中心閃現，

而它們在我們身後，映照在池中。

接著雲朵飄過，水池又變為空虛。

去吧，鳥兒說，因為樹葉叢中躲滿了孩子

他們興衝衝地藏在那兒，忍住了笑聲。

去吧，去吧，去吧，鳥兒說：人類

忍受不了太多的現實。

過去的時間和未來的時間

過去可能存在的和已經存在的

都指向一個始終存在在終點。

二

大蒜和藍寶石陷在泥裡

阻塞了裝嵌的輪軸。

血液中發著顫音的弦

在永不消失的傷疤下歌唱

安撫那早已忘卻的戰爭。

動脈裡的舞蹈

淋巴液的環流

都表現為星辰的流駛

在樹梢中升向夏天

我們在搖動的樹枝上空

在那斑駁的樹葉上閃耀的光華中

移步前行，耳聽得下面溼潤的土地上

捕捉野豬的獵犬和野豬一如既往

在繼續他們追逐的模式

但在群星中又歸於和解。

.

在轉動不息的世界的靜止點上，既無生靈也無精魂；

但是不止也無動。在這靜止點上，只有舞蹈，

不停止也不移動。可別把它叫做固定不移。

過去和未來就在這裡回合。無去無從，

無升無降。只有這個點，這個靜止點，

這裡原不會有舞蹈，但這裡有的只是舞蹈。

我只能說，我們曾在那兒呆過，但我說不出是哪兒。

我也說不出呆了多久，因為這樣就把它納入時間。

.

內心超脫了顯示的欲求，

解脫了行動和苦痛，也解脫了內心

和身外的逼迫，而被圍擁在

一種恩寵之感，一道靜靜的白光之中，

徐徐上升而有凝然不動，集中

在它部分的狂喜

達到圓滿的過程中，才領悟到

它那部分的恐懼已經消失。

但是過去和未來的羈絆

交織在變化著的軟弱的軀體中，

衛護著人類既不飛升天國也不墮入地獄

這兩者都非血肉之軀所能忍受。

過去的時間和未來的時間

只容許有少許的意識。

能意識到就不在時間之內

但是只有在時間之內，那在玫瑰園中的瞬間，

那雨聲瀝瀝的涼亭裡的瞬間，

當煙霧降落在通風的教堂裡的瞬間，

才能憶起；才能與過去和未來相及。

只有通過時間才被徵服時間。

三

這是憤懟不滿的地方

以前的時間和以後的時間

都沉浸於一片朦朧的光影裡：既沒有日光

賦予形體以明澈和靜穆

把暗淡的陰影化為疏忽易逝的美

以暖地旋轉暗示人生悠悠，

也沒有黑暗使靈魂淨化

剝奪一切去消感官的享樂

洗滌情感以擯絕塵世短暫的情愛。

既非充實也非空虛。只有一抹微光

閃搖在一張張緊張的飽經憂患的臉上

都因為心煩意亂而毫無意義

神情無所專注而極度冷漠

冷風勁吹在時間之前和時間之後

人和紙片都在風中迴旋，

孱弱的肺葉呼吸出入

不健康的靈魂把噯出的麻木

吐入枯萎的空氣，被風卷帶著掠過

倫敦的陰沉的山崗，掠過漢姆斯蒂德

和克拉肯韋爾、坎普頓和普特尼，

海蓋特、普林姆羅斯和拉德格特。

不是這裡，不是這裡的黑暗一片

不在這顫抖的世界裡。

.

再往下去，只是往下進入

永遠與外世隔絕的世界，

是世界又非世界，非世界的世界，

內部黑暗，剝奪了一切

赤貧如洗，一無所有，

感覺已枯竭的世界，

幻想已遠走高飛的世界，

精神已失去作用的世界；

這是一條路，另外一條路

也是一樣，不在運動之中

而是避開運動；但是世界卻懷著渴望

在過去的時間和未來的時間的

碎石路上前進。

四

時間和晚鐘埋葬了白天，

烏雲捲走了太陽。

向日葵會轉向我們嗎，鐵線蓮？

會紛披下來俯向我們嗎；卷鬚的小花枝頭

會抓住我們，纏住我們嗎？

冷冽的

紫杉的手指會彎到

我們身上嗎？當翠鳥的翅膀

以光明回答光明以後

現在已悄然無聲，光明凝然不動

在這轉動不息的世界的靜止點上。

五

語言，音樂，都只能

在時間中行進；但是唯有生者

才能死滅。語言，一旦說過，就歸於

靜寂。只有通過形式，模式，

語言或音樂才能達到

靜止，正如一隻中國的瓷瓶

靜止不動而仍然在時間中不斷前進。

當樂曲餘音嫋嫋，那不是提琴的靜止，

不只如此，而是兩者共存，

或者說結束於開始，

結束和開始永遠在那兒

在開始之前和結束之後。

萬物永遠存在於現在。語言

在重負之下，損傷，迸裂，有時甚至破碎，

而在壓力之下，要跌落，溜走，消失，

或者因為措辭不當而腐朽，不會在原處停留，

不會停留不動。尖厲刺耳的聲音

叱責、嘲笑或者只是絮叨

受到的攻擊總是試探的聲音，

是葬儀舞蹈中哀聲哭喊的影子，

是鬱鬱不樂的凱米艾拉的高聲悲號。

.

模式的細節是運動，

正如以十級階梯的形狀表現的那樣。

欲望本身就是運動

而不在與它值得想望的本身，

愛本身是靜止不動的，

只是運動的原因和目的，

無始無終，也無所企求

除非在時間方面

被納入了限制的形式

介於存在和不存在之間。

猛然間，在一道陽光中

即使此時有塵灰飛揚

在綠葉叢中揚起了

孩子們吃吃的笑聲

迅疾的現在，這裡，現在，永遠——

荒唐可笑的是那虛度的悲苦的時間

伸展在這之前和之後。　

關注讀睡，詩意棲居

面朝大海，用黑色的眼睛尋找光明。讀睡詩社創辦於2015年11月16日，詩社以「為草根詩人發聲」為使命，以弘揚「詩歌精神」為宗旨，即詩的真善美追求、詩的藝術創新、詩的精神愉悅。現已出版詩友合著詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》。