聲優排行釘宮理惠（不是每個人都能成為釘宮）

2023-05-29 09:34:35

宮崎駿老爺子說過，聲優就是最底層的藝人。

即便是霓虹這個ACG產業最發達的國度，聲優作為幕後工作者功不可沒，他們的社會地位、工資待遇、以及發展前景卻並不盡如人意。

最初的夢想

有人說，聲優才是賦予ACG文化生命的源頭所在。在日本，年輕族群對聲優的狂熱度遠超配音演員。幾乎每個新人都是懷著滿腔激情和熱血踏入聲優行業。

然而這是一個門檻低競爭激烈賺錢少的世界。新人沒有多少收入，如果單純以聲優為業，他們在東京基本養不活自己。好多聲優出名前是靠跑龍套、打工維持生計，配音工作反而像兼職。

完全學業並且表現優異者將被推薦進入聲優事務所（類似於明星經紀公司），經過職業經理層層面試、篩選，最終勝出者有望獲得工作。注意，是有望哦。很多時候，如果你沒有特別擅長的技能或者不能讓人眼前一亮，即使你是個音域跨度極大的全才，經理也不一定會第一時間想起你。

要知道，這個行業僧多粥少，想一炮打響躍身當紅聲優的機會寥寥無幾。

吾將上下而求索

關於聲優的生存現狀，著名聲優浪川大輔（代表作：《妖尾》傑拉爾、《全職獵人》西索、《BLEACH》烏爾奇奧拉西法、《好想告訴你》風早翔太）是這麼描述的：「一萬多個聲優裡只有300個能養活自己。職業聲優有1萬人，目標成為聲優的後備軍又有30萬人，但能夠靠聲優維生的只有300人。」

根據幾年前公布的聲優收入排行榜來看，許多知名聲優的年收入在300萬日元（折合人民幣20萬元）以下。這一年日本工薪層的年薪約300萬日元……與名氣完全不相符的收入。

這還是大牌的待遇！日本聲優的工資與「年資」掛鈎，整體呈金字塔形，等級越低，薪酬越低。PS：事務所還要抽取30%。

新人剛入行時，各種打工兼職、啃麵包納豆飯果腹、縮衣節食一點也不出奇。緒方惠美（代表作：《幽遊白書》藏馬、《EVA》碇真嗣、《魔卡少女櫻》雪兔）最潦倒的時候每日以麵包充飢，內田彩在接到《LoveLive!》南小鳥的配音工作前一直靠打工微薄的薪水支撐。

難過的是，成名後的聲優只是更容易接到角色、接到主持歌手等活動，但酬金並未見大幅上漲，還是多勞多得少勞少得。當年神谷明放棄為毛利小五郎配音的工作就說過，如果到他這個位置還不漲薪酬，那新人應該連飯都吃不起了。

滿腹辛酸與誰知？畢竟聲優的地位辣麼低，試問成千上萬的職業聲優中，你能叫得上名字的有幾個？更何況配音現場的一個小錯可能就意味著職業生涯終結。

出於生計，許多聲優或多或少都從事過色情動漫和遊戲、耽美動畫和廣播劇的配音工作。

男女聲優的不同命運

然而從這類工作就可以看出，男聲優很明顯比女聲優好混多了。

憑藉耽美動畫和廣播劇中的某個人氣角色，男性聲優輕易收割一大波女粉。迷妹砸錢的能力不容小覷，君不見瘋狂追星的金錢榜上永遠是女士遙遙領先。《純情羅曼史》高橋美咲、《黑執事2》克洛德的聲優櫻井孝宏曾經坦然承認：沒有耽美，就沒有現在的我。

醬紫看來，死宅的戰鬥力鬥不過腐女喲~╮(╯▽╰)╭

時代不同，選擇更多

說起來，聲優的成名之路無非三種：一是家境好有背景，比如白富美三森鈴子，所屬事務所系家族企業，專門捧她，年紀輕輕就上過武道館（霓虹音樂聖地之一）；二是年輕漂亮有實力，等到前輩人老花黃之日就是你新生代偶像聲優出頭之時，比如92年的悠木碧；三是時來運轉所配角色一夜爆紅，比如水橋香織配音的《魔法少女小圓》巴麻美一角登頂人氣萌神！（這是日本史上獲獎最多的電視動畫）

但更多的是無名小卒。所幸隨著時代發展，人的娛樂需求越來越多，聲優可選擇的配音工作越來越多，像番劇啊，唱片、遊戲、drama、廣播、解說、舞臺劇等等。

資歷老人脈廣的名聲優可轉向幕後，自己開事務所；口才好的可轉戰電視節目當主持；文筆好的一邊寫小說寫劇本一邊配廣播劇；像鈴木達央和谷山紀章這種唱功好的還可以到處舉辦live show；還有旁白攝影寫真電影balabala……

但是，以上工作對聲優出手最大方的卻是遊戲！尤其是手遊大廠更是出手闊綽（估計對他們而言那筆錢也算不上啥吧），所以許多聲優喜歡接遊戲的配音工作。怪不得森川智之自個當社長後，鮮少配新番了，遊戲作品卻蜜汁高產。

總之，手遊的崛起一方面充實了大眾的娛樂生活，另一方面又向人氣聲優拋來橄欖枝！以至於有時候，我們會調侃：你是把遊戲的投資全花在請聲優了吧。

用認真嚴肅的態度去對待令自己愉悅的事

參見近期不斷躍入眼帘有點小火的國產日式RPG《螺旋境界線》。龐大的聲優陣容：釘宮理惠（大名鼎鼎的「釘宮病」、「釘宮氏病毒過敏性腦膜炎」）、內田彩、上坂堇……

當時我腦海中就浮現《螺旋境界線》的製作人吉川明靜在接受採訪時說過的話：「未來還將繼續追加投入至千萬預算大關。」可惜部分玩家並不買帳：戰鬥的角色動畫差到一定境界，動作僵硬，核心戰鬥毫無誠意，是不是因為錢都花在請聲優上了？！

哈哈這點我們後面再講，不過他們倒是冤枉吉川明靜了。因為經費等原因，他其實更多負責《螺旋境界線》的原畫、美術、UI、配音、配樂、劇情文案，遊戲核心設計則交給了他的老朋友姚楊。

最後，我可以負責任地說，整個產品的立繪、動畫、牌面質量都堪稱完美。我一度懷疑這是一款日本遊戲。當然，如果你知道，吉川明靜是個地道的上海人，曾經擔任世嘉中國的遊戲製作人，曾經監製《櫻花大戰》、《鎖鏈戰記》，至今仍然是日式遊戲的忠實擁護者，那你就不會對《螺旋境界線》呈現的日系畫風感到詫異。

怎麼說呢，很少見到這樣一個執著追求畫面音樂劇情的獨立製作人了，只要是對遊戲好的idea毫不吝嗇。OP動畫邀請日本著名導演大橋譽志光監製，難怪遊戲動畫有種《叛逆的魯魯修》的feel；劇情文案由小有名氣的輕小說家鑽石咖啡鴉負責，辦公室的小夥伴一直在贊劇情；音樂交由知名才女Zeta編曲……按吉川先生的員工的話來說：最重要的是老闆肯付錢！

但是，（很遺憾這麼美的遊戲有個「但是」），以上這些或許最初可以吸引玩家，可一款遊戲想要「活得久一點」還是要看它好不好玩。而《螺旋境界線》展示的玩法明顯還不夠。

《螺旋境界線》的設計理念是用有限的卡牌組成各種搭配模式進行推圖式作戰。不同的卡牌角色對應不同的技能，就連同為「奶媽」屬性的芙爾娜和伊爾娜都有群療和單加血之分。

遊戲有兩大特色，一個是「Ring Out」系統，即創新玩法——擊退理念。當雙方對陣時，玩家帶領的戰隊可以選擇將敵人打死也可以將敵人擊退到「屏幕邊緣」，敵人就會被突然出現的黑洞吸走。這個設計本身很新穎，可惜前兩章難度不高，我們輕而易舉就能把敵人打殘，不僅沒能充分展示「Ring Out」系統的魅力，單一的刷怪玩法還顯得有點乏味。