37屆香港電影金像獎最佳電影（盤點香港電影金像獎歷屆最佳影片）
2023-06-06 02:16:59
香港電影金像獎（HongKongFilmAwards，HKFA）是香港及大中華電影界最重要的獎項之一，創立於1982年，每年由香港電影金像獎協會組織與頒發，旨在鼓勵優秀香港電影的創作與發展的獎項，是香港電影業界年度最重要的活動，一般於每年4月中旬在香港文化中心大劇院舉行頒獎典禮，頒發包括最佳電影、最佳導演、最佳男女主角在內的21個獎項。
與金雞獎、金馬獎由數十位專業評審組成的評審團，集中看片投票決定獲獎者的評審制度不同，香港電影金像獎採取的是與奧斯卡金像獎類似的多輪、多人、多層面的電影評審制度，由香港電影導演會、香港電影編劇家協會等13個金像獎屬會會員組成的「金像獎選民」，和評選事務組推薦及邀請的電影業內人士和專業媒體工作者組成的「專業評審團」，經過兩輪投票選出最終得獎者，是由電影人全面主導和參與的電影獎項。
《父子情》——第一屆金像獎最佳影片
方育平或許並不為大多數人所熟悉。有著美國留學背景的他,卻無疑是香港電影界在當時最具有代表性的導演之一。《父子情》一片講述的是一位頑劣少年與父親從小到大的鬥爭過程，誰知，當他終於了解父親的苦心，學成歸國之時，卻意外地發現父親已經過世。整部電影全部由當時不知名的演員出演，同時也沒有同時期其他電影奢華的氣質，在一整個香港社會都沉浸在經濟飛速發展的好夢中時，將鏡頭深深地潛入從未被電影界人士所關注過的香港底層社會人民，氣質清新淡雅，非常有特色。也正是這一原因，使得本片直接被選為了第一屆香港電影金像獎的最佳影片。
《投奔怒海》——第二屆金像獎最佳影片
《投奔怒海》以當時國際社會關注的越南問題為突破口，其實切入的卻是人性在壓抑大環境之下本能的選擇。雖然題材頗為政治以及敏感，但是許導演卻兼顧到了商業性和藝術性，甚至從其中，也能讓人體會到之後在香港蔚然成風的英雄片的熱血風格，可以算的上是在那一時期，不可多得的佳片。許鞍華導演也以此成為香港電影界十分難得的具有男性導演大氣磅礴與女性導演細膩的領軍人物。
《半邊人》——第三屆金像獎最佳影片
隔年之後，第三屆香港電影金像獎，又再次將這一殊榮頒發給了方育平導演的又一力作《半邊人》。雖然在這一年裡，經典清宮電影《垂簾聽政》等強片林立，但是延續早期金像獎鼓勵新浪潮電影的特徵，《半邊人》仍然是不可多得的好片。不過可惜的是，因為選片題材太過邊緣化，實在不符合香港電影市場商業化的需求，方育平導演之後再沒有更出色的表現了，反而一直致力於電影教育工作以及記錄片的拍攝，這或許也是他一直堅持底層文化、寫實文化的必然歸宿吧。
《似水流年》——第四屆金像獎最佳影片
《似水流年》與《投奔怒海》都有一個相同的特徵，就是開始與大陸電影人交流合作。《投奔怒海》一片其實全部是在海南島完成的拍攝，而《似水流年》講述的根本就是內地與香港那份割捨不斷親情的故事。同時本片也使得斯琴高娃成為了第一個獲得香港電影金像獎影后寶座的內地女演員。
《警察故事》——第五屆金像獎最佳影片
1986年，對於金像獎來說，是至關重要的一年。經過了四年的摸索之後，金像獎已經逐漸開始找到了屬於自己的特色，從最初的搶班奪權，替新浪潮電影正名，而逐漸轉向培植一個嶄新的市場，培育更優秀的香港電影，直接催生了香港電影第二個高峰期的誕生。其中最顯著的標誌就是——《警察故事》獲獎。
《英雄本色》——第六屆金像獎最佳影片
《英雄本色》的橫空出世宣告了香港英雄片時代的到來。一直默默無聞的導演吳宇森憑本片一路成為世界級的「暴力美學」大師，周潤發發哥則成為了華人地區最具有魅力的男演員。但是其實在這一屆金像獎中，無論是方育平探討移民問題的《美國心》，還是關錦鵬初試啼聲，歐化文藝的《地下情》，甚至是小寶爾東升直面社會問題的《癲佬正傳》都是不可多得的佳片。只是在這個時代裡，《英雄本色》實在太過搶眼罷了。
《秋天的童話》——第七屆金像獎最佳影片
1988年，雖然英雄片正盛行，但是金像獎的天平卻倒向了一部文藝電影——《秋天的童話》。這部由張婉婷導演的愛情電影深情雋永，雖然沒有火暴的場面，但是以情動人，也是香港影史上的經典名片之一。
《胭脂扣》——第八屆金像獎最佳影片
《胭脂扣》以「人鬼戀」包裝了一段華麗的歷史，而張國榮與梅豔芳則將片中那一段驚世絕戀詮釋得令人心服口服。但是這其實掩蓋住了本片另兩位主演——萬梓良與朱寶意的出色表演，正是他們相對平行的俗世愛情，才襯託出如花與十二少感情的悽美。許鞍華弟子關錦鵬至此展現出自己對於女性心理超強的把握能力。
《飛越黃昏》——第九屆金像獎最佳影片
《飛越黃昏》是一部以黃昏戀為題材的電影，號稱香港電影界文膽的張之亮於平凡之中顯不凡，把一部本來很容易流於瑣碎的電影拍攝得淡而出味，手法清新而自然。馮寶寶與吳耀漢兩位老戲骨也不負重望，生動的演繹，為影片增色不少。
《阿飛正傳》——第十屆金像獎最佳影片
1991年，《阿飛正傳》橫空出世了。其實幕後的故事很多，比如一直不得志的王家衛是怎樣靠耍嘴皮子，才「騙」來了第一筆投資，同時又把諸如張國榮、劉德華、梁朝偉、張曼玉、劉嘉玲這些一線明星「哄」到了劇組；更離譜的是，本來電影公司老闆鄧光榮是做好了連拍兩部的打算，但是在超低票房面前，一個巨大的懸念也因此留在了電影當中。但是不管怎樣，代表了一整個香港以及時代的頹廢氣質，再加上摸稜兩可卻別有寓意的對白，使得《阿飛正傳》成為了香港影壇的一朵奇葩，而王家衛也由此成為了香港電影最異類的一位導演。
《跛豪》——第十一屆金像獎最佳影片
1992年，得獎的影片是《跛豪》，取材自真實案例，由香港電影界最傳奇人物——麥當雄監製完成的這部傳記片一舉成為了本年度金像獎最大的贏家，也開創了香港傳記電影的一時風潮。
《籠民》——第十二屆金像獎最佳影片
1993年，張之亮的《籠民》一片爆冷，打敗了《阮玲玉》和《男兒當自強》，確實有些令人費解，但是這只是建立在另外兩片都是大卡司、大製作，宣傳推廣力度強大的基礎上，而很多的影迷朋友，很可能到現在也沒有看過這部影片。《籠民》其實走回了早期方育平關注底層人民生活的路子，但是製作手法卻不落俗套，以群戲勾勒出了一個香港當時確實存在的社會現實，整部影片悲而不傷，還頗有些黑色幽默的氛圍，這個獎確實當之無愧。
《新不了情》——第十三屆金像獎最佳影片
第十三屆金像獎是屬於《新不了情》的一屆，除了因為本片橫掃了各大獎項之外。爾東升導演特殊的浪漫主義情懷也終於獲得了金像獎的肯定。
《重慶森林》——第十四屆金像獎最佳影片
1995年，王家衛捲土重來，這一年內，他導演的《重慶森林》、《東邪西毒》兩部影片同場角逐，最終由《重慶森林》獲得最佳影片獎。王家衛的最高峰時期也在這兩年內到來。雖然王家衛所導演的影片在香港影壇從沒有獲得過太高的票房，但是牆內開花牆外香，他始終堅持大卡司，大製作的精品路線，卻使得他成為各大獎項上的常客，甚至紅到了諸如嘎納、威尼斯等國際影展上。所以假如要評選香港影壇最具有商業噱頭的導演，確實非王導演莫屬了。
《女人四十》——第十五屆金像獎最佳影片
1996年，許鞍華的影片《女人四十》不只是橫掃了金像獎最重要的六大獎項，更獲得了同年柏林電影節的肯定。新浪潮時期的導演終於成功地獲得了全世界的肯定。而《女人四十》一片的大滿貫也成為至今無法被人逾越的高度。香港電影新浪潮運動，是直接引發了香港電影九十年代輝煌的最重要原因。也正是如許鞍華、王家衛、徐克、吳宇森這些導演支撐起了一整個香港電影的繁榮。但是隨著九七年，香港回歸祖國，香港電影卻不可避免地進入了一個低潮期，首先是大批作為影市繁榮基礎的小成本影片失去生存的土壤，其次則是大批優秀電影人的外流，（吳宇森與周潤發正是在這一時期前後遠赴好萊塢發展，並取得了一定範圍的成功，）導致了香港影壇的人才匱乏。再這之後，香港電影進入了一個艱難的時期，但是真正優秀的電影卻依然還是會誕生的。
《甜蜜蜜》——第十六屆金像獎最佳影片
1997年，陳可辛導演的《甜蜜蜜》一片再次上演橫掃金像獎的戲碼，一舉囊括了包含最佳影片在內的八項大獎。這部藉助《甜蜜蜜》一曲串起全片的講述新移民二十年艱辛的電影，以其淡而有味的劇情、巧妙的結構和對於香港二十年歷史的概括性描繪成為十分具有象徵意義的「大香港」電影，也成為廣大影迷了解香港的重要物證。
《香港製造》——第十七屆金像獎最佳影片
1998年，香港回歸之後的首屆金像獎。陳果導演的《香港製造》成為最大贏家。這部成本極低（只花了50萬港幣），製造頗為粗糙的影片，以一種橫空出世的姿態成為當年度華語影壇最具有代表意義的影片。影片通過對幾位生活在社會底層香港青年殘酷青春的更為殘酷的白描，表達了後九七時代，瀰漫於香港的一種末世情緒以及一種無歸屬感的漂浪狀態。本片成為眾多八零後青年的精神指標，也使得長相十分詭異的李燦森成為眾多少女心目中的偶像。
《野獸刑警》——第十八屆金像獎最佳影片
1999年的《野獸刑警》同樣是一部描繪灰色地帶與絕望情緒的影片。黃秋生成為香港影壇最詭異的金像影帝。不過單從影片本身素質而言，本片或許是歷年來最薄弱的一部，只是在一整個市場都低迷的情況下，本片的獲獎也在情理之中了。
《千言萬語》——第十九屆金像獎最佳影片
2000年，《千言萬語》獲得最佳影片，許鞍華導演成為金像獎的三冠王。但是其實本片的政治指代意義遠大於影片本身的素質。
《投名狀》——第二十七屆金像獎最佳影片
清末戰火連綿民不聊生，大哥（李連杰 飾）被同僚出賣，所帶軍隊無一生還。因為裝死而活下來的大哥遇見了離家出走的蓮生（徐靜蕾 飾），二人一夜取暖後，蓮生不告而別。大哥在街道上被三弟（金城武 飾）發現並帶回村，發現竟是二虎（劉德華 飾）的妻子。被貧窮飢餓所折磨的農民在憨厚的二虎與忠誠的三弟的帶領下，劫搶官銀，導致官府半夜報復。大哥乘機鼓動大家參加軍隊賺來軍餉糧食，三人納投名狀結兄弟義，浩浩蕩蕩地帶著一百零八人出發從軍。這支兄弟軍不要命的拼勁，拿下不少勝仗。只是爬得越高，大哥的野心越大，二虎與三弟再也無法管束，分歧漸生；而大哥與連生的感情被三弟發現，三弟誤以為蓮生是兄弟反目的原因，想借殺大嫂來解救二虎。
《葉問》——第二十八屆金像獎最佳影片
1930年代，中國武術之都佛山。
這日，武功了得的北方武師金山找（樊少皇 飾）率眾來佛山踢館，各大武館館主皆成他手下敗將之後，他找上習得一身武藝卻為人低調未設館授徒的葉問（甄子丹 飾）。在巡警李釗（林家棟 飾）、好友武痴林（行宇 飾）等鄉鄰的請求及妻子張永成（熊黛林 飾 ）的鼓勵下，葉問用詠春拳以柔克剛將金山找制服，確立在佛山的大師傅地位，李釗更私下將他視作師父。之前葉問摯友周清泉（任達華 飾）有心拉他合開紡織廠，但怕與愛妻及愛子分開的他只在資金上將周支持。
《十月圍城》第二十九屆金像獎最佳影片
1905年，香港中環。革命志士慘遭暗殺。知悉孫中山（張涵予 飾）即將抵港，清廷遂派遣將軍閻孝國（胡軍 飾）前來剿殺。他收買賭徒沈重陽(甄子丹 飾)作密探。適逢商人李玉堂(王學圻 飾)之子李重光(王柏傑飾)考學慶典，沈重陽見前妻月茹(範冰冰 飾)與幼女已成他人家眷，黯然離去。為護孫，《中國日報》社長陳少白（梁家輝 飾）邀戲班班主（任達華飾）出手，令其慘遭滅門，其女方紅(李宇春 飾)僥倖生還。陳少白被擒，與閻孝國相見，師生決裂。獨子遊行好友被擒等變故，使李玉堂投身革命，引得探長史密夫(曾志偉 飾)查封報館。其間，李玉堂幫車夫阿四(謝霆鋒 飾)與戀人阿純（周韻 飾）訂婚。月茹夜會沈重陽，要他棄暗投明。
《打擂臺》第 三十屆金像獎最佳影片
公司小職員梁景祥（黃又南 飾）為人懦弱，是個時常受氣的角色。這日他為公司奔赴某村收地，不料路上被幾個惡人暴打，幸有羅新門高徒林良淳（梁小龍 飾）出手相救。梁景祥感佩良淳，追索至羅記茶樓試圖拜其為師。羅新門羅新師傅（泰迪羅賓 飾）三十年前名動武林，但因在一次比武中不幸中風昏迷至今，導致羅新門敗落，只有首徒陳德成（陳觀泰 飾）與林良淳二人勉力維繫一門生計，昔日武館也早已淪為茶樓。
《桃姐》第三十一屆金像獎最佳影片
桃姐（葉德嫻 飾）是侍候了李家數十年的老傭人，把第二代的少爺羅傑（劉德華 飾）撫養成人。羅傑從事電影製片人，五十多歲了仍然獨身，而桃姐也繼續照顧羅傑，成為習慣……一日，桃姐如常到街市買菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，在等待從內地出差回家的羅傑，桃姐看著窗外的街景打發時間 ，不知不覺間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來時發現自己身在醫院，桃姐是中風了！一邊手臂不能活動自如，必須利用物理治療儘量恢復活動能力。
羅傑在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認識的草蜢哥（黃秋生 飾），桃姐出院來到老人院，環境陌生，院友怪異，桃姐強裝鎮定。羅傑工餘常到老人院探桃姐，主僕閒話家常一如母子，仍保持互相揶揄調侃習慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。
《寒戰》第三十二屆金像獎最佳影片
作為亞洲金融中心的香港被稱作「最安全的城市」，豈料警局接到一通匿名電話，對方聲稱劫持了警隊的一輛前線衝鋒車以及車內的五名警員和武器裝備。此次事件引起了香港警隊高層的高度重視，適逢處長（王敏德 飾）出訪國外，此時由鷹派人物行動副處長李文彬（梁家輝 飾）與年輕的管理副處長劉傑輝（郭富城 飾）一起負責這次案件，並將行動命名為「寒戰」，李文彬任總指揮。
《一代宗師》第三十三屆金像獎最佳影片
廣東佛山人葉問（梁朝偉 飾），年少時家境優渥，師從詠春拳第三代傳人陳華順學習拳法，師傅「一條腰帶一口氣」的告誡，支持他走過兵荒馬亂、朝代更迭的混亂年代。妻子張永成（宋慧喬 飾）潑辣幹練，二人夫唱婦隨，琴瑟合璧。
1936年，佛山武術界亂雲激蕩。八卦拳宗師宮羽田（王慶祥 飾）年事已高，承諾隱退。其所擔任的中華武士會會長職位，自然引起武林高手的關注與覬覦。包括宮羽田的獨生女宮二（章子怡 飾）在內，白猿馬三（張晉 飾）、關東之鬼丁連山（趙本山 飾）、詠春葉問等高手無不將目光聚焦在正氣凜然的宮羽田身上。拳有南北，國有南北乎？最有德行之人才堪會長重任，然這浮世虛名卻引得無數迷亂之人狂醉奔忙，浪擲殘生。
《黃金時代》第三十四屆金像獎最佳影片
20世紀30年代，20歲的張乃瑩（湯唯 飾）逃婚求學，卻慘遭拋棄。投靠未婚夫汪恩甲（袁文康 飾）後的張乃瑩依然躲不開被拋棄的命運，好在遇到了在報社工作的進步青年蕭軍（馮紹峰 飾），兩人相知相愛。通過蕭軍張乃瑩認識了女編輯白朗（田原 飾）、羅峰（祖峰 飾）夫妻以及聶紺弩（王千源 飾）等文學作家，改名「蕭紅」後的她得到了魯迅（王志文 飾）、許廣平（丁嘉麗 飾）夫婦的首肯，隨後又結識了了胡風（馮雷 飾）、梅志（袁泉 飾）夫婦、蔣錫金（張譯 飾）、丁玲（郝蕾 飾）、端木蕻良（朱亞文 飾）等人，在同時代作家的互相鼓勵之下，雖然戰事不斷、顛沛流離，蕭紅卻逐步走向了創作的「黃金時代」。
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