承載起一代人的電影記憶（誰來定義今天的電影）

2023-06-01 19:21:58

承載起一代人的電影記憶?近期，三位大師級導演攪動影壇李安推出了120幀技術的新片《雙子殺手》，遭遇了一片爭議；託納託雷的4K修復版《海上鋼琴師》時隔21年在華首映，贏得了不俗票房；馬丁·斯科塞斯的新作《愛爾蘭人》未映先熱，引發了對其漫威電影是主題樂園的質疑這三件事情，貌似不甚相干，實質卻有內在關聯——共同的隱喻是：變革 ，接下來我們就來聊聊關於承載起一代人的電影記憶?以下內容大家不妨參考一二希望能幫到您!

承載起一代人的電影記憶

近期，三位大師級導演攪動影壇。李安推出了120幀技術的新片《雙子殺手》，遭遇了一片爭議；託納託雷的4K修復版《海上鋼琴師》時隔21年在華首映，贏得了不俗票房；馬丁·斯科塞斯的新作《愛爾蘭人》未映先熱，引發了對其漫威電影是主題樂園的質疑。這三件事情，貌似不甚相干，實質卻有內在關聯——共同的隱喻是：變革。

當下，身處網際網路的環境下，電影觀看方式、技術手段和傳播途徑，正在深刻改變電影生產體系的每個環節，進而影響到人們對經典價值、創作觀念和作品形態的理解。「電影是什麼？」安德烈·巴贊的這句經典詰問，穿越近百年時光，仍在困擾著我們。

伴隨著交互與融合、移動與互聯、跨屏與多媒，電影已經邁入新時代，卻無法告別舊時代。從上述三部電影引發的熱議中，我們看到了清晰的代際分野和複雜的消費圖景。一方面是技術驅動下的數字革命。總有一些電影人追逐創新試驗，推動電影製作從3D邁向4K，甚至VR虛擬，追求視聽極致體驗；一方面是經典致敬下的文化懷舊。總有一些電影人鍾情經典復古，4K技術是用來修復而不是表演，他們更感興趣的是對經典文本的「老屋翻新」工程；總有一些電影人固守傳統陣地，延續膠片電影的田園牧歌，沉醉於宏大厚重的歷史傳奇敘事。當代人的觀影體驗是如此多元，我們對電影的認知恐怕無法統一。但從一系列觀點的碰撞和摩擦中，筆者認為，更值得關注的是技術進步背後的影院賦魅、經典復刻，所折射的原創力鈍化以及觀眾迭代帶來的對電影形態的顛覆性認知。

影院賦魅：放大、離間和沉浸

今天，人們喜歡成群結伴去電影院觀看首映禮或復刻版，在影迷們看來，這具有一種脫離日常的儀式感。電影院天生所帶來的沉浸感，超過了所有的藝術形式，只因其有特殊的「場」效應：黑暗環境抹平了觀眾之間的差異；密閉空間拉近了觀眾之間的距離；光影驚顫極易感染觀眾的情緒。

為追求更加逼真的畫面，捕捉更加細微的表情，帶來更加豐富的體驗，李安幾乎把大部分精力放在了《雙子殺手》技術創新上。在他看來，「電影已經不僅是故事，技術的力量會讓電影與觀眾之間建立新的、奇妙的聯繫」。這種聯繫的橋梁就是電影院。遺憾的是，許多電影院尚未做好120幀放映技術的準備。

應該說，李安是較早感受到技術變革對於未來電影帶來衝擊的導演，從《少年派的奇幻漂流》開始，他就不斷地從改變觀影體驗入手，挑戰銀幕的物理邊界及畫面的無限真實。他注意到了電影院的「賦魅」功能。

比如放大。今天，儘管人們已經習慣在電腦上看電影，但還是有大量年輕觀眾湧進電影院，感受大銀幕所帶來的大視聽的震撼。4K修復版《海上鋼琴師》如同一場視覺盛宴，超解析度技術大幅提升了畫面解析度，歷經歲月侵蝕的圖像修復如初。塵封已久的光影呈現原始色調時，那種數字電影所不具備的膠片質感，仿佛凝固了時光，為電影院帶來了神奇的魔力，正如觀眾所讚嘆的，「和電腦上看的感覺完全不一樣」，「由於更多匠心細節被放大，感受也更加強烈，觀影效果無與倫比」。電影院的「放大」功能，引領了全球影院的技術升級，帶動影院從2D邁向3D，從多廳邁向巨幕IMAX，從高清邁向超高清。

又如離間。今天，儘管很多人通過移動終端而非影院觀看電影，但這一趨勢卻伴隨著一種持久的影院鄉愁之情。電影的本質是白日夢，所有的影像敘事只為彼時造夢。這一特點在城市化進程中尤為明顯。近年來，中國二三線城市的銀幕增長速度遠高於一線城市。無論對小鎮青年，還是都市白領，電影院對於他們而言，除了滿足一般的娛樂體驗外，還是一個逃避現實壓力的空間，一個情緒宣洩的出口，更是一個造夢託夢的場所。電影和影院之密不可分，如同睡床和美夢，互為依託。

再如沉浸。今天，人們喜歡成群結伴去電影院觀看首映禮或復刻版，在影迷們看來，這具有一種脫離日常的儀式感。電影院天生所帶來的沉浸感，超過了所有的藝術形式，只因其有特殊的「場」效應：黑暗環境抹平了觀眾之間的差異；密閉空間拉近了觀眾之間的距離；光影驚顫極易感染觀眾的情緒。粉絲文化的興盛，使進影院看電影的行為，超過對電影本身的體驗，帶有更多的社交功能，成了一種「打卡」和「朝聖」，或者「還老爺子一張電影票」，觀眾消費和享受的是一種集體情感。

無論技術如何發展，電影院所代表的黑匣子、大銀幕和集體觀影，始終具有奇妙的力量。它不僅是《天堂電影院》中時光的纏綿烙印，也是《雙子殺手》中欲望的自我克隆。電子消費社會中，人們越是被多屏隔離成觀影孤島，越願意被影院綁架，墜入黑暗空間，只為重溫集體氛圍，獲得不一般的沉浸體驗。

經典復刻：前傳、續集和重拍

經典之不朽，原創之稀缺，本質上都不是電影的問題，而是時代的病灶。大數據時代把藝術欣賞變成速覽，網際網路上傳播的作品不斷地被替代、創新和超越。內容的生產、傳播和消費環節都面臨空前的過剩，一旦重複成為常態，原創也隨之苟延殘喘。

無須拍攝成本，只需後期修復，卻能收穫比新片更高的收益。時隔數十年，詹姆斯·卡梅隆的《鐵達尼號》3D版復映拿下了9.46億元票房，此次《海上鋼琴師》在國內取得過億元的票房，這是經典電影復刻的商業秘籍。反過來，也映照出一個無情的現實：電影原創能力的普遍下降，這是不爭的事實。

影迷總是懷念1994年，那一年誕生了許多經典電影。那個時代之所以不可複製，一個重要原因是大製片廠「在不賺錢的電影上投入的心血與金錢，和賺錢的電影一樣多」。現在看來，上世紀90年代真是好萊塢的黃金時代，而如今，每年北美電影票房前十的電影，原創作品的收益20%都不到。看看好萊塢近年的暑期檔菜單，從2018年的《碟中諜6》《侏羅紀世界2》《媽媽咪呀2》《精靈旅社3》到2019年的《哥斯拉2》《復仇者聯盟4》《玩具總動員4》……票房主力都在依靠前傳、續集、重拍。

原創的沒落，首先和IP的過熱有關。華特迪士尼公司收購21世紀福克斯公司，標誌著好萊塢電影超級壟斷格局的形成。迪士尼公布的動畫及真人電影計劃中，未來5年，大部分是系列電影以及經典動畫片重新推出真人版。海外評論指出，如今「好萊塢六大」（現只餘「五大」）之間的競爭已經演變為IP數量的對決，擁有最多IP的優勢在於擁有最多且隨時可以拿來炒冷飯的食材。作為一個曾經最富創造活力的電影公司，迪士尼併購戰略的大行其道，從一個側面也反映了好萊塢如今面臨的問題：在「拿來主義」和「技術主義」夾擊下，原創性正受到前所未有的衝擊。

原創的沒落，從文學性的剝離開始。文學是劇本創意之活泉。正如美國電影雜誌《綜藝》披露的情況：通常，好萊塢電影50%都是改編作品，大部分從以往的作品中獲得靈感。暢銷書、名人傳記和昔日經典，是好萊塢最主要的構思來源。而現在，漫畫和電子遊戲成了新生代大片構思的代表。中國電影概莫能外。2018年，一份對中國電影編劇和創作情況的調研報告顯示，近年來，中國電影創作存在缺少文化底蘊與精神格局，在藝術品位、思想深度等方面厚重不足等問題，都和當代電影對優秀文學資源的挖掘和提煉不夠有關。

原創的式微，還和技術主導下的生產模式有關。自從《阿凡達》開創全3D電影類型後，好萊塢電影開始熱衷於各種CGI（電腦合成圖像）技術的試驗，電腦合成的非人類角色佔據了銀幕主角，例如《戰鬥天使》裡的阿麗塔、《獅子王》裡的真人版辛巴，對於技術的鑽研，佔據了創作者大部分的時間，沒有足夠的精力去打磨劇本。李安的《雙子殺手》亦深受這種風潮的影響。然而，任何電影技術的革新，都需要優質內容作為支持，離開後者，創新就成了沒有靈魂的奇幻漂流。

經典之不朽，原創之稀缺，本質上都不是電影的問題，而是時代的病灶。大數據時代把藝術欣賞變成速覽，網際網路上傳播的作品不斷地被替代、創新和超越。內容的生產、傳播和消費環節都面臨空前的過剩，一旦重複成為常態，原創也隨之苟延殘喘。

形態顛覆:跨界、交互和融合

在所有媒介走向高度融合的趨勢下，電影工作者要面對的課題是，如何來適應以及引領這場變革。

馬丁·斯科西斯的新片《愛爾蘭人》註定是今年最受關注的電影。這部3個半小時的電影開播5天，便吸引了1300萬的觀眾，但近一半觀眾人次的年齡在50歲以上。這恰恰印證了導演的集體焦慮:不同的觀影體驗正在決定不同的電影形態，傳統電影正在成為年老的代名詞。

在史匹柏、馬丁·斯科塞斯的眼裡，電影有兩種。一種是商品（movie）。即是爆米花電影，主打娛樂性和商業性。一種是藝術（film），即是具有藝術表達的嚴肅電影。顯然，漫威就是一個包裝成動作片的遊樂園項目，觀眾仿佛進入了一個電子遊戲世界。這是電影的全球性問題，從以明星為核心的商業類型片，到電腦特效技術驅動的視覺大片，再到基於移動網際網路為平臺的IP跨媒體電影產品，不斷升級變化中的電影產品，正重塑著人們對電影形態的認知。設想一下，看抖音、玩電競長大的這一代觀眾，憑什麼就認定電影的時空概念一定是90分鐘呢？憑什麼就認為電影只能看而不能玩呢？

實際上，如今，電影實現了跨界（屏幕）傳播同時，也在深刻影響著電影敘事。例如，彈幕的出現，改變了電影文本的觀影樣式，重塑了電影和觀眾之間關係。接受和反饋實時互動，完整和碎片交織呈現，我們不僅看電影，也在觀看評論，實時交換著觀影體驗。電影本身的放映過程，也成了媒介傳播的過程。例如，粉絲的創造，進一步影響到電影內容的改編。在漫威電影宇宙中，我們看到，因各種興趣和利益聚合的粉絲群落，通過不斷挖掘、拼貼電影中各種暗藏的線索和彩蛋，解讀符號的多義性，甚至超出了編導的原始意圖，為續集的創作提供了新的借鑑。

如果說，彈幕讓觀眾參與了電影傳播，粉絲文化開始助推內容創作，那麼，VR技術的出現，則徹底打破了電影和遊戲之間的界限，讓觀眾深度參與到電影的敘事。不同於早期DVD影片菜單中的彩彈，為影片設計好不同的劇情分支，供觀眾選擇（如《蘿拉快跑》的從頭再來，《七月與安生》的不同結局等），電影和遊戲的聯姻將賦予觀眾以玩家的全新體驗，時而作為觀眾，被動欣賞劇情；時而作為角色，在關鍵節點時參與故事，推動電影走向不同的結局。目前，對於VR電影，尚難界定清楚邊界，但可預見的是，觀眾不是坐在觀眾席，而是進入了「駕駛室」。人們獲得的最大樂趣不是殺死怪物，獲取積分，而是改變角色人物的行進方向，成為故事的主宰者。

交互的最終價值體現在融合。漫威宇宙是否還是電影？其實，並不重要。從無聲、有聲、彩色、數碼、3D、4K等技術一路變革而來，電影一直在探索夢境和現實的疊合交融。在所有媒介走向高度融合的趨勢下，電影工作者要面對的課題是，如何來適應以及引領這場變革，尤其，當電影的內容、形式和表達不再由製作方來單向主導，觀眾的影院體驗和審美趣味也不再由一塊屏幕來決定時。金濤

來源：解放日報