黑暗裡照進來的一道光就是錯和罪（黑是壓抑紅是危險）
2023-06-21 04:20:29
有人說《七宗罪》是恐怖片，因為它裡面有很多詭異的畫面讓人覺得恐懼，也有人說這就是個探案片，不過比較準確的分類是精神分析片。更準確的說法，是精神分析片和偵探片融合成的一種精神分析驚險片。
在這種影片當中，警察或者探案人員化成業餘的精神科大夫，對有精神變態的兇手進行追擊和探索，而最後到底能不能將兇手抓起來，全看探案者夠不夠了解兇手的精神狀態和內心所想，這與《七宗罪》中米爾斯和威廉的探案過程是一致的。
當然，它的成功之處不僅在於將精神分析和偵探片完美融合在了一處，其眾多優秀手法當中最吸引我的，就是在光線和色調的變化中渲染或隱喻著人物的內心和情節的發展，細細品過，甚至還覺得有點治癒。
影片開始的定場鏡頭是一個四平八穩的固定鏡頭，景別是中景，沒有什麼感情色彩在裡面，但因為蒙上了一層讓人覺得有點冷清的藍色，畫面當中又是黑白灰三色為主，大概持續了16秒左右，偏偏沒有給人物的正臉，只給了個背影。如此，雖然只有一個鏡頭，交代的訊息也不多，卻給了我們一種淡淡的壓抑感。
定場鏡頭是要確立情緒基調的，所以，《七宗罪》的整體情緒是壓抑，以至於在影片開始後的很長一段時間裡，換了三四個場景後，除了將那一層淡淡的藍色拿去，畫面上的配色基本上也是黑白灰為主。
威廉和米爾斯第一次相見，畫面中死者的血淌了一地，卻不見血的紅色，在一片陰暗當中黑色佔據了畫面的絕大部分。
米爾斯和威廉走到屋外，正在下雨，也是黑色作為主體顏色，就連僅有的黃色警戒帶也被調低了飽和度成了不顯眼的存在，
米爾斯和威廉到第一個被兇手判定為七罪之一的胖子家中時，依然在下雨，導演給了一個全景，畫面也幾乎是一片漆黑，天空幾乎被擠壓成了一條線。
整體來說，這些場景都是暗沉的，而且還分辨不太清楚畫面當中的光源在哪。
這樣的畫麵塑造出來的氣氛，既是為了展現案件的撲朔迷離之感，又是為了展現威廉和米爾斯的心境。
對於威廉來說，他即將要退休，心早就被這座冷漠的城市折磨得千瘡百孔，所以在司機問他要去哪裡時，他會說"遠離這鬼地方"。這一幕，威廉背對著身後發冷的白光，臉上有微弱的散射柔光，畫面中，黑色依然佔據主體，讓人物看起來既壓抑又有些無力。
而對米爾斯來說，他剛剛來到這個城市，有諸多不適應，他又是個衝動熱血的青年人，最不能接受的就是冷漠的應對身邊事，所以，一開始他在家中抱著妻子醒來時，畫面也是近似於黑白的，微弱的光灑在兩個人的身側，而不是兩個人身上，人物幾乎處於陰影當中，黑色在畫面中還是佔了絕對優勢。
不過，這種黑色佔主體、壓抑充斥屏幕的畫面在威廉去米爾斯家中做客時發生了改變，威廉進入到米爾斯的家中後，場景當中是白色做主要顏色，光線是讓人覺得溫暖的暖光。
在這一場戲之後，以黑色作為主體顏色的畫面就少見了許多，光線上雖然給人的感覺依然不太明快，但基本上沒有了那種幾乎看不見光的畫面和場景。甚至，在米爾斯和威廉找到關鍵線索帶著一隊人馬去抓嫌疑犯時，還出現了一個強光充斥的畫面。
當時米爾斯和威廉坐在車上交談著曾經的事，外面明明還在下雨，卻有一道強光掃了過去，一下掃去了所有讓人壓抑的暗沉，掃去了一切掩蓋真相的陰霾，同時也表明著，兩個人的關係已經更進一步了，本來想著默默等退休的威廉，此刻卻和米爾斯一樣激動。
需要注意的是，在這樣激動人心的時刻，畫面雖然不是黑色佔據主體，但顏色上卻依然是黑白灰為主。
而這道耀眼的光也是一掃而過不再出現，這也預示著這兩個人找到的嫌疑犯根本不是真兇，卻也表明了他們找到的線索是關鍵線索，已經逼近真兇，所以在兇案現場的畫面也與之前不同，雖然都是暗沉沉的色調，可是比之前卻多了一個明顯的光源，一個相對溫暖光明的燈光做了點綴。
此時，色彩上發生了改變，紅色侵入了黑白灰為主的畫面當中。
紅色在《七宗罪》當中，不是象徵著熱情和希望，而是警告、血腥和真兇，因為米爾斯和威廉越接近真相和真兇，紅色出現的頻率就越高。
米爾斯和威廉等待線人的情報時，背景和前景都出現了紅色。
取得兇手情報後，米爾斯和威廉順利找到了兇手的家，又有大片紅色。
在進入兇手家中尋找線索時，米爾斯頭頂上全是兇手拍的照片，照片被染上了詭異的紅色，在米爾斯的頭頂，處於畫面的絕對優勢部分，也壓迫著在下面的米爾斯。
在去第五個命案現場時，導演讓二人被籠罩在了紅光當中，此刻的警告意味是最濃的，因為在二人探查過兇手的家後，兇手說自己將改變計劃，並在第二天通過廣播電臺說自己又得手了，情節上是兇手佔據了所有的主動權，而他們則是被兇手引著到了指定的地點。
這種被動接近真相、接近兇手的感覺是一定讓人覺得有危險的，所以畫面中的紅光也給了我們一種不舒服的危險感。
而兇手準備正式跟兩個人交鋒之前，鏡頭上的運用也十分值得玩味，起初，是小遠景拍攝的米爾斯和威廉，鏡頭跟隨著兩個人往警察局走的動作緩慢的向後移動鏡頭，卻有一輛車駛入，變成了近景畫面，直接將遠處的米爾斯和威廉遮住了，這就造成了一種視覺侵擾，營造出了一種緊張感，讓我們不由去想——這是不是兇手？如果是兇手的話，他來這裡做什麼？
不過這裡，卻沒有用紅色，因為兇手已經現身，不再需要能隱喻代表他的紅色元素出現，所以，當兇手完全現身後，他自己穿上了象徵著警戒和危險的紅色衣服。
兇手出現後，在影片當中連下了六天的雨停了，天空放明，一掃陰霾，有一種是真相即將大白之感，但是不能忽略的是，兇手在帶著米爾斯和威廉尋找屍體的路上，兇手的臉在畫面中佔比越來越重，頗有一種惡魔即將出籠的感覺。
讓不受歡迎的角色侵佔畫面空間，可以很好的製造緊張感，並讓我們覺得兇手好像掌控了事態發展的主動權，所以，在下了車後，給兇手的畫面也出現了很多仰視角度，讓兇手看起來有種高高在上的感覺。
這種感覺，直到米爾斯知曉兇手殺了自己的妻子後才發生了改變，將仰視角度給了米爾斯，因為此刻他是需要在這場對峙當中做出重要選擇的人：是開槍打死兇手讓自己也成為兇手，還是忍住不開槍。
最後，他還是開了槍，讓自己也成為了兇手，做上了囚禁自己的警車。
身為旁觀者的威廉站在車外面，第二次被人問要去哪裡，威廉這次說：附近，我到附近走走。
答案和之前不一樣，但畫面上卻和第一次回答時有些相近之處，都可算為逆光，可這一次的光是泛黃的暖光，而光也打在了威廉右半側的臉上，這個二分之一大側光是硬光，很好的展現了威廉此時心中的堅定感，不再像之前一樣透著一股無力感。
所以我們發現，其實畫面在最後變為暖調畫面，變得比之前光明，不只是因為真相 揭露，也是因為威廉的心境發生了變化，他對這個冷漠的世界發生了改變，願意努力的去活，而不是消極的退休，漠視身邊所發生的事，因為他身邊有個米爾斯，雖然這個年輕人衝動又易怒，但他不會漠視身邊的不正常，他改變了對世界失望又無力的威廉，改變了他逐漸習慣漠視周遭事情的心理，治癒了他那顆透著些許絕望的心。
你們瞧，在電影最後一幕，天空終於露了出來，不再被擠壓成一條縫隙，而在溫暖的光芒中，威廉緩慢的走著，說：這世界是個好地方，值得為它奮鬥，後半句話我同意。
