別有人間行路難辛棄疾（表面婉約深邃內涵熱烈豪放）

2023-05-31 16:39:55 1

《摸魚兒·更能消幾番風雨》

辛棄疾〔宋代〕

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

《摸魚兒》，唐教坊曲，原起為捕魚歌，後用為詞調。宋代以晁補之所作為最早，因其中有「買陂塘、旋栽楊柳」之句，故亦名《買陂塘》、《陂塘柳》、《邁陂塘》。辛棄疾以賦怪石詞，名之為《山鬼謠》。李冶詞有「請君試聽雙藁怨」，因名《雙藁怨》。雙調，一百十六字（也有增一字或減兩字者)。上片六仄韻，下片七仄韻。

這首詞，如小題所示，為公元1179年宋孝宗淳熙六年作。此年三月，辛棄疾由荊湖北路轉運副使調移荊湖南路轉運副使，現實與他恢復失地的志願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他感慨萬千，寫下了這首詞。

辛棄疾這首詞最突出的特點，是繼承了屈原美人香草文學的創作藝術，通篇運用比喻象徵手法，借兒女之情以寫君臣之事，借往古之事以諷當世之人。創造象徵性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。

他之所以採用這種手法，與當時的險惡環境有直接關係。從南來之後，辛棄疾因堅持抗金，不但得不到重用，反而屢遭疑忌和讒毀。十七年中改官十三次，而後四年中則竟連改六次。對此，他是感觸很深的，說自己孤危一身，「年來不為眾人所容，恐言未脫口，而禍不旋踵。」這就迫使他不得不以隱曲的形式來抒發滿腹的憂憤。讀起來，表面上似乎很委婉，實際上卻是非常激烈的，所以宋孝宗讀了之後「頗不悅」，可見它著實是綿裡藏針，刺中了當權者的痛處。

詞的上片，惻重以象徵手法寫南宋坐失抗金時機和對國事的極端焦慮。下片側重用比喻手法寫自己處境的寂冷和國勢的衰落。

更能消、幾番風雨﹖匆匆春又歸去!

「更能」，還能。「消」，消受，經得起。「又」，又要。開頭這兩句，大意說:時光流逝，還能經得起幾次風雨呢?春天又要匆匆地離開人間了!作為一首詞的開頭，要落筆有勢才能振起全篇。此處兩句，從殘春風雨頓入，一問一結，有一種突兀警動之感。可以見出這決不是一般的時不我與的悲嘆，而是有一種一誤再誤，又要失去抗金復國良機的沉痛。話雖來得突然，胸中卻早已蘊結，正由於詩人有「平戎萬裡」、「劍履山河」的壯志，他才能筆力如虎。

惜春長怕花開早，何況落紅無數。

由於「惜春」，所以「長怕花開早」。因為花是有季節性的，早開則意味著早落，春花一旦凋落，春也即將歸去了。因此詩人總是擔心春花早開，著意用了「長怕」二字。此二字語感強烈，極寫花落春歸的憂懼。可是，時至暮春三月，春花不但開了，而且謝了，不但謝了，而且竟然是「落紅無數」這對於連「花開早」尚且要「長怕」的詩人來說，更是無法忍受的巨大的感情衝擊，故而用了「何況」二字。

這兩句寫惜春之情，深沉凝重，悲切感人。古來因花而惜春者，不願花落而花偏落，不願春歸而春終歸，對於這種主觀感情與客觀規律之間的矛盾，作為藝術上的反映，雖然不乏名篇佳作，但大多數詩人因出於個人的一己之恨，其格調總是比較低沉的，在詞作之中的情形尤其如此。

譬如，有象李煜《浪淘沙》那種「流水落花春去也，天上人間」的悲嘆，有象晏殊《浣溪沙》那種「無可奈何花落去」的低吟，也有象歐陽修《蝶戀花》那種「淚眼問花」、「門掩黃昏，無計留春住」的哀傷。而辛棄疾這裡所表達的是心系興亡之情，思想境界大不相同，格調也別是一種。這在下面兩句中也分明可見:

春且住!見說道、天涯芳草無歸路。

「且」，姑且，暫且。「住」，留下。「見說」,聽說。這二句寫對舂的挽留。詩人聽說，到處長滿了芳草,-直連.接到天涯地角，春的歸路已經遮斷子，因此對春告語，還是留在人間吧。這裡雖只兩句，卻有三個層次:開頭先以「春且住」三字迎面呼住，顯得情急語重﹔然後以「見說道」三字提引，說出緣由﹔最後結出「無歸路」，點明勢在必留。在詩人筆下，春仿佛是有知覺的，又好象是來去有路徑可循的，筆瞾形象，具體可感，聯想豐富，諭說生動，同常見的因惜春而徒喚奈何的寫法完全不同。

對此，前人未能充分理解，評論也就不夠深刻。許霄昂只說「『春且住』兩句是留春之辭」，陳廷焯只說「『春且住』三字一喝，怒甚」。此兩說，一失於平淡，一失之於過激。應該說這兩句情深意殷，語重心長，不是輕淡說出，情急意切，感情強烈，但並非是「怒甚」地喝叫。

怨春不語，算只有殷勤、畫簷蛛網，盡日惹飛絮。

「算」為領格字，提領兩句，乃算來、看來之意。「畫簷」，繪飾甚美的屋簷。「惹」，沾惹，招惹。「飛絮」，柳絮。此三句緊承上兩句。詩人對春告語，可是春竟沉默不語，一片苦心，遭到冷漠，故而逼出一個「怨」字，筆端繚繞著無限的愁恨。這種感情，也就是所謂「愛深恨亦深」。它暗示出忠言逆耳，不被理解的困窘。春既不語，就意味著它終將逝去。

此時此際，無人為春去而傷情，看來只有那畫簷下的蛛網，整天殷勤地沾惹著飛絮。「殷勤」二字，點出蛛網情殷意苦，為沾粘飛絮而忙碌的情景。句中的「惹」字也是傳神之筆。蛛網本是無情之物，也並非為沾粘飛絮而設。用了「惹」字就變成主動網絡，有意而設了。好象它也不忍春的離去，盡力想留住殘春的風光。如此寫來，寄情於景，以景見情，筆意深遠。整個上片，共寫三個層次;惜春、留眷、怨春，結構精巧而脈絡並然，章法上極見功夫。

長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?

第一句，「長門」，指長門宮，漢武帝陳皇后(阿嬌)失寵後別居之處。「長門事」，則指陳皇后盼見漢武帝事。第二句，「準擬」，打算約定，準備約定。「佳期」，即陳皇后與漢武帝相見的日子。此句與屈原《離騷》:「初既與餘成言兮，後悔遁而有他」的用意相似，都是借兩情而言君臣。第三句，「蛾眉」，形容女子雙眉的美好，如蠶蛾細長而彎曲的觸鬚。

古人常以代稱美女。《詩經·衛風·碩人》有「臻首蛾眉」之句。但此處直接所本為《離騷》的「眾女嫉餘之蛾眉兮，謠涿謂餘以善淫」。「曾有人妒」，明寫陳皇后因遭嫉妒被打入冷宮，暗寫自己的遭受排擠。他在《水龍吟·被公驚倒瓢泉》中所寫的「倩何人與問，雷鳴瓦釜，甚黃鍾啞」，可資參證。

第四句，「相如」，指司馬相如，兩漢著名辭賦家。「賦」指《長門賦》。陳皇后被軟禁在長門宮後，愁悶悲思，日夜想念漢武帝，便以千金託請司馬相如為她寫了這篇賦，傾訴自己愛情的專一和心境的寂寞，希望得到漢武帝的愛憐。

第五句，「脈脈」，含情慾訴之貌。這五句的大意是:長門宮裡，陳皇后盼望著漢武帝，又錯過了相會的日期，美貌的女子總要受到妒忌。即使千金可買相如賦，可是滿懷的深情啊，向誰傾訴?辛棄疾這樣寫，主要是藉以扞發自己遭忌受讒，不為宋孝宗信任的苦悶。從屈原開始以美女的遭棄比喻忠臣的讒逐以後，這種表現手法便成為詩人失意思君常用的藝術手法。它在詞意上往往是悽苦哀怨的。

辛棄疾成功地運用了它的形式，而在內容上除了「詞意殊怨」之外，還有一種訴說難盡的鬱憤，曲折地反映了報國無門的苦衷。而這一點，恰是大多數的同類作品難以企及的。順便還要談到，這裡所寫的陳皇后故事，見於《史記·外戚世家》和《長門賦序》。兩者所敘述的不盡相同，序文乃出於後人依託，並非司馬相如所作。辛棄疾是依據史傳參考序文來寫的。他寫了這五句，遭忌受讒的苦悶是表達出來了，但從詞情來說，還需要深化，於是寫了下邊兩句:

君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土。

這兩句同上五句對照寫出。兩個「君」字均指恃寵肆虐的佞臣。「舞」，手舞足蹈，得意忘形之意。「玉環」,即楊貴妃，小字玉環，唐玄宗的寵妃。安史之亂起，她隨玄宗西逃四川，路經馬嵬坡時，其兄楊國忠因擅權禍國，被士兵所殺，她也被縊死。「飛燕」，即趙飛燕，漢成帝皇后。平帝即位，廢為庶人，後自殺。「皆塵土」，言楊玉環、趙飛燕雖寵異一時，恃色善妒，然而終不免化為塵土。藉以詛咒南宋欺君亂國的投降派。說明古往今來，諂媚爭寵的人都不會有好下場。片言警策，諷刺尖銳。以上七句，引典用事，言情說理，鬱結極深，為全詞筋節所在。

下邊末尾三句，再放開一筆，即景抒懷，詞情更加沉鬱頓宕。

閒愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。「閒愁」，通指閒得無聊，無可奈何的愁苦，此指閒置一旁，不能充分發揮才能，徵戰沙場的憂愁，也是滿腔愛國熱忱受到冷遇的苦愁，所以說是「最苦」。「休」，為領格字。「休去」，乃自誡之語。

「危欄」，高樓上的欄杆。「斜陽」，暗喻南宋衰落的國勢和昏暗的現實。「煙柳」，籠罩著煙霧的楊柳。「斷腸」，極為傷心之意。

這三句的大意說:閒愁最叫人痛苦，不要去高樓上憑欄眺望吧，那垂垂欲墜的落日，正隱藏在煙柳悽迷令人傷心的地方。表達出國勢頹危，江河日下，不堪聞見的心理狀態。哀怨沉痛，悽愴欲絕，忠憤之情，瞭然可見。此詞為辛稼軒的名作之一。在風格上，不屬於豪放一類,但也不能算作婉約，而是綿裡藏針，柔中有剛，反映了辛詞風格的豐富多採。

《摸魚兒·更能消幾番風雨》這首詞可謂是赤心而持重之語，可謂是知人之言，道出了辛棄疾憂國憤世，所見深遠，這正是一個偉大愛國詞人的可貴之處。