豆瓣評分9.4鐵達尼號（9.4高分電影鐵達尼號影視解說真愛永恒生命無價）

2023-06-22 17:25:39

一個關於迷人的浪漫愛情和沉船的故事，它就像歌劇中的插曲，在悲劇發生之前不顧一切地放棄時刻。迪卡普裡奧和凱特-溫斯萊特飾演的傑克和羅絲是一對有吸引力和討人喜歡的情侶，但他們沒有像《亂世佳人》中克拉克蓋博和費雯麗那樣的風採。他們的愛情之所以有效，主要是因為它是註定的；每一刻都有一種苦樂參半的感覺，因為我們知道會發生什麼。還是一個慷慨、富有同情心的奇觀。

今天，很難理解這種現象及其在流行文化中的普遍存在。在成為有史以來票房最高的電影之後，它變成了一個文化地標和參考點，被引用、諷刺、崇敬和複製。明星凱特溫斯萊特和萊昂納多迪卡普裡奧成為我們浪漫嚮往的面孔，而「凱特和裡奧」成為情侶的簡寫，幾乎和「羅密歐與朱麗葉」一樣普遍的佳話，儘管他們的浪漫僅限於各自的角色羅斯和傑克。

《鐵達尼號》這艘船從墳墓裡呼喚它的故事，如果這個故事是由娛樂圈炒作、煙霧和鏡子組成的—那麼鐵達尼號也是如此。它是「人類歷史上最感人的作品」。

在電影的早期，在鏡頭下從船頭到船尾威風凜凜地掃過，據稱有近 900 英尺長並且「不會沉沒」，直到冰山做出無可辯駁的回應。

　《鐵達尼號》沿襲了卡梅隆在內心和感官上的一貫軌跡，讓觀者沉浸在一場熱血沸騰的愛情中，同時也讓我們陷入了生存和恐慌的絕望境地。它之所以如此有效，是因為它將觀眾置於不可能的境地。我們知道會發生什麼：這艘船在撞上冰山後將沉入北大西洋，造成1,500名乘客死亡。但在將近三個半小時的片場中，卡梅隆想方設法讓觀眾忘記了這場災難，沉浸在一個階級精英主義和激情浪漫的故事中——這是一部經典情節劇的內容。

　卡梅倫重塑我們觀點的能力證明了他作為講故事的能力，儘管他作為技術總監經常獲得更多的讚譽。吸引我的鐵達尼號是閃回故事結構如何通過情節劇的鏡頭來描述災難。它既讓我們為即將發生的事情做好準備，又利用我們的預知來增強我們的參與度。

影片開場時，洛維特使用水下無人機，在這艘命運多舛的大船的殘骸上尋找丟失的鑽石海洋之心」，這是一顆代表超級昂貴的虛構鑽石。一名潛水員發現了一位戴著這顆寶石的年輕女子的素描。是在船沉沒那天畫的。

劇本以一種不引人注目的方式講述了他們的故事。格洛麗亞斯圖爾特扮演100多歲的倖存者，令人驚訝的是，她還活著，她很快就登上了洛維特的船，講述了她在豪華班輪上的的故事，一個宏大的浪漫愛情故事。這部電影的大部分時間，超過80%的時間都花在了倒敘上。這是個被承諾為愛情和女權主義覺醒的宏大故事。洛維特說著，我們聽著。通過讓我們成為羅斯的觀眾，卡梅隆從尋寶者、歷史學家、沉船參與者和電影院（或家庭影院）觀眾的角度激起了我們的好奇心。

　　在倒敘中講述了17歲女孩凱特溫斯萊特，是這艘命運多舛的處女航的乘客，她乘坐這艘新命名的船前往紐約。她正駛向她認為自己的個人厄運，她被身無分文、盡職盡責的母親強迫訂婚，她的母親正面臨經濟破產，她陷入了一場沒有愛的訂婚，嫁給一個富有、冷酷、目空一切的勢利小人名叫卡爾霍克利（比利贊恩）這將是一場權宜婚姻。不管嫁給卡爾的想法是否讓羅斯想要自殺，她非常討厭這種前景，她很沮喪，她發現自己不適合在社會為她塑造的鍍金籠子裡生活，她會是一位悠閒實業家的飾物或者妻子，就像亨利·詹姆斯的女主角一樣，她預見到她的生活是用勺子來衡量的，她不想過這種悶悶不樂的生活。她的厭倦變成了深深的抑鬱。

　　以至於她試圖從船上跳下，潛入冰冷的大西洋海水中結束生命自殺。她被三等艙乘客一個身無分文的藝術家，傑克·道森（萊昂納多·迪卡普裡奧飾）的睿智優雅救了，他是個傲慢的藝術家，他對生活的喜悅和對生活的渴望很快充分的振興了年輕的玫瑰。

　　並為自己贏得了與羅斯的頭等艙富貴圈子共進一頓鬱悶的晚宴，在那裡他發現凱特·溫斯萊特（KateWinslet）與超級富豪和父權制的卡爾·霍克利（比利）註定要訂婚。

導演卡梅倫將晚宴會場在這裡與三等艙甲板下的派對形成鮮明對比。羅斯和傑克在留給他們的短暫時間內瘋狂地墜入愛河。

　　後來，他們逃離了卡爾的男僕洛夫喬伊（大衛華納飾），他們發現自己首先進入了令人敬畏的引擎室，活塞有教堂那麼高，然後在擁擠的駕駛艙裡跳起激動人心的愛爾蘭舞蹈。（有一次，羅斯給了洛夫喬伊一根手指；年輕的女士們在1912年這樣做了嗎？）他們的探索與指揮甲板上的場景交織在一起。

　　傑克第一次見到羅斯時，是在遠處，但環境為他提供了與她更親近的機會。隨著航行的繼續，傑克和羅斯變得更加親密，她試圖鼓起勇氣挑戰母親（弗朗西斯·費舍爾）並解除她的訂婚。但是，即使有一位直言不諱的富婆的幫助名叫莫莉·布朗（凱西·貝茨）的階級壁壘似乎是不可逾越的障礙。然後，當羅斯/卡爾/傑克三角情的情況即將到來時，羅斯獻身於傑克，為他的裸體畫擺姿勢，並在貨艙裡與他做愛後。

不太令人信服的是贊恩作為羅斯的未婚夫，常駐惡棍的表現。在可笑的假髮和過度修飾的眉毛下，贊恩將每一個手勢和每一個表情都過度渲染到無法忍受的程度。他的出現接近營地，幾乎單槍匹馬地破壞了電影的完整性。也許這就是卡梅倫的意圖——創造一個這樣可悲的、視覺上做作的人，只能用來支持他的另一個堅強的女主人公。在鐵達尼號、羅斯和傑克自始至終都在前列，配角，人物就是這樣，支持兩位主角（以及卡爾）得到了足夠的認可，愛情故事的設置是相當常規的，但回報，每個人在船下沉時的表現，寫得很精彩，因為乘客被迫做出不可能的選擇。即使是贊恩飾演的反派，在關鍵時刻也透露出人性（儘管如此，該死的，他確實愛這個女孩）。

羅斯是主角，而傑克是次要的——一種催化劑，幫助羅斯獲得獨立感，為遠離贊恩和她母親的生活而奮鬥，並擺脫母性和家庭義務的簡化角色。當然，當船開始泛濫時，傑克多次救了她的命，他幫助在水中的最後時刻保持希望。

影片的大部分內容都是從他的角度來看的，比如他在樓梯上等羅斯的時候——這個場景很快就轉移到了羅斯的視角。她看著傑克在下樓梯前等待，這一刻以夢幻般的浪漫擁抱達到高潮（就在卡爾和羅斯的母親眼皮底下）。

　在卡爾的保鏢（出色的大衛·華納）抓住傑克並將他銬在一根管子上後，羅斯是那個人，她冒險進入洪水泛濫的走廊找到一把斧頭，然後她把斧頭帶回去，在四英尺深的水中引導自己前進一隻手抓著頭頂的管道，另一隻手握著斧頭，用它來掙脫她的男人。她是那個將自己從母親的淘金野心中解放出來的人（「哦，母親，閉嘴！」），因為她寧願死也不願淪為一個在她有錢丈夫手臂上的聽話妻子。

而她是把整個木門都佔為己有的人，引發了關於傑克是否適合的無休止的辯論（答案：他可以適合；他們應該堆在一起以保持溫暖）。她也不希望自己的記憶變成博物館藏品，被洛維特這樣的男人奉承並從中獲利，導致她將「海洋之心」帶入大西洋的黑暗水域，如果沒有的話除了她自己的想法。我的觀點是：鐵達尼號，可能是一部附有次要情節劇的災難片，但輔助敘事不僅僅是愛情故事。這是一個女人從客體轉變為主體的故事。

總的來說，這部長達三個多小時的電影的前半部分類似於刻有邀請參加那次閃閃發光的航行的頭等艙活動。向我們介紹了很多角色，從鑲板客艙的木樁到熊熊燃燒的爐膛的渣滓。由於他們中的大多數要麼是富人要麼是英國人，所以他們是一群有趣的笨蛋和懶鬼。所有這一切都圍繞著羅斯的個人成長，因為傑克重新喚醒了她的藝術和個人活力，這些活力幾乎被愛德華時代社會的僵化和評判限制所窒息。

伊斯梅希望這艘船打破跨大西洋速度記錄。他被警告說，冰山可能已經漂浮到危險的北部過境點，但對危險不屑一顧。鐵達尼號可以輕鬆打破速度記錄，但體積太大，無法高速快速轉彎；有一個痛苦的場景，幾乎似乎在慢動作播放，因為船在其路徑中的冰山上扭動和顫抖，並且失敗了。

由於愛德華約翰史密斯船長（伯納德希爾飾）和船員的一些疏忽和不必要的風險，鐵達尼號撞上了可怕的冰山和「永不沉沒」的船（這個詞證明了人類的狂妄自大）開始下降、沉沒。

　在長達一個多小時的時間裡，觀眾毫不費力地沉浸在「夢想之船」上的命運多舛的戀人的故事中，以至於當冰山終於出現時，卡梅隆成功地讓我們忘記了這艘船將不可避免地沉沒。我們不再是被動的觀眾，從安全的歷史距離觀看著名的災難，就像路人帶著不正常的好奇心觀看車禍一樣。他把我們變成了害怕沉船並為乘客感到痛苦的參與者。我們體驗它。

「我從來沒有得到它，」深海研究員布洛克洛維特（比爾帕克斯頓）說，他痴迷於沉沒的鐵達尼號。「我從來不讓它進來。」直到洛維特聽到羅斯對導致船沉沒的事件的激動人心的個人敘述，他才完全理解鐵達尼號故事的力量和人性。這部電影讓我們意識到，如果我們讀過關於鐵達尼號災難的非小說類報導（或者甚至只是百度百科條目），他們對船的描述和枯燥的歷史總結並沒有像電影那樣捕捉我們的情感和想像力.

沉船上的人面臨著最終的考驗，以確定他們到底是由什麼組成的。我欽佩任何為了另一個人的生命而放棄生命的人，但我也會理解一個拼命爭奪最後一艘救生艇的人。我也想表現得像個英雄，但我也不想淹死。鐵達尼號，其中的愛情並不重要，但最後的犧牲卻令人難以置信地感動；當這對年輕戀人緊緊抓住漂浮的殘骸時，我們完全真實地進入了影片，分享他們的經歷並認同它。

　　畢竟，這部電影的主要敘事主旨是講述羅斯從一個受壓迫的世紀之交女性轉變為一個決心成為倖存者的獨立現代女權主義者。在傑克的最後時刻，當他凍結時，他逐漸變成更深的藍色陰影，羅斯向他保證她會「活下來」——這是唯一能給他死亡意義的東西。這種自我實現的弧線超越了她與傑克的戀情。取得突破性成功後，它的持久力——奇觀、歷史、浪漫情節、驚險刺激和迷戀少女的奇特混合體蓬勃發展的羅密歐朱麗葉——是前所未有的。

《鐵達尼號》的吸引力是由許多方面組成的。它令人振奮，看起來很光彩，解釋悲劇的方式很明智--而且是電影史上製作最好的電影之一。但我相信，它的吸引力的核心在於最後的犧牲的力量--傑克因為愛羅絲而做出的犧牲。我們認同電影。一部強大的電影可以是一種身外之物的體驗，我們在其中分享屏幕上的事件；在某種意義上，它們正在發生在我們身上。鐵達尼號》為我們準備了清晰的沉船方式，以及悲劇發展的不可阻擋的方式，影片將我們置於一個選擇越來越少的情況中，直到最後只有一個選擇。我們是認同傑克還是羅斯？我認為是兩者。對傑克，因為我們想成為勇敢的人，為我們所愛的人犧牲自己。和羅絲在一起，因為找到真愛是件好事--知道有人愛你，足以為你而死。這就是為什麼現代的故事，即羅絲101歲時的故事，是如此重要。人們希望認為自己會被很好地記住，而且是在很長一段時間內。