童話圍紅藍033期（賴雨農陰翳的藝術）

2023-05-29 17:48:16 1

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本文內容整理自設易微講堂——2016.11.23

微講堂錄音

本期嘉賓

賴 雨農，IALD

光雕藝術家 / 照明設計師

十聿照明設計 創辦人 / 設計總監

國際照明設計師協會大中華地區協調人(IALD) / 北美照明協會員(IESNA)

國際照明設計師協會(IALD) 2016年度照明設計獎專業評審

美國紐約Parsons設計學院建築照明碩士

Uno Lai 是一位富有造詣的專業建築照明設計師與光雕藝術家，出生於臺灣，多年的國外求學背景及工作經驗，為他累積生活中美學的體驗及專業涵養。一路以來對於攝影、劇場和室內空間設計等各領域的涉略與深造，造就了創意精神在他的血液中渾然天成，引導他成為一位專業的照明設計師，並於2005年在紐約創立了UNOLAI DESIGN、2006年設立上海辦公司、2008年設立臺北辦公室。

陰翳的藝術

本期主題

今天我要分享的主題是「陰翳的藝術」，這其實是我前陣子看的一本書，由日本作家谷崎潤一郎在1933年創作的隨筆集《陰翳禮讚》。我拜讀了好幾遍，都從中獲得了不同的啟發。所以今天也特別把它推薦給設易學院的各位夥伴，同時跟大家分享一下我是怎樣看待光的。也將結合我從這本書中獲得的啟發，結合我工作上的經驗來跟大家做一個分享。

照明設計，不止是在美學方面，在技術方面，甚至是在整個環保，人文方面，都必須要有涉獵的一個設計。

我們首先來談論什麼是光？

我們一直生活在光裡面，無時無刻都被光圍繞、環抱著。但如果抽離開來再問大家什麼是光？可能每個人都會給出不同的答案。

每個人對於光的想像都不太一樣，我們最早對光的認識是來自於自然。太陽，月亮，甚至很微弱的星光，這都是在自然之中，無需藉助任何外力，就可以感受到、發掘到的自然的光線。當然還包括一些會發光的昆蟲和植物，這些都屬於自然的光線。

進入到人造光的時代，我們暫且把所有對於現代霓虹燈、LED的認識都拋在腦後，這時，你最先想到的人造光一定是火光（蠟燭、油燈、火把）。火光是可控的，可以帶著它四處走動，它讓你在太陽下山之後還能擁有光線，這就是我們對於人造光最早的認識。

人類會想到去控制光，主要是希望在夜間也能夠有光線的引入，正常的進行一些活動。於是，人造光這樣一個概念就慢慢開始萌芽。

光如果沒有了陰影，那將是不完整的；如果沒有了陰暗，光就不成立。所以我們做照明設計，其實不能只是想著怎樣去開燈，更應該想的是怎樣去關燈，這其實就是光的一個內涵。

舉個例子，就像谷崎潤一郎《陰翳禮讚》這本書中，在很多地方都把光描述的非常美麗。他說當你要欣賞一個漆器，最好的方法是在一個非常暗的房間裡，透過射入房間的那一絲一縷的光線來欣賞。那在此，光代表的是一種氛圍，一種氣氛，一種文化，一種情緒。所以必須要有一個最為理想的環境，才能展現出最美的光。

世界上80%的人口都生活在城市裡。在農業社會，當太陽下山之後，還可以通過微弱的月光來照明。現如今，每當傍晚時分，路燈，城市的燈光，建築的燈光全部被點亮，我們完全生活在一個人造光的世界裡。

人造光固然能帶來數不盡的好處，包括可以讓我們白天的活動得以繼續，同時帶來了很多經濟行為，甚至能消除你對黑暗的恐懼，為你帶來更多的安全感。但是，人造光在過度發展的情況下，也帶來了一些弊端。例如，城市燈光太亮，使得一些居民無法安然入睡，這也是我們始料未及的。所以，適度的照明才可以保證地球的平衡，讓全球暖化的速度減緩，這些其實都是我們在做設計的時候，背後的一些思考，並不再是追求越亮越好。

美國有一個國際黑暗天空協會（IDA），他們的使命是通過室外照明設備，保存和保護夜間環境和黑暗的天空。他們制定了一套標準，分為九個級數，如達到最高級數，則是因為城市的光害讓你已經完全看不到星空。如果是在沒有光害的地方，比如在北歐，在挪威，在接近北極圈的地方，我們幾乎用肉眼就可以看到銀河，那就是一個沒有光汙染的狀態。

用陰影做設計是一個全新的概念，是通過一個減法的方式去呈現。通過創造陰影，來表現出建築的立體感。通過取消一些燈，讓建築亮的地方看起來更明顯。這跟畫素描是同樣的道理。

自然界的燈光除了太陽，就是月亮。月亮本身不會發光，是通過反射太陽光才被我們看見。我們在做這個項目的時候，就在想可不可以採用一些自然界的元素作為我們設計的發想，於是就想到了月亮。通過太陽給它的光線，通過地球給他的陰影，造就了立體、鮮明、隨時間不斷變幻的陰晴圓缺，使得月亮有了不同的個性、態度和表情，這或許是我們在做燈光設計的時候可以去思考，去效仿的對象。

所謂的「適度」就是說，它可能更貼近於建築本身的個性，可能更貼近於使用者需要的燈光，可能更貼近於明暗跟對比，或者說亮度跟陰暗這樣一個平衡的比例。

對應這幾年，我們看到世界上一些很有名的照明設計師，很多城市開始去嘗試一些新的燈光設計理念。並不是再以「光」為出發點，反而是以「陰暗」為出發點來做燈光的設計。

包括有一些很出名的項目，比如美國的這個溜冰場，其實是在整個池底做了一些光纖燈，在晚上微微的發亮，讓人們在這上面溜冰的時候，感覺像是置身於星空裡。這完全是從陰影的角度來設計光的一個方式。

這種很微弱、很自然的光線，反映出來的不僅僅是這個城市的文化和魅力。它在照亮道路的同時，還可以讓你看得見星空。因為這個是跟自然合而為一的一個燈光，並不是強行加入的一個燈光。

通過這種「陰影」的方式，讓這個光更有個性，讓這個光可以更恰到好處地被呈現出來。同時，它代表的不僅是一個傳統文化的美學，更重要的，它代表了一個節能減碳的未來趨勢。

我今天跟大家分享的這個項目在海南，屬於一個度假型的產業，就處在海灘的邊上。到了晚上，我看著月亮照應在海面上，波光粼粼的非常漂亮。於是我就跟我的團隊討論，怎樣利用自然的元素作為設計的發想，創造出一個設計是可以不用燈，而是用光來做設計。那我們就想到了自然的礦物——夜光石，夜光石會在白天吸收光線，到了晚上或是黑暗的環境中，它就會慢慢的散發光芒。

通過它這樣的一個特性，我們跟一個廠家共同研究出了一種夜光粉，然後把它調到漆裡面，用這個夜光漆直接漆在建築的表面上，再利用一盞小的燈光去打亮這個夜光漆。這樣的一個做法，在全世界來說或許並不是第一次，但應該是第一次用在建築外觀上面。對我們來說也算是很大膽的嘗試，也非常感謝業主的信任。我們試著將這個夜光漆塗在建築物曲面的地方，通過LED微弱的光線照射之後，被照射二十分鐘，就同樣能夠發光二十分鐘左右。

這個項目經過了大概一年的測試，包括我們在辦公室裡測試了各種不同夜光漆的調配比例，塗布的方式，包括測試什麼樣的光線對於夜光漆的感光程度是最好的，再到現場去試做，最後去做這樣的一個編程的方式，通過自然的韻律感，將這個建築的體量呈現出來。

最後這張照片，也是我最喜歡的一張照片。建築呈一個波浪的形態，燈光隱隱的發亮。更重要的是，設計並沒有讓自然的光害太過侵入到社區裡面，太過影響到自然生態，抬頭還是可以看到星星。

其實我們思考的更多的是人跟光的關係，而不是人跟燈的關係。畢竟人是在光裡面生活的，人是脫離不了光的。於是我們要想的是，人怎樣在光裡面與光為伍，而不是人怎樣在燈裡面生活。所以我們試著去做這樣的設計的時候，方方面面想到的是人在光裡面的感受，而不是人被光照到的時候的樣子。畢竟是我們在使用這個光，而不是光在駕馭我們。

一個真正好的照明設計師，在設計燈光的時候，其實是在創造一個空間，在創造一個光的體驗，這才是一個好的照明設計師應該去努力，應該去發掘的。而不只是在燈具上面的選擇跟琢磨，所以我們是一群玩光的人，而不是一群做燈的人。

群內互動截圖

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