延禧攻略如懿傳哪個更成功（延禧攻略悄無聲息的爆了）

2023-05-26 12:51:54

就問誰能想到，今年被期予眾望的電視劇一個個都熄火了。

《扶搖》倒下了，《流星花園》撲街了，耗資巨大的《如懿傳》更是難產到流產。

結果於媽的《延禧攻略》平地一聲雷，悄無聲息地就爆了。

就問誰能想到！

「人生第一個VIP，竟然是為了於媽熬夜追劇！」

於媽真的太雞賊了，一個類型劇要火，他總能先聞到腥味，然後加班加點地先做個2.0。

《宮》就搶在了《步步驚心》前面播出，摘了穿越劇的頭彩，還捧出了我們的業績奶娘（另一個也是毒瘤），於媽，這一秒，我恨你。

到了《甄嬛傳》，於媽懵了，原來你們愛看這樣的啊。

《如懿傳》還想借著東風，這次我於媽媽就讓你不能如意。

觀眾現在看膩了調色盤，我就來個清冷高貴畫質；

觀眾喜歡找細節良心，我就拍一耳三鉗，乾隆這個刻章狂人的桌子上也放滿了大大小小的章印；

《如懿傳》的女主天天被妃子們折磨，戰鬥力弱雞，看得人窩火。

知道觀眾愛看爽文，《延禧攻略》的女主開始還是個秀坊宮女，上來就開撕，一撕一個準，從不失手，敢問壯士你為何如此優秀？

霍建華版的乾隆就會對後宮爭鬥瞎攪和，而聶遠版的皇帝卻是個鑑婊專家。

誰都是大豬蹄子，只有我的皇后是我的小心肝。

於媽太懂得觀眾的口味。

在《如懿傳》高不成低不就的空檔時，他先鑽了空檔，不知道觀眾都等急了麼，網播也是播啊。

現在《如懿傳》急了，據說8月14日會網播，但估計就是個毫無還擊之力的涼涼了。

同樣是講乾隆年間的故事，有了《延禧》的對比，《如懿》的缺點暴露得就更加明顯。

為何同樣說的都是一個後宮的事，一個能爆，一個卻不能有姓名？

《巴清傳》氣得始皇顯靈，《如懿傳》就是氣得乾隆的棺材板都按不住了。

《如懿傳》不但不遵循史實，還胡亂顛倒。

首先就是乾隆的白月光，觀眾的心頭好，富察皇后。

這位乾隆爺的初戀，人美心善，萬分受寵，她住的長春宮，就取自乾隆的法號——長春居士。

只要是你生的兒子，朕就立儲君，不過可惜都夭折了。

皇后的弟弟傅恆，位高權重，他的兒子娶的都是格格。

皇后生的女兒下嫁給蒙古親王，爺捨不得她遠嫁，就讓他們還住在京城，此等寵愛，還是頭一份。

皇后死後，皇帝脾氣大變，易怒暴躁，動不動就砍人頭。

但當女婿犯罪時，大臣求情，這是皇后唯一的女兒，怎麼捨得她沒了夫婿。

乾隆居然哭著赦免了。

對皇后的思念直到暮年仍沒有衰減，還想早日與她在陰間相聚。

但到了《如懿》中，富察卻成了不受寵的哀妃。

還摻和進了後宮殘害龍嗣的爭鬥中，一生受罵名，「受盡挑唆，與如懿嫌隙漸深。被眾人認為壞事做盡，病故前大為不甘。「

你把他的摯愛寫成了這樣，他不半夜找你。

還有我們熟知的令妃，這是個聰明的人生大贏家，生了一大堆孩子，其中一子還抽中了皇帝。

但在《如懿傳》中，她卻壞事做盡，臨死還不忘加害皇后，使帝後離心。

一個勵志大女主的好題材，卻被寫成了眾妃都憎惡的華妃。

而到了乾隆最討厭的嫻妃，卻成了一生摯愛。

嫻妃原本是個命運悲慘的廢后，她當皇后只是因為資歷年齡到了。

乾隆對這個皇后可以說是到了憎恨的地步，在南巡途中不知二人積攢了什麼樣的怨恨。

嫻妃也是剛，自己剪了頭髮詛咒皇帝死，乾隆氣炸了，立馬把她趕回了宮，接著被廢。

第二年就掛了，死後連個像樣的葬禮都沒有，堂堂一個大清皇后，居然被隨便扔在妃子陵墓，只是個陪葬。

但到了《如懿》中，這卻成了皇帝為愛不得裝無情的隱衷。

「愛她就要冷落她」，愛她所以讓她住冷宮，看她受人欺凌。

還要踹了人家真愛富察，談什麼一代帝後的婚姻圍城。

啊呸！那時候的皇帝是有多閒，還跟你玩圍城。

這個歪曲的主題就暴露出這部劇骨子裡的言情矯情，「愛她就要冷落她」，「盛寵不祥」 ，這種意淫真是養活了大半個宮鬥。

皇帝整日沒個正經事，天天下場後宮鬥妃子，喝鹿血玩多P。

性格自卑多疑，忌憚個妃子，就讓她不孕不育，活活寫成了個變態神經病。

霍建華偶像劇出身的演技更不足以駕馭人數眾多的後宮劇。

相反聶遠版的皇帝確實更符合歷史，他一生順風順水，哪裡來的自卑多疑？

他是自負傲嬌又毒舌啊。

勤於朝政，平時愛蓋蓋章，跑跑長春宮。

後宮的事就讓她們自己去鬥。

演員的人選也很契合，聶遠作為曾和黃教主、佟大為、印小天齊名的四大小生，顏值氣場還是兼備的。

好好的白月光題材，又不寫瑪麗蘇了。

好好的勵志大女主，又要寫邪惡爭鬥了。

被厭棄的廢后，又非得寫成矯情的白月光。

流瀲紫一身小言情的小家子氣，然後還要裝作學識過人。

居然描寫高麗妃金玉妍自小是在長白山腳下長大的。

一口大氣就把長白山劃給了朝鮮。

連政治立場都敢亂寫，不禁你還禁誰。

流瀲紫算是走了八百輩子的好運碰上了鄭曉龍，《甄嬛傳》能成功，原作的功勞甚微。

這種竊人心血，喪盡天良得來的小言情，還想再穿上龍袍裝大炮。

近日傳言，廣電繼限古令後，之後大女主的偽歷史劇更是都過審不了。

控制偽大女主戲確實有必要。

國內自《甄嬛傳》後就催生出一大批披著瑪麗蘇外衣自詡大女主的矯情劇。

一個個盛世白蓮花在男人幫著了魔鋪好的紅地毯上，還走得像是秋菊打官司的艱難鄉土路。

但同時，禁播的理由卻不是因為她們不夠強大，反而是要遏止這種強大——

「不可以給女性以錯覺：她們也有能量，能搞事！」

這樣的理由很是讓人絕望了。

男權社會下，所有的藝術作品都要以男性展開才是正常化。

聯想日益魔幻的現實，女性能走的路愈加狹窄。

我們的女性題材都集中在了20幾歲傻頭傻腦的戀愛故事，可中年甚至老年女性相關的題材都是空白一片的。

周迅這個咖位不去繼續磨練演技，反而要滿臉疲態，去跟小青年搶飯碗。

就是因為中年女性無戲可演，蔣雯麗還曾羨慕自己的外甥女，至少年紀輕還能有戲可演。

可惜這位大青衣卻銷聲匿跡。

我們的大女主也只能天天在宮裡自我意淫了，可大清早就亡了。

文／固力果

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