作者自我簡介文案（活動預告要故事）
2023-06-19 07:24:31 1
我們讀小說，究竟讀的是什麼？是跌宕起伏的情節，還是讀完後令人深省的哲理？
小說需要故事嗎？需要。作家李浩說，故事設置是小說成為小說的支撐點之一，即使「不講故事」的小說，本質上也有一個相對鬆散的故事的核；但故事講述是手段，不是目的，小說的目的應當是「對我們習焉不察的日常提出警告」，它「越對生活有意義，其品格也就越高」。
以短篇小說集《自我、鏡子與圖書館》和中篇小說集《鄉村詩人札記》為基本參照，作家李浩這次想和我們談一談他的寫作和寫作中的思考。
本周二晚8點，我們邀請李浩老師在線上進行主題分享：要故事，更要思考
請大家準備好小板凳和筆記本，馬上就要開講啦！
嘉賓介紹
李 浩
1971年生於河北省海興縣。河北師範大學文學院教授。中國作家協會會員，現為河北省作協專業作家，河北省有突出貢獻的中青年專家。
著有小說集《N個國王和他們的疆土》《誰生來是刺客》《側面的鏡子》《藍試紙》《父親，鏡子和樹》《告密者札記》，長篇小說《如歸旅店》《鏡子裡的父親》，評論集《閱讀頌，虛構頌》等。曾獲第四屆魯迅文學獎，第十二屆莊重文文學獎，第三屆蒲松齡短篇小說獎，第九屆《人民文學》獎，第九屆《十月》文學獎，首屆孫犁文學獎，第九、十一、十二屆河北文藝振興獎等。
活動介紹
線上新書分享會
要故事，更要思考
嘉賓
李 浩
分享時間
2022年9月13日（周二）
20：00-21：00
通過本次分享會你還將了解
1.寫作的靈感從哪裡來？
靈感是不是時時能夠得到？
它是否會消竭？
我們會不會再也找不到靈感了？
2.思考如何成為故事？
如何選擇最適合表達、
最能承擔這個思考的人物、時代和背景，
如何達到「找不到更好的表達」
「已經到達我能力的最佳」狀態？
3.我為什麼要說？
為什麼會以小說的方式來表達？
它有哪些人性發掘？
它是否提供了「生活如此？非如此不可？
有沒有更好的可能」的思考？
報名方式
相關圖書
《自我，鏡子與圖書館》
著者：李浩
廣西師範大學出版社
本書是作家李浩短篇小說精選集，所選精品力作包括《飛過上空的天使》《父親樹》《碎玻璃》《二十九個飛翔故事》《虛構：李一的三次往生》《自我、鏡子與圖書館》等十篇。《父親樹》中的「父親」像是一件制服——具有強烈的象徵意味，作者不注重故事的編排與好看，只專注於對人、對世界的鑽探，從而發現並挖掘出一些形而上的存在與思考。《碎玻璃》全篇都是少年視角，但是它的隱喻則毫不含糊地直指成人世界。李浩小說著力描寫意象，其所具有的獨特審美力量，使小說的內容主題擁有了詩歌的「意在言外」的審美特徵，同時也擁有了超越性的、多重的深層內涵。
李浩的小說有鮮明的先鋒文學的遺風流韻，他繼承了先鋒文學的遺產，特別是在敘事策略上，他癲狂地沉迷於複雜、顛覆、往復或拆解之中。因此，李浩的小說少有同時代作家那種鮮明的群體特徵或時尚與肉感。
——孟繁華
李浩踐行了卡爾維諾對新千年敘事的期待，同時保有著中國作家彌足珍貴的在地性，人類視野的豁朗與華北平原的厚重共同成就了他的書寫——既是幻想之書，更是現實之書。
——計文君
《鄉村詩人札記》
著者：李浩
廣西師範大學出版社
本書是作家李浩中篇小說精選集，所選精品力作包括《故，事》《鄉村詩人札記》《被噩夢追趕的人》《為了，紀念》《變形魔術師》《夏岡的發明》《藏匿的藥瓶》《丁西，和他的死亡》八篇。這些作品涵蓋了現實主義、現代主義或後現代主義等多種小說類型，大多帶有鮮明的先鋒文學的遺風流韻。作者選擇「意象」作為切入點和必要構成因素，如《鄉村詩人札記》中的「詩歌」意象，《藏匿的藥瓶》中的「藥瓶中的人」及「死亡」意象，貫穿小說始終，既具有現實的指涉意義，又具有某種寓言和象徵作用，具有「現實」「虛幻」相互交織的獨特審美力量，相對而言，故事情節和人物形象塑造則退居其次。李浩的寫作，是對他一貫強調的「純文學」理念的踐行。
李浩的小說不僅有精確的技術，還有狠忍陰鷙的力量，能夠迫近事物的核心，專注「死的艱難」和「生的艱辛」，對人的生活狀態提出存在意義的質詢，屬於「七十年代人」寫作的又一類型。
——李敬澤
李浩有著先鋒且純粹的敘事態度，輕盈又多變的敘事技巧，有著深廣的思考與有趣的表達，他是我始終保有敬意的同代小說家。
——計文君
假若從代際的觀念出發考察當下中國文壇，你就不難發現，在那批越來越引人注目的70後作家中，李浩無論如何都應該被視為一種帶有鮮明另類色彩的存在。李浩的另類色彩，一方面體現為他對於先鋒寫作立場的一貫堅持，另一方面則體現為他對於小說寫作一種自覺的理性思考。
——王春林
如果你想向李浩老師提問
你的問題將有機會被李浩老師抽中來回答哦
