看完少帥這個電視劇（迎合市場的平庸之作）

2023-06-11 11:30:45 2

曾經在上專業課的時候，當老師講到這一類型電影，受眾很小在票房上也不成功的時候，我內心就產生了一個疑問：既然拍的沒什麼人看，也沒什麼人理解，那為什麼這些電影人還要繼續拍呢？這到底有什麼意義，直到我看到一段對侯孝賢（曾經拍攝出《悲情城市》等優秀影片的導演)的採訪，我才終於明白他們堅持的動力在哪裡。在那段採訪中，侯孝賢表示他們這一類型影片的拍攝，逐漸是轉向特定圈子的觀眾放映，保證投資資金來源和保證電影質量。

而且他還說，中國電影不能一味模範好萊塢的模式，因為中國沒有這樣發達的電影工業，中國的電影必須要顯示出自己的特色。能說出這番話，可以說體現了一個電影人的良心。拍攝一部好電影尚且如此困難，拍攝一部好電視劇更是如此。因為電視劇更強調觀眾的直觀性，這就導致了大量譁眾取寵的電視劇大火，在這背後許多質量高的電視劇只能在暗地裡哭泣。

這其中，在歷史劇領域表現的更為凸出，我們都知道張黎導演的《大明1566》是部優秀之作，但是就是這樣一部著作，當年在電視臺下映，竟然是因為收視率太低。在網絡上，各個主流播放平臺也沒有轉播。在這樣嚴酷的現實下，張導便採取了商業化模式，拍攝了這部《少帥》。

實際上，《少帥》這部電視劇在這一類型的電視劇裡，算的上上乘之作。與同題材作品相比，本劇摒棄了「918事變」到「雙12事變「之間的這段史料，而採取了成長這個模式，表現了兩代人之間因為思想等矛盾。本劇所用的史料，大部分是出自《張學良口述歷史》等分析材料，儘可能的還原了歷史。但是，跟張導的同一類型作品相比，這部作品已經淪為了徹底的平庸之作。

首先本劇的主題是想表現一個人的成長過程，這個主題其實很難表現。特別是涉及著名歷史人物的成長經歷，這不僅僅涉及到個人的親情、友情、愛情。還涉及到時代背景，和各種勢力的爭鬥，對於這些的描繪不可能面面俱到，但是如果想全部展現，就會成為一部流水帳。而本劇就淪為了一部流水帳，在各個方面的刻畫上都呈現出無力的狀態。而在這個前提下，本劇還加塞了一些游離於主題之外的佐料（比如張學良和她表嫂的一夜情），不僅沒有給本劇增添色彩，而且成為了累贅和敗筆。

所以說，在敘事上本劇顯示的是蒼白無力的狀態。然而本劇的失敗還不僅僅於此，導演在本劇中放棄了他個人藝術上最大的特點，局外中立的觀點。導演以商業化模式，來塑造人物，以取得觀影效果。為此導演特意刻畫了幾個模版，比如一代梟雄張作霖，雖然導演是想這個人物刻畫成梟雄，但是實際上，無論是導演用到的史料，還是從導演所編造的情節上來看，本片呈現的張作霖，無疑是一個英雄。

導演這樣的表現方式，無非是為了迎合觀眾而塑造出一個，中國英雄的形象。這樣的形象有利於製造爭議和噱頭，從而增加本劇的話題效果。從結果上來看，這個謀劃是成功了。而對於本劇其他的主要人物，導演則是假裝不予評價，像是要給觀眾呈現出一種歷史的真實。

實際上，在劇情的呈現和描寫上，卻打破了導演想給觀眾營造的這種感覺，實際上成為了一種虛假的真實。雖然歷史上對這些人物的評價，並不能一概而論。但是導演玩弄的這種手段，卻完全的失敗了，從而也削弱了本劇在藝術上的表現力。這部劇作雖然在播放量上獲得了成功，但從導演的個人風格的創新和探索上，本劇卻實實在在的失敗了。當然，作為一部故事片，本劇還是值得一看的。

題外話：通過本劇，我也突然想到一個問題，或許在中國大陸影視圈內，是不是應該建立一個機制，能夠使得好片，一般的片子，和爛片都有一個生存的空間。使得一些觀眾接受度不高的電視劇，能夠有一個有效的資金來源（就是投資），和宣傳渠道。從而把他推向更廣大的受眾群，使得他不在」叫好不叫座「。畢竟爛片只是圈一時的錢，如果一個國家的影視製作水平總是這樣，長久以往觀眾就會形成」審醜快感「，影視劇也沒有了進步的可能。到那時才是最大的悲哀，所以推廣好劇已經是到了勢在必行的時候了。