紅樓夢中的詩詞集錦（韻律入手讀懂紅樓夢中的詩詞）

2023-10-14 09:05:07 1

從詩詞結構、韻律入手讀懂《紅樓夢》中的詩詞

文／鄒曉麗

一

從題目入手

凡是名家、大家，都十分重視命題。比如唐代詩聖杜甫，就極善於選擇詩題。就以他的七言律詩《江上值水如海勢聊短述》來說，這十個字就深刻地揭示了他的思想感情。

為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。

老去詩興渾漫與，春來花鳥莫深愁。

新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。

焉得思如陶謝手，令渠述作與同遊。

詩人在首聯中，首先提出：以我的性格，在此錦江春水如海濤般洶湧磅礴、氣象萬千之際，該引起多少激越昂揚的思緒？應該寫多麼驚人的鴻篇巨製？多少驚人的絕唱佳句？但是承上啟下的頷聯，卻沉痛地表述了老年的杜甫，詩興已被坎坷的國事、家事磨得鋒芒殆盡。當我們讀到「老去詩興渾漫與，春來花鳥莫深愁」這欲哭無淚的頷聯時，不能不聯想起杜甫壯年時飽含悲憤和血淚寫下的膾炙人口的名篇《春望》：

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白首搔更短，渾欲不勝簪。

春天來了，淪陷的國都長安一片荒蕪。身陷長安的杜甫，在安史之亂引起的時局動亂、國勢衰敗、人民受難這百感交集的悲憤中，看見復甦而欣欣向榮的春花，不禁為破碎衰敗的國與生離死別的家涕泗滂沱；看見從南方回歸故裡的候鳥，不禁心驚魄動。是啊，「悲莫悲兮生別離」，與親人的生離死別是最痛心疾首、刻骨銘心的恨事。在這「烽火連三月」的戰亂中，平安家信真比萬金還珍貴。「白首搔更短」，三十多歲的杜甫為什麼未老而毛髮先白？歷史上伍子胥過昭關，一夜急白了鬚髮的傳說給了我們答案。是啊，杜甫這根根銀絲正是憂國憂民的「深愁」的結果！

但是，「老去」的杜甫，面對這壯年時引起他深沉、無涯、驚心動魄的悲憤，寫出驚天地、泣鬼神「佳句」的「春來」「花」「鳥」，卻只淡淡地說了「莫深愁」三字。這飽含血淚、苦痛、深愁大恨的三個字，正和後來宋代辛棄疾在《醜奴兒》中所抒發的心境是一樣的。辛詞是：

少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，

為賦新辭強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，

卻道天涼好個秋。

辛棄疾所以「欲說還休」,是因為「識盡」(注意這個「盡」字)了「愁滋味」。而杜甫的「聊短述」(注意這個「聊」字，這裡是「姑且」的意思)，不也正是他「識盡」了人間艱辛的結果？這真是「此時無聲勝有聲」，「於無聲處聽驚雷」！這「聊短述」三個字飽含了巨大的、壓抑的、難言的隱痛，飽含了深不可測、撕人心肺的悲痛和憤怒！特別是這三個自我寬解的字出現在「江上水如海勢」(春天冰雪消融，水勢才會浩大如海濤)之後，又給我們多少啟示(如，由江河橫溢、萬物復甦、充滿生機的自然界的春天，想到國家、個人卻處在萬木凋零肅然的秋天，甚至是嚴酷無情的寒冬；又如熾熱的愛國憂民之心，並沒有因年老而稍減，而是更深、更沉重，以至達到無言的悲愴的極點等等)，讓我們不能不深深地思考。這十個字的題目，不正是給讀者畫龍點睛的提示嗎？它的確是我們理解這首詩的鑰匙。

精通詩詞的曹雪芹，當然明白題目是全詩提綱挈領、畫龍點睛之所在，明白題目和詩體的關係。在《紅樓夢》第七十八回「老學士閒徵姽嫿詞」中借寶玉及眾清客之口談到題目和詩體的關係：

「寶玉笑道：『這個題目似不稱近體，須得古體，或歌或行,長篇一首，方能懇切。』眾人聽了，都站起身來，點頭拍手道：「我說他立意不同！每一題到手，必先度其體格宜與不宜。這便是老手妙法。這題目名『姽嫿詞』，且既有了序,此必是長篇歌行，方合體式。或擬溫八叉《擊甌歌》，或擬李長吉《會稽歌》,或擬白樂天《長恨歌》，或擬詠古詞，半敘半詠，流利飄逸，始能盡妙。」

曹雪芹正是這樣實踐的。就以四十五回「風雨夕悶制風雨詞」為例：

不想日未落時，天就變了，淅淅瀝瀝下起雨來。秋霖脈脈,陰晴不定，那天漸漸的黃昏時候了，且陰的沉黑，兼著那雨滴竹梢，更覺悽涼……便在燈下隨便拿了一本書，卻是《樂府雜稿》，有《秋閨怨》《別離怨》等詞。黛玉不覺心有所感，不禁發於章句，遂成《代別離》一首,擬《春江花月夜》之格，乃名其詞為《秋窗風雨夕》。詞曰：

秋花慘澹秋草黃，耿耿秋燈秋夜長；

已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助悽涼！

助秋風雨來何速？驚破秋窗秋夢續；

抱得秋情不忍眠，自向秋屏挑淚燭。

淚燭搖搖蒸短檠，牽愁照恨動離情；

誰家秋院無鳳入？何處秋窗無雨聲？

羅衾不耐秋風力，殘漏聲催秋雨急；

連宵脈脈復颼颼，燈前似伴離人泣。

寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝；

不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗溼。

我以為，《代別離》——《秋窗風雨夕》在全書中有極重要的地位：是對「風刀霜劍」的具體寫照；是一個信號；是全書進入悲劇高潮承先啟後的轉折。為何如此說？因為在此詞之後，大觀園中的女子一個接一個被封建社會摧殘迫害而夭折：尤三姐、尤二姐、晴雯、司棋、迎春、元春、黛玉、鴛鴦、鳳姐……《代別離》的「別離」是生離死別。難道這不是「風刀霜劍」摧殘下花草(實喻女子)凋零的信號嗎？這麼多活潑年輕生命的夭折，這麼多令人窒息的殷紅的鮮血，不是說明全書已進入悲劇的高潮嗎？不是說明《代別離》是信號、是轉折點嗎？下面就從題目入手來分析。

全詞20句140個字中，有15個「秋」字貫穿始終。這就是詞所反映的時代：「霜降」後秋花慘淡、秋草枯黃的深秋，就是對封建社會已行將崩潰的「末世」的寫照。詩人反覆吟詠以傳達「秋」(風刀霜劍)的威壓的沉重，讀者感受到的是秋風、秋雨、秋夜中喘不過氣來的窒息。

「窗」

有窗則有人。故詞之寫景是為寫人。所寫何人？黛玉是讀《樂府雜稿》中《秋閨怨》《別離怨》「心有所感，不禁發於章句」的，因此，此為閨中女子。據考證，《樂府雜稿》及二《怨》都是曹雪芹虛擬的書名、篇名，目的僅為引出黛玉「有所感」而借題發揮。作者為什麼又要把「閨」改為「窗」？那是因為並非所有女子都有閨房，晴雯、司棋等丫頭就不可能有閨房，所以「窗」比「閨」有更廣的涵蓋面。「窗下人」囊括了一切女子。換句話說，「窗怨」比「閨怨」含有更廣博深刻的時代內涵，更濃重的社會色彩。

「風雨」

一場秋雨-場寒，風助雨威。助「秋」為虐的急風寒雨是摧殘花草的劊子手。「來何速」「誰家」「何處」把催命風雨來勢之迅猛、掃蕩範圍之廣(無一例外、無一倖免)刻畫得淋漓盡致。「風雨」是「末世」中惡勢力的化身。「不耐」風雨淫威的窗下人只有「夢」「破」後的「悽涼」，只有「愁」「恨」「泣」「淚」，只有生「離」死「別」。

「夕」

「夕」是「夜」的先聲。「風雨」交加的黃昏之後是黑暗、寒冷、無盡無休的長夜。在這「連宵脈脈復颼颼」的摧殘扼殺下，「蕭條」「小院」中「竹」已「疏」(無人修剪)，「窗」已「虛」(無人居住)，一幅人去房空、荒涼、「死寂」、悲慘的畫面。除了時有「滴瀝」的秋雨聲——風刀雨劍的餘威肆虐橫行外,已無任何生命。讀到這催人淚下處，誰不深感壓抑、窒息、透不過氣來？但詞人並未就此收筆，而是發出「不知風雨幾時休？」這是痛苦無告、絕望的呼號和質問；這是無力自保、無路可走的絕望之問；是無可奈何的悲憤之問。除了眼淚，詩人沒有任何生路。故黛玉的哭、黛玉的淚，是她惟一的反抗方式。

以上分析說明，只要我們從題目入手探賾燭幽，是可以抓住詩詞精髓的。

二

卒章見志

「起承轉合」的「合」就是點出主題，所以古典詩詞中多「卒章見志」。把握詩詞主題對理解全書至關重要。

如白居易的《秦中吟》、《新樂府》在卒章見志上是很突出的；又如楚辭的「亂曰」就是每首辭的總結。不僅文人創作多「卒章見志」，民間作品也有這個特點，如明代李開先《一笑散》：

奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細搜求，無中覓有。

鵪鶉膝裡尋豌豆，鷺鷥腿下劈精肉,

蚊子腹內刳脂油，虧老先生下手。

我們知道，在明朝，人們稱當官的為「老先生」。這首民歌在誇張地陳述了許多「無中覓有」，不可能做到的事情之後「卒章見志」點出主題——「虧老先生下手」。充分揭露了官府對百姓敲骨吸髓盤剝的殘暴本性。

曹雪芹吸取文人及民間創作的精華，在「卒章見志」上運用得更加出色。前面我們在分析五首詠白海棠詩時，已有許多說明。下面我們再舉一個例子：

《紅樓夢》中有兩處寫「聯句」。一是第五十回「蘆雪庭爭聯即景詩」；一是七十六回「凹晶館聯詩悲寂寞。」在蘆雪庭聯句中，雖然也有些隱喻末世的黑暗和末世惴惴之心的詩句，如「加絮念徵徭」，「坳垤審夷險，枝柯怕動搖」，「僵臥誰相問，狂遊客喜招」等，但其卒章之句點出的主題不過是卒句「欲志今朝樂，憑詩祝舜堯」這毫無生命力的歌功頌德，所以更多的是侯門公子小姐堆砌詞藻、消閒取樂的文字遊戲，在書中的分量並不很重。而七十六回的凹晶館史湘雲、林黛玉中秋聯句就不同了。其主題是卒句「寒塘渡鶴影，冷月葬詩魂」。這詩讖，連史湘雲都說「冷月葬詩魂」是「太頹喪了些……過於悽清奇譎。」妙玉在說了「果然太悲涼了」和「過於頹敗悽楚」之後，更畫龍點睛：「此亦關人之氣數。」預示林黛玉的悲劇命運。不僅如此，曹雪芹在七十五回「開夜宴異兆發悲音」中，已透露賈府將敗的信息。換句話說，已預示了封建「末世」大廈即將崩潰的命運，所以「悲寂寞」的聯句中表現出「末世」中世事險惡、世態炎涼以及處於「末世」中彷徨、頹喪的心境，悲哀、悽涼的感情，這點，我們在「說玉」論及妙玉時已有闡述。特別應該提出的是，從此「聯句的悽楚」之中，我們進一步體味到曹雪芹「無力補天」的「辛酸」。應該說，它在預示林黛玉悲慘命運的同時，也唱出了「末世」送葬的輓歌。因此雖此一句，在全書思想的表達上卻有千鈞重量。「聯句」尚要「卒章見志」，況其他詩、詞、文？自當不言而喻。

三

從詩律入手

詩律在曹雪芹手中不僅運用純熟，而且出神入化，成為表達思想、塑造人物的手段。我們舉一個例子就能得到證明：

就以古體詩為例。古體詩不講平仄，重在用韻。我們就以《秋窗風雨夕》用韻為例。《秋窗風雨夕》既是樂府體，自然用的是古韻。全詩用韻共分五組，每四句一組，這也說明每四句在意義上為一氣呵成的整體。

一組：韻腳「黃」「長」「涼」,陽韻。陽韻是昂揚的舒聲，用於此，暗示花草入秋前(甚至包括初秋)曾經歷過陽光明媚溫暖的好時光。雖已涉深秋，尚有迴光返照的一絲「生氣」。這即曹雪芹所處乾隆時代在中國封建杜會發展史中的地位。

二組：韻腳「速」「續」「燭」,屋韻。屋，入聲韻，古人稱人聲為「促聲」,換句話說，聲音由舒轉促。促，一是催促，有助於寫出風雨對生命的摧殘；二是短促，表現對生命短促的驚懼、悲哀、痛惜。

三組：韻腳「檠」「情」「聲」,耕韻，屬陽聲韻。從短促低噎的入聲韻轉為高昂的陽聲韻，不僅使全詩聲調抑揚起伏，而且使幾句質問，鏗鏘有力，擲地有聲。昂揚的聲調極好地表達了悲憤激越之情及反抗精神。

四組：韻腳「力」,職韻；「急」「泣」緝韻。職韻、緝韻均為入聲韻。以短促的詩律表現生命的短促，以壓抑低噎的聲調表達死亡前的沉重、壓抑及泣不成聲的哽噎。這促聲一直貫穿到詩的結尾。

五組：韻腳「瀝」，錫韻；「溼」，緝韻。均入聲韻。表達了受壓抑、摧殘時的飲泣和無奈以及對生命短促、年輕生命被扼殺的痛惜、悲憤。全詩以壓抑絕望的促聲收尾，更說明在深「秋」(末世)「風雨」(惡勢力)摧殘下「花」「草」(女子)註定死亡夭折的悲劇命運。詩中的遣詞、用韻和表情達意真是珠聯璧合，相映生輝、韻味雋永。

看來，要真正讀懂《紅樓夢》中的詩、詞、詩謎,不能不懂詩律。

（本章選自《咬文嚼字紅樓真味》，遼寧人民出版社，1997年8月版）