初中寫人記事作文指導
2023-10-06 03:43:04 2
寫作基礎論部分從主題、材料、結構、語言等方面對文章的基本構成要素進行了全面的闡述。下面是關於初中寫人記事作文指導的內容，歡迎閱讀！
訓練目標：用細節表現人物的個性，記敘人物二三事。
寫作指導：
寫人必須從具體的事情之中寫人，寫事也必須通過人的活動來寫事。
人因事而鮮活，事因人而彰顯。人事相因，互為依託。因此，要想寫出人物的鮮明個性，就必須記述人物的二三事；而要寫出事情的曲折波瀾，也必須把握好人物的思想性格。
世界上沒有兩片相同的樹葉，作為有著自然的、社會的、精神的各種屬性的人那就更是千差萬別、各不相同了。
一、什麼是人物的個性特徵?
個性特徵，是指一個人在思想、品質、行為、習慣等方面異於他人的特徵。由於人們的生活經歷和所處的社會環境不同，因而個性的差異是普遍存在的，即使是同一種思想品質，在表現形式上也總有這樣那樣的區別，不會完全相同。因此，我們在作文中描寫人物的時候，應該著重表現人物的這種個性特徵，這樣才會把人物寫得栩栩如生、惟妙惟肖，才會感染讀者。通過人物的心理或肖像或動作或語言等描寫來刻畫人物性格特徵的例子可以說不勝枚舉。
二、怎樣才能寫出人物的個性?
１．運用語言、外貌、動作等勾勒人物形象。描寫人物的語言和行動，應注意以下問題：
第一，要注意語言和行動描寫必須切合人物身份，符合人物的年齡與地位，做到「言如其人」，「行如其人」。
第二，要注意語言、行動描寫必須符合人物的性格。人物具有怎樣的性格特徵，就會有怎樣的言行。要寫出個性，必須抓住有代表性的言行進行描寫。
第三，要注意言行往往是相關聯的，有怎樣的言，就有怎樣的行。描寫人物的語言和行動，要協調一致，共同體現人物的性格特徵。
寫好肖像，以形傳神。寫肖像，一定要學會刻畫眼睛。眼睛是心靈的窗戶，透過這個窗戶，可以窺視人物內心的種種變化，把握人物的性格特徵。魯迅先生就說：「要極儉省的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。」畫眼睛，就是要把人物的眼睛中最傳神的特點表現出來，使人物形神兼備。怎樣才能畫好人物的眼睛呢？
一是要讓人物的眼睛反映人物的經歷、遭遇、處境和人物的內心變化。魯迅的《祝福》多次寫祥林嫂的眼睛、眼光、眼神，藉以表現祥林嫂的不幸遭遇和性格的變化。
二是要讓人物的眼睛反映出人物的年齡、個性和不同的情緒。人物的年齡、性格、情緒不同，他們的眼神和目光也會不同。
比如孩子的眼睛可以是「明澄得像水晶一樣「，而老人的眼睛則應當留下生活刻下的印記，或是飽經滄桑，或是沉靜平和慈詳，或睿智深邃。剛強自信的人會擁有熠熠生輝的雙眸，而脆弱自卑的人眼光是躲躲閃閃游離不定。
眼睛可寫滿渴望寫滿期待，希望工程的代表宣傳畫——魏明娟的大眼睛；眼睛可寫滿興奮寫滿激動，成功者噙著淚花的眼睛；眼睛也可寫滿絕望，吸毒者無神的眼睛；寫滿憂鬱感傷，剛強自信的人會擁有熠熠生輝的雙眸，而脆弱自卑的人眼光是躲躲閃閃游離不定。
總之，只有寫出人物的鮮明的個性特徵，才能給讀者留下深刻印象。似想，有這樣一個人，個子不高不矮，身體不胖不瘦，臉色不黑不白，眼睛不大不小，鼻子不高不低，嘴巴不寬不窄，耳朵不圓不長-------你猜他（她）是誰？再比如有這樣一個人，黑臉短毛，長嘴大耳，圓身肥肚，穿一領青不青、藍不藍的梭布直裰，提一柄九齒釘耙------你道他（她）又是誰？
對於前者，恐怕你苦思冥想也得不出個圓滿的答案來，都是，又都不是；而對於後者，相信你一定會脫口而出：豬八戒！這兩個人，為什麼前一個猜不出，後一個一猜就中呢？關鍵就在於前者只簡單介紹了人物的外貌，沒有寫出特徵，更沒有寫出人物的個性，後者則不然。
許多同學認為要寫出人物特徵，最簡單的方法便是從人物的肖像描寫入手，千人千面，人的外表是很少有雷同的。八戒醜陋的外形下帶著他的憨態，憨態的骨子裡刻著「饞」、「懶」，也刻著「情」、「義」，恐怕這就是他立體生動的原因。這樣看來，要真正把握人物的整體風貌，光寫外貌是不行的，還需要從多方面、多角度去表現人物。
我們還是以豬八戒為例。雖然孫大聖的勇猛和機智奪走了讀者許多的視線，但這不妨礙我們喜愛豬八戒。當然，他並不美，與孫悟空的小巧機靈一比，他愈發顯得笨拙；他的武藝不錯，但在金箍棒的威力下，他絕不敢逞強（高老莊的一場廝殺除外）；他的心眼似乎也不能說很好，在沙和尚的老實忠厚面前，他的懶惰與自私是藏也藏不住的。但就是這麼一個缺點多多的人，他給我們帶來了許多人間的煙火味，一種屬於凡人的個性特徵。他的這些特點不是三言兩語所能說清的，作者就用多個事例來具體地描繪給我們看。因此，我們才看到了這樣一個豬八戒：在高老莊，變身為壯漢的他食量大如牛，一人可抵好幾個莊稼漢，你能說他不是一個勤勞的好農民嗎？奉師命去尋找食物，他美滋滋地吃了一頓大西瓜，然後懶洋洋地睡了一個好覺，這樣一個八戒，怎能逃脫「饞」和「懶」的評語！孫猴子被趕回了老家，八戒不也是依依不捨？大師兄不在的日子裡，師傅有難，他不也是奮不顧身與妖魔鬥得天昏地暗？這樣一個八戒，不也是有情有義？當然，我們也忘不了他在三位菩薩變化而成的美女面前，醜態百出，這不又是一個活脫脫的好色之徒？--------就是通過眾多的事例，從多個方面，寫出了一個世俗的、有著人間男子的大多數優缺點的八戒。
２．通過細節表現人物個性作文必須重視細節，如果不善於捕捉生活中的細節併合理利用的話，那麼我們的文章可能無力承載濃厚的情感，無法很好地表達自己，更談不上去感動別人。拿一把放大鏡，定格住人物在特定情境下的瞬間表現，人物便會因此而生動立體。如我前面所舉的嚴監生因兩根燈芯不肯閉眼的例子。下面還是談一下我們熟悉的豬八戒。當調皮的孫悟空抖出他私設「小金庫」的隱私時，他嘴裡嘀嘀咕咕地發著無意義的牢騷，一邊很不情願地從大耳朵中掏出幾錢銀子來，這樣一個細節讓我們無法忽視，無法不發出會心的微笑。
什麼是細節描寫?
細節描寫是指對人物、環境的某一局部、某一特徵的具體描繪，或是對事物發展中某一細微事實（事態）的形象描寫。細節描寫可以分為動作性細節描寫、語言性細節描寫、肖像性細節描寫等。
如何通過生動的細節描寫來表現人物的個性?
首先得選擇好細節。細節敘寫要力求生動、細緻、傳神。細節描寫可以通過人物的言行、習慣、心理、服飾、行身立事的方法等方面來表現。
同學們特別要注意這些看起來好像不影響敘事的細節，正是這些細節使得文章生動自然並且有深度，內容也會很充實。而同學們寫敘事記人的文章最大缺點就是容易把文章寫得流水帳一樣:
「今天我晚了一點起床，把單車騎得飛快去上學，突然『砰』的一聲——胎爆了，只好去補胎，遲到了，被老師罰跑了兩圈，今天真倒黴！」，根本沒有什麼細節，甚至連最基本的詳略都沒有。寫人物忌空洞地敘說，否則，寫出來的人必然是蒼白的，乾癟的。描寫人物須「當如鏡中取影，妍媸好醜令觀者自知」，要讓人物自己說話，自己行動，「個個活跳」，而不是作者下評語，加論斷。
通過細節描寫表現人物個性的主要問題是細節選擇不當，不能表現人物個性的本質方面；細節描寫不生動傳神，甚至給人虛假的感覺。
3.寫好環境，以景寫人
因為人物的言談舉止、神情心態只有在特定的環境中，才具有表現個性的意義。我們寫人物的時候，也要注意運用環境，可以用環境與人物的行動肖像互相烘託，比如寫一個熱鬧的聚會和朋友興高才烈的言行及笑臉；同樣，也可以用環境與人物的行動肖像進行對比烘託，同樣是寫一個熱鬧的聚會，你也可寫發現為聚會不停忙碌的母親白髮又多幾根。
4.正面描寫與側面描寫相結合
寫人物可以直接寫他的言行舉止，有時直接寫人物言行舉止表達不出他的精神，也可以採用側面描寫的方法。成語「沉魚落雁，閉月羞花」用的也是側面描寫這個方法。
三、如何選材
刻畫人物往往需要選取兩三件事來表現人物性格特徵，選材時，就要選用幾件事或者表現一個人某一方面的個性特點和本質，或者從不同側面來表現人物的幾個方面的個性品質和特點。
通過二三事表現人物要注意的主要問題是必須通過精彩的片斷來表現，而不要將二三事敘述得完整具體，使行文冗長平淡。要從不同的角度來選擇二三事。如果表現的角度一致，事實上成了材料的堆砌。選材時要把握好二三事之間的外在和內在邏輯聯繫，使文章眉目清晰，形成一個有機的整體。
四、小結
一、什麼是人物的個性特徵?
二、怎樣才能寫出人物的個性?
１．運用語言、外貌、動作等勾勒人物形象。寫好肖像，以形傳神
２．通過細節表現人物個性。什麼是細節描寫。如何通過生動的細節描寫來表現人物的個性。
3.寫好環境，以景寫人。
4.正面描寫與側面描寫相結合。
三、如何選材。選取兩三件事來表現人物性格特徵。
訓練目標：掌握敘事中興波瀾、生變化的方法
寫作指導:
（一）領會什麼是波瀾。
寫出事件的波瀾就是寫出事件的曲折變化。現實生活中各種事件要發展，就會受到別的事物的制約和影響，以致產生許多反覆、曲折。這反映在敘事性文章中也必然不是平推直進一帆風順的。而且寫文章必然要抒發作者的思想感情，而思想感情經常要因時因事因景而起伏跌宕。這變化的思想感情又必然使文章產生抑揚頓挫的變化。所以，敘事性文章的波瀾，可以有多種創造途徑，但概而言之，不外乎兩方面：一是事件本身的曲折產生波瀾，一是巧用表達技法興起的波瀾。一篇記敘文倘若平鋪直敘，似無浪平湖，則索然無味；倘若波瀾起伏，跌宕多姿，便能深深地吸引讀者。
(二)注意利用事件本身的曲折性、複雜性，寫出事件的波瀾。
那麼，記敘文如何「興波」呢？文章為什麼要曲折有波瀾呢？這是因為現實生活本身所決定的。文章不是主觀臆斷的產物。而是現實生活的折射。而現實生活是充滿矛盾和鬥爭的，客觀事物是複雜多變的，既然如此，作為反映現實生活的文章就絕不可能是平鋪直敘的，而必須是曲折變化的。
（三）了解興波瀾生變化的技法
懸念法。懸念，在古典小說裡稱為「扣子」或「關子」，即設置疑團，不作解答，藉以激發讀者的閱讀興趣。懸念就是興趣不斷地向前延伸和欲知後事如何而產生的一種迫切的心理需求。通俗地說，它是在情節發展中設置謎面，使讀者產生急切的期盼心理，然後在適當的時機揭開謎底。設置懸念能扣人心弦，引人入勝，但設置的懸念一定要符合事物發展的規律，要為表現文章的主題服務，不符合實際的賣關節，弄玄虛，搞得滿紙疑團，只能使人生厭而罷讀，其效果將是適得其反的。
延宕法。寫事記敘文，寫一篇情節完整的故事，一般由開端、發展、高潮、結局等部分構成，用「延宕法」展開情節，可以延緩情節的發展過程，使高潮的出現產生更為強大的吸引力，也可以勾起讀者關注情節結局的急切心情，增強文章的藝術魅力。使用延宕法主要有兩種情況：一種是在寫急事到來之前，先渲染「急」的氣勢，然後用緩筆進行延宕，從而使重點或急事更加突出。
另一種延宕是緩筆穿插於情節發展的過程中，為事件的發展造成或增強某種氣氛，使情節在不斷起伏迴蕩中達到高潮。情節的緊張性主要表現在危機醞釀、形成和發展的過程中，因此有經驗的作者從不匆忙地把潛在的危機很快地推向爆發，而是從容地有節奏地引入有助於矛盾逐步激化和危機漸趨明朗的矛盾因素，有效地控制情節發展的過程，使之一步步由弛而張，慢慢抓住讀者的心靈。
巧合法。沒有巧合，就沒有故事；要想引人入勝，設置巧合是一種常用的寫作技法。
誤會法。就是藉助人物之間的各種誤會造成一定的矛盾衝突，從而鋪排情節。
逆轉法。人們認識客觀事物，總有一個由表及裡，由淺入深的過程，一開始，由於了解不全面，不深入，往往會形成一種錯覺，造成一時的誤會。後來經過深入細緻的了解，誤會就會消除，原來的錯覺就會得到糾正，如果把這一認識過程較為完整地寫下來，就形成了文章地波瀾。抑揚法是組織篇章造就轉折、形成波瀾的又一重要技法。可以是先抑後揚，也可以是先揚後抑。
虛實法。正面直接地寫叫實寫，側面間接地寫叫虛寫。虛寫為實寫服務。文章要以實帶虛，虛中見實，相輔相成形成一個又一個波瀾。
相錯法。「相錯成文，則語勢矯健」，就是說寫文章要相錯成文，才能力避平板、單調。在記敘時，時而順序，指明事件發展方向；時而插敘，交代事件發展過程中的各種因素關係，使文章有進有退，有起有落，有逆有轉，變幻多姿，活潑有致。
張弛法。「一張一弛，文武之道。」敘述故事情節，如果有張有弛，就不致顯得急促或平淡無奇。
離合法。對於記敘文來說，就是在處理場面和情節的過程中，不必處處死扣主旨，而應採取「若即若離」的方式靈活安排，掀起文章波瀾，避免單調呆板。
蓄放法。這種手法的運用，主要是在組織篇章的過程中，有意將文章的主旨或感情潛藏起來，積情蓄勢，就像水庫蓄水一樣；行文到適當的時候，積蓄到一定程度，突然間將隱含於文中的主旨或感情爆發出來，如水庫之開閘放水。
記敘文要在「尺水」中「興波」，方法當然不止以上幾種，而且一篇文章中往往也不止用到一種方法。但是我們既要避免平鋪直敘，又不能故弄玄虛，否則，過猶不及，甚至會弄巧成拙。
