撥浪鼓的文案（撥浪鼓咚咚響他們不是在創作）

2023-09-20 10:34:33

作者：石川

撥浪鼓這種小物件，過去司空見慣。不論在城鎮還是在鄉村，撥浪鼓咚咚一響，挑擔推車的貨郎，掮著冰糖葫蘆的小販，就會緊跟著出現在不遠的前方。不知道從何時起，它從我們的生活中漸漸消失了，如同你的一件心愛之物，某天忽然就不見了蹤影一樣。說實話，看完電影《撥浪鼓咚咚響》，給人最直觀的感受就是如此。仿佛影片為你撩開了記憶的一角，讓一段被歲月塵封了的時空、一段被人們漸漸淡忘的鄉土生活，不經意間又回到了眼前。

《撥浪鼓咚咚響》海報

影片的故事和人物都來自偏遠的西北鄉村，風格質樸而粗糲，但不潦草、不簡陋，有著一股撲面而來的泥土氣息和不事雕琢的人物寫生。比如男主人公貨車司機苟仁那一頭油膩凌亂的頭髮，鬍子拉碴，還有指甲縫裡黑乎乎的陳年老垢，連同「熊孩子」毛豆嘴唇上的鼻涕嘎巴兒，小臉蛋上兩坨布滿皴皺的「高原紅」……這些毛細血管般無處不在的小細節，與其說是電影人的藝術創造，不如說就是一種原汁原味的鄉土生活印記。

這讓我想起不久前看過的另一部國產片，男主角是一位山林中的體力勞動者，由某位當紅影星飾演。他的造型粗獷，表演也很賣力，卻還是沒能躲過一處細小的穿幫鏡頭。畫面中，只見他的一隻手從觀眾眼前划過。那是一隻膚色白嫩、纖細修長，常常用來刷手機、敲鍵盤、打電玩的手，見不到半點幹多了重活、累活留下的痕跡。大概，這也算不得是導演、化妝師的大意，而是說，一旦創作者遠離了劇情中的那種生活，就算再高明的造型師，也很難彌補這種細節上的疏漏和瑕疵。

《撥浪鼓咚咚響》的價值正在於此。它對當下中國農村現實的還原度，甚至要遠勝某些大卡司、高投入的頭部影片。至少它能兌現電影的「照相本體」所追求的對生活本來面目的逼真揭示。而事實上，本片主創要麼是一眾新手，要麼是一群「素人」。他們沒有過硬的專業訓練，沒有成熟的製片團隊，更沒有大牌明星和雄厚資本的加持。能為影片提供品質保障的核心要素，唯有他們與生俱來的鄉土生活經驗，以及他們關注當下農村現實的古道熱腸。所謂拍電影，對於他們而言，不僅僅是一種「藝術創作」，而是要藉助鏡頭去重現他們自己的日常生活。重生活，重體驗，重積累，重內涵，而非片面地去強調方法，強調技巧、工藝或者某種特定的外在形式。套用一句「舌尖語體」就是，高端的食材往往只需要最簡單的烹飪。或許，這才真正是現實主義美學的命脈所在。

好比苟仁和毛豆，原本是一大一小一對陌路冤家。經過一路糾纏、一路較勁，最終兩人化敵為友，情同父子。人物關係的這種前後變化，是構成劇情流動的敘事主軸。這裡既無人為的反轉，也無笨拙的硬拗，有的只是原生態的人物和場景，以及角色與角色之間、心靈與情感「生活流」般的自然呈現。一切都是那麼順理成章，一切又是那麼水到渠成。

或許有人會說，電影敘事上的這種流暢感，主要取決於編導敘事技能上的熟能生巧。因此，國產片想要克服敘事淤滯、笨拙的弊端，就要在創作方法上、技術上、工藝上不斷取得進步和完善。雖說此話不無道理，但它忽略了更為重要的一點，那就是方法、技術、工藝上再怎麼進步和完善，也解決不了生活積累匱乏、生活底蘊不足的問題。是為創作上的源流、本末、體用之辯，任何時候都不能把它們的主次關係顛倒過來。《撥浪鼓咚咚響》正因為理順了這種關係，才在影片風格上獲得了一種嚴肅而端莊的現實主義底色。

不過，這不是19世紀歐洲那種破壞性的、暴露式的、灰暗的現實主義，它中間不乏感同身受和悲天憫人，在嚴峻犀利的冷色塊中，至少還摻雜了不少共情和溫暖的色調。這讓人想起《十字街頭》《馬路天使》等20世紀30年代的中國現實主義電影。它們展現了一種被本土化了的、發乎情止乎禮、怨而不怒、哀而不傷、有著樂觀和浪漫氣質的現實主義。

《撥浪鼓咚咚響》最後，當苟仁把毛豆馱在肩頭，為他燃放煙花的那一刻，毛豆「哇」一聲大哭起來。淚水衝淡了他內心的孤寂和苦澀，煙花在夜空中綻放，璀璨的光焰照亮了他眼前那一片殘破而陰冷的現實。有人說，這一幕就像是一張心靈的「創可貼」，雖然它改變不了現實，卻能護住人們的傷口，讓它慢慢癒合。

劇情的時空環境和地域特質，使得影片與創作者之間不僅存在一種高度的共情關係，並且在銀幕中的「他」與銀幕外的「我」之間，還能額外塑造出一種「自傳」式的意涵投射。因為我們每一個中國人的文化血脈中，或多或少都還保留著傳統鄉村生活的基因。隨著時光的流轉，生活的遽變，它會逐漸沉澱於我們的靈魂深處，凝結成一幕幕秘而不宣的集體記憶，或者一股股濃得化不開的文化鄉愁。所以當下任何有關鄉村題材的作品，對於成長於都市中的一代人來說，大概都會帶有某種「懷舊」的韻味。它不只勾連著一種當下社會中相當普遍的文化心理，同時，也為創作者遙指出一片更為廣闊的文化創造空間。

不信，我們可以到各大短視頻平臺上去看一看，不論是前兩年流行的「李子柒」，還是最近爆火的廣西「康仔農人」、福建「鄉愁」（沈丹）、東北「張同學」、貴州「念鄉人周周」，他們無一不是藉助短視頻的工具，向人們展示他們各自的鄉村生活場景，並由此一步步成長為吸粉過千萬乃至數千萬的網紅自媒體。與本文標題一樣，他們所拍的短視頻，某種意義上並不是在「創作」，而是在其中「生活」。反觀電影市場，農村題材影片不僅分享不到同類短視頻的市場熱度，即便在自己的地盤上也正面臨被日益邊緣化的危機。箇中原因，頗費思量。究竟是電影人太過遲鈍，還是國產電影早已遠離了作為中國人文化原鄉的廣大農村？

好在，還有像《撥浪鼓咚咚響》主創團隊一樣的創作者，在鄉土電影的寂寥之地默默堅守和耕耘。有他們在，才能維繫住電影與鄉土的最後一絲牽掛，才能讓中國鄉村不至於變成電影之光照射不到的「燈下黑」。

（作者石川系上海電影家協會副主席、上海戲劇學院教授）

來源：解放日報