孔劉好看的（孔劉這樣的演員）

2023-09-15 23:42:51

【一家之言】

為什麼國內很難挑出孔劉這樣的演員？甩掉偶像包袱、自毀形象演戲，甚至因為一部電影促成「熔爐法」修訂……打開孔劉的演藝成績單，就會發現對他而言，《鬼怪》只能算正常水準的作品。

孔劉的最大貢獻是促進韓國「熔爐法」修訂

牽動無數觀眾的《孤單又燦爛的神：鬼怪》（以下簡稱《鬼怪》）終於迎來了大結局，一部僅僅16集的電視劇能引發觀眾對人性、情感和人生之事展開如此之多且深入的討論。當我們把「不摳圖、不濫用替身」作為新的良心劇標準時，還在不斷翻拍幾十年就有的老IP時，文化相近的韓國已經不滿足於「有顏有腿、給一巴掌再發糖」的普通偶像劇了。

《鬼怪》的男主角孔劉因為本劇和先前備受關注的電影《釜山行》，在中國觀眾心目中佔據了重要的位置，與他相連的關鍵詞不是「盛世美顏」之流，而是演技、功力、敬業和良心劇。據說金牌編劇金恩淑為了讓孔劉來出演自己的男主角，可謂「三顧茅廬」，孔劉本人因為懼怕自己「年紀漸長而沒法演出浪漫愛情的感覺」，近幾年鮮少接拍韓劇，可見其對於挑選劇本和自我要求都是審慎的狀態。

回顧一下他濃墨重彩的電影履歷，在《熔爐》、《釜山行》這樣具有傑出意義的作品之下，唯美而細膩的《男與女》——這種對一般演員來說已經極具挑戰力的電影，在他的履歷裡幾乎只能在場面和感情戲的層面被提及。尤其是足以被寫進電影史的《熔爐》，孔劉為了電影得以拍攝不斷奔走和努力，用出色而用心的表現力，將塵封多年的弱勢兒童遭遇性侵事件，重新擺在了觀眾的眼前，從而推動了案件的重申重判和「熔爐法」的修訂，產生了巨大的社會效應。「影視作品既反映了時代的特徵，也能影響社會的變革」，這句被我們當做理想主義式的定義，被一群認真拍戲、用心演戲的電影人成功打上了事實的註腳。

孔劉本人的社會責任感無需多說，除此之外，他在服兵役期間的優秀表現以及對慈善事業的關心，還有長期零醜聞的健康形象，在韓國演藝圈這個「男神」層出不窮的地方，也一直出類拔萃。孔劉和姜棟元、蘇志燮、玄彬四位演員被稱為「韓國四大公共財產」，這個榮譽稱號的標準應該是兼顧了對相貌、人品和演技各方面的考量。所以，演員的內涵是什麼呢？儘管這個職業無法剝離與外貌的聯繫，但是這絕非最重要的標準或者門檻。

演員必然需要具備其職業標準與職業道德，不能只把自己當「明星」看。這個職業對於相貌的要求並不等同於「有了相貌就有了捷徑」，人品、演技、觀眾緣——演員的自我修養應該說的就是這個吧。

《鬼怪》不難模仿，我們缺的是健康市場

粉絲的追捧與頗具技巧的營銷，造就了一時爆紅的現象，霸佔一個小鮮肉、高顏值的頭銜，或者偶然找到了一個高討論度的人設，某些演藝人員就停留在「流量明星」的分類之下，輕易賺取大把「快錢」。相比十年前明星避之不及的「花瓶」稱號，現在被稱作「花瓶」似乎也是值得驕傲的事，只要在線的「顏值」和時不時的「話題」，就會有源源不斷的片約，演技反而成為當一個「明星」最無關緊要的選項。這不知是觀眾忍耐力見長，還是「圈子裡」的風氣愈加歪斜。

影視劇的生產者和收看者，可能都對文化產品產生了錯誤的理解，影視作品的生產遠不僅是為了填補工作之餘的垃圾時間，更不是人人都能上手的金錢遊戲，它所具備的文化意義和精神意義，都因為其受眾面之廣與媒體資源之豐富，而更應該被關注和被要求。放鬆、娛樂、教育、宣傳、反思、情感……如今的「摳像劇」和「玻尿酸演技」，可能根本沒想過這些事吧。

如果《熔爐》是無法輕易複製的裡程碑，那麼《鬼怪》這部本身帶著東方玄幻色彩的影視劇或許是我們可以學習的方向——沒有緋聞炒作和粗製濫造，編劇精心準備多年，導演沒有用雞肋的配樂、不斷重複的鏡頭來增加劇集，每個演員也表現出他們對角色的掌握和個人化的理解。殺青之後，劇組說「這個劇令我們感到幸福」，觀眾說，「我仿佛理解了人生的孤獨和燦爛」。一部影視劇，如果做不到改變社會，那麼至少反映生活，提供一個讀懂人生的窗口。

同時，有時候有個大膽的想法——也許韓國觀眾也有值得我們借鑑的地方，作為文化產品的鑑賞者和消費者，不妨提高自己的預期和要求，不要因為一些狡詐的營銷技巧而容忍爛劇對自己時間和精力的浪費，不要因為那些千篇一律的畫面、服飾、妝容而降低自己的審美標準，不去給哪怕「霸屏」的爛片增加收視率……雖然「用腳投票」，讓市場淘汰爛片的想法過於天真，但這對我國電視劇的精品率，或許有那麼些作用？

□豆包（劇評人）