14位當代水墨藝術家（水墨藝術家彭薇）

2023-05-07 20:37:18

△彭薇｜Peng Wei

彭薇，著名中國當代水墨藝術家，生於成都，現居北京，南開大學哲學碩士。

2000年彭薇以「遺石」系列為開端，先後創作了「繡履」、「彩墨錦繡」、「脫殼繪畫裝置」、「好事成雙」、「遙遠的信件」、《七個夜晚》、《故事新編》等系列，涉及平面繪畫，三維裝置、錄像、照片等多種形式，成為中國當代藝術中以水墨為材質進行創作的代表。

彭薇憑藉紮實的傳統功底、中國水墨的表現手段和獨特的私人目光，將古代藝術資源與現在連接，並與西方資源對話，尋求過去與當下的平衡。

△彭薇《好事成雙》系列紙本水墨

彭薇先後在紐約、香港、臺北、北京、上海、蘇州多地舉辦個展，並參加了諸如北京雙年展、成都雙年展、「中國私語」—希克收藏展（伯爾尼美術館）,「似重若輕」M 水墨藏品展等亞洲、歐洲、北美、大洋洲舉辦的當代藝術大展。

2014 年彭薇入選新加坡美術館「亞太地區當代傑出藝術家獎」。

彭薇的作品先後被美國克利夫蘭美術館、波斯頓美術館、舊金山亞洲藝術博物館法國DSL Collection 等機構收藏。

技與道，是中國傳統文化藝術中蘊含的一對核心的相對相生的概念，這也是藝術創作中不斷被探討的話題，也是千百年來中國藝術家不斷在藝術實踐中不斷要思考的問題。

藝術家彭薇和她的畫，給人共同的感受，便結合了技與道，讓人覺得好看又疏離，朦朧又真切。

彭薇畫畫，無論是山水，還是人物，常常是古代的樣貌，與傳統中國畫有很大不同。

△遺石系列《此處取決於偶然04》紙本水墨

從小跟著父親學畫畫，後來學了美學，做了編輯，來到北京之後又回到畫畫，從臨摹、畫太湖石開始，逐漸找到一套自己的技法和語言。

△彭薇與父親彭先誠

不同於外表和畫面中傳達出的溫婉朦朧，彭薇其實是一個直截了當的人。

比如她用水墨是因為熟悉和了解，用宣紙是因為順手。她強調水墨對於自己，更是一種工具而不是概念。

△脫殼系列《漢宮春色》麻紙水墨

關於繪畫，彭薇強調個人經驗、興趣和憑直覺，她強調一個「私人傳統」，認為傳統要跟藝術家發生關係，是私人化的經驗。

一直以來，彭薇的創作，「好玩是第一位的」。

她說，「我每個繪畫主題的開始都很偶然，就像博爾赫斯說『作家等待著他的作品』」。

最早的《繡履》系列，因為看到博物館宮廷繡鞋收藏目錄，一時興起便畫起來，從西式高跟鞋到中式繡花鞋，自己的鞋子也畫過，全因自己喜好，盡興於所有的錦緞、串珠、絲帶、刺繡，畫多了便「杜撰」起裡面的細節來。

△彭薇《繡履記》水墨

在彭薇的個人經驗裡，她接受一切自己覺得有意思的東西，無論是老的還是新的，無論東方的西方的，也無論是文學、繪畫、音樂還是影視……

△錦繡系列《瑞鶴圖》紙本水墨

後來的《衣缽》系列，她畫寬鬆、古典的漢服，將山水、世俗風物、神話題材與古代衣服糅合在同一平面。

她說，「原來不屬於衣缽的圖案被置入衣缽後的遊戲，不僅讓衣缽本身很好看，很和諧，而且給了古老衣缽新的可能性，新的效果，有點舊話新說，也有點以故為新，更多的是自說自畫，這才是最有意思的」。

再後來，撿回來服裝小店扔出來的兩個老款塑料半身人體模特，覺得特別好看。

「比較豐滿，但胸又沒有現在的那麼大，看著很舒服」，在家當雕塑擺了半年後，突然出於好奇，便蹲在衛生間像裱畫一般將弄溼的麻紙加一點膠一層層糊在模特身上，幹透後便在上面畫。

△《漢宮春色》

《唐人秋色》在塑料模特的背部，《秋郊牧馬》在模特的胸部，便呈現出了《畫皮》系列。

陳丹青評論中的「雙重『現成品』的妙用」：「繪畫的平面性被顛覆，同時被型塑，這些物體表層的依附性彩繪，理論上當然屬於雕塑作品，觀念上具有曖昧的裝置意識，事實上作者仍在宣紙上畫畫，效果上，則繪畫的觀賞此時乃取決於一尊雕塑，又在雕塑的三度空間中與繪畫欣然遭遇。」

△《好事成雙》

△《遙遠的信件》

《遙遠的信件》系列，她說：「使我迷戀的不僅是經典山水的那幅畫，而是作為物質的整個冊頁、捲軸，在我眼裡，在我手裡，冊頁、捲軸本身除了文化氣息和歷史的魅力，更如同一件件精美的小型裝置，吸引我親手一筆筆畫出它們的每一部分，包括繁複的錦緞圖案；在題跋部分，我密密麻麻抄錄當下讀到的有趣的文字─往往是西方文人的書信、日記或詩─然後摺疊或捲起，給它們配上不同的緞帶，裝進定製的木盒，提取一個個自認為好玩的題目：就像給我不認識的哪位有緣人寫好一封長信。」

瑞士收藏家Uli Sigg，評價彭薇「以再傳統不過的手法，與傳統分離，又使傳統文本與當代觀念在紙面上合一」。

創作了各種各樣被貼上「新水墨」、「當代水墨」、「當代藝術」等標籤的作品的彭薇，雖然作品的呈現形式有更平面的繪畫也有更空間感的繪畫裝置，然而材質卻不曾變，從來都是紙。

就像她所說的：「我的創作基本上開始的時候都是很好玩，等我做到一定階段的時候，我就會越玩越深。」

△《故事新編》局部紙本水墨

近幾年來，彭薇開始用藝術思考更深入的問題，用繪畫挑戰自己的個人經驗。

曾經在繪畫裡，特意摒棄敘事，但是現在，她被很多經典繪畫裡的故事打動。

她也開始在繪畫中講故事，不同於以往的畫一幅山水畫，寫一封信，彭薇開始嘗試在大型繪畫裡講故事，對於故事的編排和大型繪畫的安排，考驗著她作為一位藝術家的天賦，也考驗著她的繪畫技巧。

在接受採訪時，彭薇曾說過這樣的話——

梁啓超說：「人人盡享世俗之樂，當知軀殼無常，器世虛假。「

我卻想，鮮嫩的佛手如同二十五六的我，一晃，二十年，人在紅塵中，奔突滾爬，世俗之樂之美飄忽無常，我所追逐的終還是些能抵禦時間的東西，即便枯萎，仍竭力保有從前的姿態，竭力留有一絲原來的氣息。

也許只有化成堅硬的一粒，才能在最後鍍得金光。

策劃 Editor｜蒙太奇

選題 Planner｜Betsy寶鑫

排版 Layout｜NANA YuHeng

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