十二名京劇名家名單（細說京劇出身的相聲名家都有哪幾位）

2023-04-24 04:28:51 1

過去有很多相聲名家都是從梨園行改行說相聲的，有學評劇出身的（如劉文亮），也有學河北梆子改行的，但多數還是京劇科班的為最多。為此，曲藝界約請唐瓦當跟大家聊聊京劇出身的相聲名家都有哪幾位？

中國曲藝界榮譽出品

主編

郝少寶

京劇出身的相聲名家

文/唐瓦當

相聲這門藝術講究「說學逗唱」，其中「學」除了學方言、學鼓曲歌曲、學各種聲音之外，主要就是學戲曲，業內人稱「戲柳」。學戲曲，國粹京劇當然是首選功課，比如相聲裡有個著名的段子《追韓信》，連唱功帶身段都是非常吃功夫的，侯寶林父子、劉文亨和搭檔王文玉使的這塊活比較經典。

過去有很多相聲名家都是從梨園行改行說相聲的，有學評劇出身的（如劉文亮），也有學河北梆子改行的，但多數還是京劇科班的為最多。最早是相聲創始人朱紹文（藝名窮不怕）。朱紹文早年學唱京劇丑角，曾搭「嵩祝成」科班演出，後改習架子花臉。他擅長編寫武戲，創作有《能仁寺》《八大拿》等劇目。清同治初年，由於連年「國喪」，朝廷下禁令戲園裡不準彩扮登臺，不準鳴響樂器，致使許多戲曲藝人被迫改行。朱紹文也失業淪為街頭藝人，出沒於北京的各大廟會和天橋，撂地說笑話、說相聲。他善於自編自唱，主要有《黃鶴樓》和《大保鏢》等段子，曾先後在北京北城和天橋一帶演出，被列為「天橋八大怪」之首。

相聲名家郭榮起的父親郭瑞林也入過徽班學京劇，主工小花臉、兼學老生，後來拜了範長利為師，成了朱紹文的再傳弟子。郭瑞林擅演「柳活」，學唱也最拿手，「南昆、北弋、東柳、西梆」信手拈來。他的《改行》《雜學唱》《學梆子》《山東二黃》等都是代表作。侯寶林後來曾說他最佩服的「柳活」好的幾位前輩，郭瑞林就算一個。

相聲大師侯寶林也是從京劇轉行說相聲。1929年，12歲的侯寶林由養父帶著他拜顏澤甫為師學京劇，16歲時，便在西單商場馬紹箴的戲班搭班唱戲，因毗鄰相聲藝人朱闊泉、高德明、湯金澄的相聲場子，漸受薰陶，對相聲產生了濃厚的興趣，遂拜朱闊泉為師。但他既唱京劇又說相聲，被班主所不容，於是只得回到天橋和「雲裡飛」的兒子「小雲裡飛」繼續搭班唱京劇。「雲裡飛」叫白慶林，是相聲名家白全福的爺爺，幼年時曾在「嵩祝成」科班坐科，武功很好，能在空中連翻兩個跟鬥，和譚鑫培搭過戲。其子白寶山（藝名小雲裡飛）也是京劇科班出身，在「寶文社」坐科，工銅錘花臉，出科後創演滑稽二黃。侯寶林、郭全寶和白全福的滑稽二黃都是跟他學的。「雲裡飛」 父子常搭臺表演《戲迷傳》，最拿手的段子是《黃鶴樓》和《捉放曹》《賣馬》《陽平關》《戲劇雜談》，其中《法門寺》《炸醬麵》《空城計》《戲迷上廁所》等就是「小雲裡飛」創作的。「小雲裡飛」的兒子白全福藝名「飛不動」，跟他父親學習銅錘花臉，擅唱《鍘美案》。1940年 6月，侯寶林應天津燕樂戲院邀請，與師叔郭啟儒搭檔籤約去天津演出，以反串京劇名聲大振，當時報紙上稱讚他是「唱功為相聲第一人，學名伶皮黃最為神似」，連周信芳都跟弟子說：「學我，要像侯寶林那樣學，」那時候相聲藝人盛行演反串戲，馬三立就被新鳳霞拉著救場演了彩旦角兒——《孔雀東南飛》中的惡婆婆焦母。上世紀八十年代，侯寶林父子反串的京劇《追韓信》一經播出便贏得一片叫好聲，郭全寶在京劇《三不願意》中反串的角色也是得心應手。

當時一些觀點認為，相聲藝人歪唱京劇靠出醜博大家一笑即可，但侯寶林認為應該「對中求好」、精益求精。侯寶林有京劇底子，所以他表演的段子如《戲劇與方言》中關公的吹腔、《關公戰秦瓊》中的「點絳唇」、《賣馬》中的鑼鼓點、《戲迷》中的念白、《改行》《追韓信》中的麒派以及《戲劇雜談》《串調》《雜學唱》《文昭關》中對老生馬派、譚派、楊派的模仿都頗具神韻。侯寶林的長期搭檔郭全寶也是學過戲的，郭全寶8歲拜師王少雲學習京劇丑角，11歲開始演滑稽二黃，拜了相聲藝人於俊波為師。所以少郭爺為侯寶林捧哏接得住，懂行。一些京劇題材的段子《黃鶴樓》《陽平關》《空城計》《武松打虎》《捉放曹》和侯寶林配合的珠聯璧合。

說起反串，不得不說另一位相聲名家馬志明。馬志明是「馬派」相聲傳人，相聲大師馬三立之子，也是侯寶林帶拉師弟。馬志明曾經與京劇名家王佩瑜、鄧沐瑋反串《烏盆記》，飾演張別古，如果不卸妝，臺詞不加料，您還真就以為是一位專業京劇演員。其實馬志明在戲校也是坐了六年科，1957年馬志明12歲時考入天津戲校學武花臉。由於馬三立與譚小培和譚富英熟識，又與馬連良交好，自幼受家庭影響，也喜愛戲曲和相聲。馬志明相聲裡的京劇元素以動作見長，尤其是身段和武功，看他的相聲《論拳》《大保鏢》尤為過癮、同時代的藝人無人能及，因為裡面揉進了很多武淨行當的如雲手、雙飛燕等做、打功夫，在《論拳》中，當時40多歲的少馬爺居然跳了一次鐵門坎，甚至在相聲《學跳舞》裡面馬志明還加進了一段猴戲，60多歲還一樣翻跟鬥，這些段子的視頻我百看不厭。馬志明曾說「我最鍾情的是京劇，而不是相聲」，但因父親被打成右派的株連，不得已改行說了相聲，「雖然這輩子沒唱成戲，但那幾年的學習後來對我說相聲也有很大的幫助」馬志明如此感慨。

先生曾說：「相聲演員很多人是從京劇界轉過來的。老輩有先生(藝名「窮不怕」)，是京劇演員改行說的相聲，後來有常連安，我們這一代有侯寶林、郭全寶、王寶童、王長林，都是從唱京戲轉說相聲。」

壽字輩的相聲前輩，「常派」相聲的創始人先生也是京劇科班出身。先生本名常安，八歲到東北學京劇，工銅錘花臉兼演裡子老生，藝名「小鑫奎」 十四歲進北京「富連成」學京劇老生三年，與馬連良、、於連泉（藝名小翠花）、李連貞、王連浦等同科，蕭長華在其本名中加一「連」字，取藝名常連安。後因嗓子「倒倉」無法唱戲，為了餬口在張家口變戲法賣藝，到天津後也在明地說相聲，他的長子常寶堃（藝名小蘑菇）拜相聲名家張壽臣為師，常連安被張壽臣代收為師弟，正式改行說相聲。常連安比較著名的段子也與京劇有關，比如《空城計》《武松打虎》《雜談京劇》，由於自己在戲班坐科，演起來也是遊刃有餘，而且裡面都有正宗的老生表演，而且常連安和趙佩茹、常寶霆還一起反串過《打漁殺家》和《法門寺》，在裡面演老生的本行。常連安由蕭長華開蒙，與名醜馬富祿是師兄弟和好友，其子常寶豐在《我的父親常連安》中說：「後來我父親改說相聲，對京劇丑角藝術是有所借鑑的」。關於借鑑京劇，常連安有他自己的觀點：「像《黃鶴樓》《捉放曹》這樣的腿子活，必須要借鑑其他藝術門類，否則格調不行。」

壽字輩的張杰堯（藝名張傻子）也搭班唱過河北梆子以及京劇武生和老生，最後也說了相聲。1931年張杰堯在北京白塔寺廟會重逢在那裡撂地演出的緒德貴，他倆票演的一段學唱京劇麒派的《斬經堂》，受到觀眾熱烈歡迎。第二天他便正式加入了相聲班社。除演相聲、雙簧外，有時也彩扮登臺反串小戲如《小上墳》《打麵缸》《打棗》，也自編自演過很多新段子，如《戲劇來源》《關公戰秦瓊》《羅成戲貂蟬》《張飛打嚴嵩》、《潘巧雲告狀》《江蘇二黃》《上海二黃》《冒名伶》等戲曲段子。可以說，祖師爺賞他吃相聲這碗飯，京劇幫了他大忙。

相聲名家王長林也是唱京劇出身，雖然比侯寶林小15歲，但學京劇跟侯寶林拜的是同一個師父顏澤甫。王長林專工花臉，相聲師承孫寶才。因為是唱京劇出身，王長林最擅演京劇題材的段子，比如與趙世忠、範振鈺合作的《洪洋洞》《 洪鸞喜》《 失空斬》《 戲迷》《關公戰秦瓊》，不但說的好、唱得好，身段表演也是一絕，京劇花臉、青衣旦角都表演的功底深厚。侯寶林在相聲門的師弟王寶童幼年也曾學戲，與侯寶林、白全福隨白全福的爺爺「雲裡飛」在天橋撂地表演滑稽戲，後來才改說相聲，1942年正式拜朱闊泉為師，與侯寶林、李寶麒、王鳳山為同門師兄弟。

寶字輩出身梨園的，除了侯寶林、馬志明、郭全寶、王寶童，還有歐少久（藝名歐寶珊）和駱寶珊。歐少久10歲時進北平的「斌慶班」坐科學戲，主工武行和架子花臉，以此謀生餬口，二十年代在京津京劇界小有名氣。15歲開始隨戲班走南闖北跑碼頭，但一次在瀋陽演出《金錢豹》全武行翻筋頭的時候，不慎摔斷了右胯骨，造成終身殘疾。戲唱不下去了，歐少久就去賣報謀生。後來經人介紹，拜在李壽增的門下學說相聲。他的徒弟，也是他的合作者董長祿另立門戶，先生只得憑自己深厚的戲曲功力，將折子戲片斷以及坊間趣聞改編成單口相聲，有時學唱京劇，還得念過門自己打鑼鼓點，連續四五個小時，全憑自己一張嘴， 得益於對京劇和北方戲曲及曲藝各門類都很熟悉，他的《黃鶴樓》《汾河灣》《洪羊洞》《賊骨頭》《跑龍套》《大改行》《大保鏢》《戲迷傳》《批當行》《三娘教子》等戲曲改編的相聲段子都精彩紛呈，很受廣大觀眾的歡迎。駱寶珊9歲與哥哥駱洪年一起在京劇班社坐科，後離開班社拜馬桂元為師，拿手活有《戲迷藥方》《汾河灣》和《全德報》等「腿子活」（甲乙分包趕角，先進入角色來表演，後退出來敘事）。

在「富連成」坐科的，還有李伯祥的父親李潔塵。李潔塵原名李惠民，祖上是旗籍漢人，民國肇建，旗人的 「鐵桿莊稼」（旗兵世襲，俸祿不減）倒了，溫飽便成了問題，李惠民不願吃苦學藝，就跑到北京白雲觀當了道士，道號潔塵。但道觀有規矩，獨子不得出家，所以又到「富連成」科班學京劇，跟世字輩的學裡子老生，但時間不長就開了小差，學戲太苦了，還總挨師父的打。李潔塵從此就在北京地攤上跟著聶文治學相聲，混碗飯吃，後來到了天津，也多次在唐山作藝。李潔塵拿手的段子有《王寶釧洗澡》《醋點燈》等，其中《王寶釧洗澡》中有大段學方言和學京劇念白的內容。李潔塵的兒子李伯祥也是相聲名家，受父親影響，解放前曾拜著名武淨鄧金昆（與王金璐同科）為師，也算半個梨園行的人。李伯祥先生學了虎跳、毽子、旋子、漫子，演戲的板眼、尺寸、勁頭、轍韻。李伯祥自己說，這對他後來說相聲很有幫助。比如在臺上拉個山膀、扯個雲手，一個「獅子滾繡球」的招式使出來，有京劇行內的人就說，一看就學過戲，懂得板眼尺寸，2013年全國少兒京劇大賽還曾請李伯祥去當評委。

趙靄如的弟子李桂山早年也搭過京劇班子唱戲，後以說相聲為主，代表作裡腿子活居多，主要有《雜學唱》《黃鶴樓》《捉放曹》《洪洋洞》《呂布戲貂蟬》《張飛打嚴嵩》《群英會》等。劉文亨的弟子範清堂也是從洛陽京劇團的老生、武生行當轉到曲藝團說相聲的，他得益於唱京劇的功底，範清堂和其師一樣，以柳活見長，尤其是學京劇流派惟妙惟肖，代表作有《雜學唱》《汾河灣》《馬派戲迷》等。張志田也有類似經歷，也是從吉林京劇團轉到省曲藝團的，拜師常寶霆從事相聲表演，他的戲曲功底也非常深厚，學唱生旦淨醜尤為見長，代表曲目有《贊京劇》《鍘美案》《改腔串調》等。

侯寶林要求「對中求好」對科班出身的戲曲演員來說算不了什麼，但對非京劇科班的相聲演員來說就得下苦功夫了。大家公認的「柳活」最好的劉文亨，為了學戲買了一千多張唱片，為了說好《學越劇》和《梁山伯與祝英臺》居然看了七十遍越劇電影《梁祝》。為了學好京劇，劉文亨交了很多京劇界的朋友，而且京劇名家厲慧良、朱玉良都親自指點過他，下了很多苦功夫。

劉文亨的《學唱京劇》《批大戲》《忘詞兒》《追韓信》《雜談地方戲》《雜學唱》都是學唱經典。相聲前輩華子元（華德茂）是一位「德」字輩老藝人，由張德全帶拉師弟成為恩緒的徒弟，但先生最早卻是一位京劇票友，上世紀三十年代，他在電臺表演的《空城計》《捉放曹》《黃鶴樓》《汾河灣》都很受歡迎，而且開了單口柳活的先河，創作了單口相聲系列《戲迷傳》，包括《改良教子》《賣王瓜》《山東戲妻》《請醫》《戲迷鬧學》《捉放曹》《賣梅湯》《改良失街亭》《回龍閣》《鬧五更》等，以前無古人後無來者的單口柳活示人，而且以學京劇為主，給相聲添了產業。

陳湧泉和劉洪沂的「腿子活」也是比較優秀的，雖然他們不是科班出身，但也是京劇票友世家，劉洪沂的母親還是中國第一位女花臉演員，師從金少山。陳湧泉和李金鬥合作的《武松打虎》《捉放曹》都很見功力。《武松打虎》中，武松喝酒，酒保從下面蹭酒，以及「扇子功」就是陳湧泉將李萬春兄弟《武松打虎》中京劇的技巧融進了相聲表演當中；劉洪沂的《赴宴鬥鳩山》《遇皇后》《新編四郎探母》也顯示了京劇世家的底子。

參考書目：《侯寶林自傳》（侯寶林）；《我的父親常連安》（常寶豐）；《張壽臣傳》（張立林）；《馬三立別傳》（劉連群）；《往事回憶》（閻笑儒、倪鍾之）；《相聲快嘴李伯祥》（李伯祥、錢鈺昆）；《清門後人——相聲名家陳湧泉藝術自傳》（陳湧泉、蔣慧明）等。

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主編：郝少寶 編輯：張大民、潘俠風