秦鹹陽宮遺址中最早的宮廷壁畫
2023-04-01 10:28:20
QinDynasty的畫是什麼?秦世皇生活和休息時的畫是什麼?陝西省鹹陽區以東15公裡的姚店鎮秦朝鹹陽宮有三處遺址，其中第三宮址中發現的32.4米長的秦代壁畫是迄今為止發現的最早的宮廷壁畫。雖然它們大部分是碎片，但它們也是見證秦世皇生活和生活的繪畫作品。這些長卷畫壁畫自二十世紀七十年代被發現以來，就一直在藏族文物庫中，從未公開展出過。彭梅新聞古藝公司最近參觀了這些壁畫，如馬車畫、古畫等。陝西鹹陽文物保護中心見證了秦朝興衰的阿德畫和麥穗畫。此外，他還採訪了鹹陽文物保護中心主任葛洪，談到了秦朝發現和保護的現狀。壁畫的離子。
目前，秦鹹陽故宮保護區及控制區暴露在大量被蠶食的建設項目中，達27個違法建設項目未能完成文物審批手續，保護面積已縮小到原來的一半。的確，有些建築積木文物幾乎被當作建築垃圾處理，這令人心碎。秦鹹陽宮遺址的重大意義是什麼 ?
鹹陽宮遺址考古發掘始於1959年，當時考古學家對鹹陽城東濰城區姚店鎮秦鹹陽宮遺址進行了考古調查和發掘。D在第三宮建築工地的九條走廊的東、西超過30米的牆壁上。他們後來發現了1979和收集在當地文物部門。
然而，這些壁畫從未公開展示過，而且已經隱藏在考古倉庫中。不久前，彭梅石心古藝專程到陝西省鹹陽文物保護中心參觀這些壁畫，如馬車畫、儀仗畫、麥穗畫等，見證了秦始皇的生平。
據考古報導，鹹陽宮東、西運河的牆上有出土壁畫，題材有秦王遊馬、儀仗等，其中有馬、人物、花木、建築等圖案，共9幅。第一道牆、第二道牆被摧毀。在東牆第三道牆的底部有紫色和紅色背景的黑色幾何圖案；第四道畫車和馬；第五道畫儀仗隊；第六道畫車和馬；第七道畫車。和馬；第八幅畫被剝掉；第九幅畫麥穗，黑色幾何圖形垂直排列在北面和南面。西牆第三面底部幾乎沒有黑色幾何圖形；第四面牆中間有三匹黑色的馬，黑色幾何圖形。底部有c個圖案，第五面牆的北面有一個建築像，第六面有建築圖，第七面有麥穗，第八和第九面有黑帶，兩面牆的中間有南北平行。
這些壁畫是迄今為止唯一的秦代宮廷原始繪畫，也是當時發現的最早的宮廷壁畫（目前最早或夏代十堰壁畫）。換言之，這些壁畫也見證了秦世皇的生平。
鹹陽宮是秦帝國的故宮，即秦朝前王的宮廷。在舊書中，它被稱為鹹陽宮的紫宮殿，就像皇帝的住所。它也是中國歷史上最宏偉的宮殿之一。秦始皇統一六國的過程中，宮殿不斷擴大，規模不斷擴大，但同時宮殿的消耗量也過大，修繕過度，成為秦朝滅亡的重要原因之一。QinDynasty、Xiangyu入侵鹹陽，燒毀了鹹陽宮。秦朝故宮是由大地構成的，成為一個巨大的遺址。
鹹陽故宮遺址位於鹹陽市，所以出土的壁畫被收藏在鹹陽文物保護中心的地下倉庫中。
那天，鹹陽文物旅遊局局長高波先生從西安開車到鹹陽，陪同他去了鹹陽文化保護中心。葛洪，文化保護中心主任，非常熱情、愉快，有著西北婦女特有的歡快心情。
簡單介紹之後，她帶我們去了地下文物倉庫。幾扇沉重的門後，她打開了最後一扇門。在一個狹小的房間裡，有10多個木箱依次堆疊1米見方。
打開第一個箱子的頂部，在灰白的赭石牆上有斑紋和裂縫，四匹棗馬在我們前面奔馳，前後腿分開很大，象徵著奔跑的速度，馬身平塗著眩暈的染色，立體，馬嘴，馬蹄都有刺感。車身後面是單軸車，車軸清晰，此外還有隱約可見的方形車箱、黑色傘形罩、馬側視圖，可見有光澤的硃砂路和樹木。葛洪說，經學者考證，它與秦陵的馬車相似。嗯，也與《詩經》中的相關記載相一致，描繪了秦始皇沿著林蔭大道遊蕩奔跑的畫面。
面對這些圖畫，我一時難以置信。即使在唐朝，也不可能想像秦朝的畫可以直接面對，它們可能是秦始皇欣賞的畫。
又打開了幾個木箱，畫了同一輛馬車和馬的圖畫，但與第一個相比，溢流越來越嚴重，後面幾乎是模糊的顏色。
後來，有一個微弱的肖像人物，這是人物畫的榮譽片段。根據考古學家的考證，他們都穿著長袍，前大衣，後大衣。其中，幾件袍子又窄又細，與漢畫像石相似，顏色各異，即棕色、綠色、紅色、白色和黑色。12296;中國古代和現代筆記_包含：秦始皇制、三種以上產品、綠色長袍。S和深色衣服，普通人的白色長袍，都是絲綢做的。
在鹹陽宮壁畫中，有兩個角樓的建築碎片。同時，麥穗、竹子、李子等幾何圖案和牆裙圖案也包括在內，麥穗圖案反映了小麥在秦代糧食作物中的重要地位，竹子和李子無疑是宮廷中的觀賞植物。《詩經》、《國風》、《秦風》是南方有盡頭的地方，有梅句，壁畫上留有梅子，但大量的寬點在三或四根樹幹上，但它像剪紙一樣簡單，卻真的讓我有感覺。興趣——我寫了一篇關於遊覽的文章。NG梅在Jiangnan今年年初。我對梅花的分布做了一些試驗。例如，記載西漢雜事的《西京雜記》包括上林園、朱梅、通心梅、紫葉梅、晏枝梅等，可見，漢宮李子的種植也直接與秦宮的風有關。
葛洪說，這些箱子裡的秦宮壁畫都是2000年以後修復的，只有一小部分被修復了。秦宮壁畫的大量仍局限於資金和人員的困境。秦宮原始壁畫是用木板夾著的，從來沒有打開過。它們太少了，不敢輕易修復。移動，壁畫實際上是非常脆弱的。
這些國寶壁畫仍保存在地下自然環境中，不能達到恆溫恆溼。整個鹹陽文化遺產保護中心共有秦漢唐壁畫245件，304平方米。GeHong說：現在已經修復了80多件，不到100平方米。除恢復資金外，文物保護中心的日常維護資金（包括水、電、臨時人工費等）每年只撥出10萬元。
我不得不哀嘆這種分配的量很小，如此大量的國寶，除了幾件修復品之外，自從20世紀70年代壁畫被發掘以來，還有大量的壁畫沒有被打開，以及它們不能被修復、不能實現永續發展的原因。溫溼度保護每年只需100000元！
回顧正在調查和處理的一些腐敗分子的腐敗數額達數十億美元，包括一些難以解釋的政府大樓和大廳的建設資金，包括一般美術館和博物館，如大躍進。D，和數十億美元的投資在博物館建設，這是相當無言的比較這兩個。
相比之下，在蓬勃發展的口號下，秦鹹陽故宮遺址近年來一直處於被侵佔的邊緣。鹹陽市濰城區文物旅遊局近日發布的一份報告顯示，秦鹹陽市遺址保護單位秦鹹陽故宮博物院因未能履行審批手續，於2016年1月落成。文物。對工地保護區和建設控制區的27個建設項目，應當發布侵權中止通知。當然，螳螂、攔車等通知不能停止所有重大項目。秦鹹陽市遺址保護範圍及建設控制區由72平方公裡減為36平方公裡。
鹹陽文物保護中心主任葛洪在倉庫裡保存著245幅秦漢唐壁畫，每年的贈款只有10萬元。
作為秦朝的都城和昭陵和Qianlingmausoleums的遺址，鹹陽有著豐富的文物。就鹹陽市文物保護中心而言，共有秦漢唐壁畫245幅，面積304平方米，其中包括大量的秦鹹宮繪畫和唐代壁畫。鹹陽文物保護局局長葛紅離子中心，最近接受了彭梅新聞，古代藝術的對話（www.the..cn），說大量的國寶壁畫仍然保存在地下的自然環境中。它們不能保持恆溫恆溼，不能滿足國寶的保護要求。這裡保存有秦漢唐壁畫，45元，304平方米，現已修復80多件，不足100平方米，主要是由於資金不足。文化保險中心的日常維護經費（包括水、電、臨時人工費等）每年只撥10萬元。
葛洪：鹹陽皇宮壁畫在上個世紀70年代被揭開，據說秦皇宮遺址是鹹陽第一個皇帝居住的地方。這些壁畫都是由秦代宮牆的裙邊裝飾而成的，而不是宮廷牆上的這幅畫，而是一幅畫的重複，這幅畫像是一匹馬跨過另一匹馬，然後是一匹馬，我現在看到了很多。壁畫被分為墓室壁畫、宮殿壁畫。寺廟壁畫，這些宮廷壁畫，尤其是秦代壁畫，只能看到。
葛洪：是的，壁畫的顏色隨著時間的流逝而褪色了。我們仍然沒有辦法做到這一點。所有的藥用色素，所有的方法和手段都只能延緩這一過程。不能說整個問題都解決了，只是耽擱了。你可以看一下原來的壁畫。木板被夾緊了。我們在20世紀90年代初修復了它們，現在我們看到這些車和馬的壁畫在2000左右恢復了。
在鹹陽文物保護中心尚未修復的秦朝和鹹陽宮壁畫全部在木質保護層中。自從20世紀70年代考古遺址被發現以來，它們從未被打開過。
澎湃新聞：這就像龍身上的雲朵鬧鬼，太大了。我覺得這個保護很不錯。這都是I類文物。
葛紅：是的。都是礦物顏料。這總共是4種，看得很清楚，有些不是很清楚。還有一些小一點的，看不清它們是什麼。
GeHong：我看不到這是什麼。看來油漆還很清楚，但因為太小了，我弄不清楚是什麼。
澎湃新聞：保護才是第一！但是你看，我們的保存條件還是有點粗糙，你這裡的溫度和溼度是恆定的嗎
GeHong：當然可以。我們將在冬季和夏季取地下室。溫差不大。就是這樣。如果你把它放在上面，北方冬天和夏天的溫度差會對它產生很大的影響。現在，在有限的條件下，你只能這樣做，並且相對差額相對較小。
澎湃新聞：這麼少。你有這麼多壁畫，包括大量的Sui和唐人壁畫！
葛洪：如果受到保護，就會分開建立。我們會為省或國家而戰，這是非常有限的。由於財政上的限制，我們的倉庫沒有達到恆定的溫度和溼度，這是我們倉庫保護中最大的一個。最大的問題。
PengMeiNews：有超過300平方米的壁畫需要保護。保護的總成本，包括恢復，每年只有100000元。
葛紅：10萬元，包括倉儲、日常維護、水電費等一般費用，以及臨時工的安置費，全部都在倉庫裡。
葛洪：所以我們的資金非常有限。我們這邊也有秦朝壁畫。它們都是秦朝的壁畫。秦朝的壁畫大多沒有修復，也有昭陵墓葬。這裡是長樂宮墓的陵墓通道。這是奎洛的地圖。現在很少有關於它的信息，其中一些是在上世紀70年代和80年代在木板上出土的。
葛宏：需要大量的維修資金。我們還沒有打開它。我們從來沒有打開過它。如果我們打開它，夾板會很麻煩。
轟動一時的新聞：的確，修復工作需要大量的人力、物力和財力。秦代壁畫修復工作需要多少錢
秦朝都城鹹陽第三宮殿畫廊東西兩側的牆壁上出土了一批長卷壁畫。這是文物考古工作中的一個重要發現。它為我們研究QinDynasty的歷史提供了重要而直觀的歷史資料。本文試圖對壁畫的內容進行考證。
有七套戰車和馬匹，每組四匹馬和一輛馬車。這與《詩經》記載的四馬、四牡丹、四黃、四車四個驅動系統相同。
七是一匹馬有三種顏色方案：紅色、黃色和黑色。每組四匹馬具有相同的顏色。沒有發現在《詩經》中記載氣的種類。
這七匹馬有三套紅棗，兩套黃黑棗。琅東璧南北兩群的第一套馬車都是紅棗馬。南組的第二組是紅棗馬和黑馬，北組的第二組是黃馬，走廊西壁只有一組馬和馬車，馬是黑的。這匹馬應該是三匹馬和馬車中的最後一匹。這群馬中的第一套和第二套馬車已經毀壞，不能再談馬了。從上面可以看出，東牆保存較好的兩套馬車中的第一套是紅棗馬，而黃、黃、黃、黃、黃、黑馬在第二組和第三組馬匹和車廂中每組。
在歷史文獻中發現了各種各樣的壁畫馬，《詩經》中有傳說、傳說、傳說、四黃等。據說黑馬是壁畫中的黃馬，李朝的黑馬，魯朝的黑馬，魯朝的黑馬，壁畫中的黑馬。
從壁畫和馬匹的內容及雜事用途來看，周禮記載了先秦六種馬：馬駒（用於繁育）、軍馬、齊（用於儀仗、祭祀）、韭（用於奔馬）、野馬（用於狩獵）和小馬駒（用於雜事）。馬的色彩，壁畫上的馬似乎是周莉所記載的齊馬。
每個組的第一輛車更直，而每組的第二輛車更彎曲或傾斜。
車廂裡有兩扇大窗戶和小窗戶（走廊第四東牆的車廂，如秦都鹹陽三宮建築遺址簡報所述，有一扇窗戶，應該是第二扇窗戶）。小窗在車箱前面，大窗戶在車箱後面。
《詩經》記載，兩件衣服有六次碰撞，每件衣服有兩次碰撞，每件衣服有兩次碰撞，而後一件有四次碰撞。在畫廊的第四幅東方壁畫的中間，有三次碰撞。早先與傘頂相連，有兩個與卡車不清楚相連。在第六畫廊東牆南組有五條腿。三條腿系在傘頂，兩條腿系在車箱的前角和上角。唯一有六座橋的是第七畫廊東牆的地圖。雖然這六座橋都與傘相連，但具體的部分卻不一樣。其中兩個與傘的北上角相連，兩個與傘下的棕色水平帶的前面相連。這個組的六座橋都保存完好。是不是因為車裡的人物沒有畫在壁畫裡，所以六條肢體不能用手來表達，所以六條肢體就這麼做了
從出土文物的角度看，秦壁畫中的車與江浙出土的漢代鏡像中的轎廂或漢代鏡像石上的車非常相似。車廂，旁邊有窗戶，後面還有長長的車。
從走廊東牆上的第四張馬車和馬地圖，我們可以清楚地看到馬車和馬、道路和樹木排列在同一幅畫裡。
秦始皇史學是二十七年來第一位皇帝所著的。《漢書家山傳》也包含：秦始皇為天下，窮焉耆東，南極吳楚，江湖，海景盡頭，五十步寬，三尺高，外牆厚實，隱蔽。在金椎骨中，樹木為青松。從文學上看，ChiDao是在秦朝統一後出現的。事實上，秦始皇在秦朝統一之前可能使用過它，就像文字、貨幣、重量和量度一樣。直到秦朝統一以後，才把翡道運用到全國，如果這種觀點不是什麼大問題，那麼壁畫上的道路似乎就是後人所說的路。
在文獻中記載的走廊寬度約為66米，這可能是最寬的。事實上，走廊的寬度是不一樣的。《地方輿論史記》第81卷：湖廣永州靈靈靈縣有一條五英尺多寬的走廊，壁畫中的道路不是很寬。
過去，人們一般把它解釋為松樹每三張。但從秦代壁畫來看，樹木在道路兩側對稱排列。這不僅是為了追求畫面的藝術效果，也可以是一幅寫實的畫像。至於樹之間的距離，壁畫不過是一套馬車而已。根據QinShihuangMausoleum兵馬俑坑出土的馬和戰車的大小（類似於馬和戰車的實際大小），一套馬車的長度超過6米（2米長，1.2米長，1.2米）。長度為1.5米的馬車前後），與秦三丈（6.6米）相似。
在壁畫上，松樹的樹冠是黑褐色的，樹幹是棕色的，樹冠上有樹枝。從皇冠的形狀來看，它像是現在的塔松，塔松樹的樹幹比漢代的樹幹高。塔松樹的冠冕更為豐滿。比如，郭臺的碑印畫像上的松樹就很明顯地看出其異同。壁畫上的松樹，可能是白松，有深棕色的樹皮和灰綠色的樹枝，這使得它更具有這種常綠樹的特徵。人文雜誌06期）
