律詩的押韻方法（跟我學寫詩1律絕的由來及押韻概念）
2023-10-18 06:47:50
律詩的押韻方法?跟我學寫詩第一章，我來為大家科普一下關於律詩的押韻方法?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!
律詩的押韻方法
跟我學寫詩
第一章
律絕的由來及押韻概念
整理編輯：詩詞軒
首先說一下，格律詩是在南朝永明體的基礎上發展而來的。隨著「四聲八病」和「永明聲律論」的傳播，人們逐漸認識到其中的弊端，將其整理修改，出現了更為簡便的「粘對律」，並由此演化出「平仄律」。
小貼士：
永明體是中國南朝齊武帝永明年間出現的詩風。又稱新體詩。當時的音韻學家周顒發現並創立以平上去入制韻的四聲說，沈約等人根據四聲和雙聲疊韻來研究詩的聲、韻、調的配合，提出了八病（平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、正紐、旁紐）必須避免之說。永明體，即以講究四聲、避免八病、強調聲韻格律為其主要特徵。
主要特徵：
1.講求聲律，用韻已相當考究，其主要表現為押平聲韻者居多。
2.詩的句式以五言四句、五言八句為主，也有一些是五言十句的。
3.講求寫作技巧，講求駢偶、對仗，律句已大量出現。
4.講求詩首尾的完整性，講求構思的巧妙，追求詩的意境。
而絕句這個名稱，產生於南朝齊、梁時期，是當時的一種文學形式，南朝梁陳間的詩人徐陵編寫的《玉臺新詠》第十卷中匯集了當時的五言四句小詩，他將之稱為絕句，還把漢代同一句式的詩標為「古絕句」。
小貼士：
五言律詩的定型是由 宋之問、 沈全期於唐高宗及武后時期完成的，他們不僅提倡詩歌應講究聲律和對偶，而且提出平仄相粘的規律，即一聯的對句要與出句相對，下一聯的出句與上一聯的對句要相粘，並把這個規律貫穿全篇。
後來經沈全期、宋之問、 杜審言、 李嶠把這中規律運用於七言歌體中，最終在唐中宗景龍年間形成了七言律詩的定型。
定型後的絕句，每首四句，每句都是五言或七言，在聲韻格律上有它特定的嚴格要求。因此，這種絕句，也稱律絕。為了便於區別，人們就稱以前那種雛形絕句或以後不按格律寫的絕句為古絕。
絕句的格律，主要分為三個部分：
一是詩的某幾句尾字要用相同韻部的字，一般稱為押韻；
二是每一句中的平聲字和仄聲字的排列，都要依照一定的規則；
三是根據平仄聲字不同排列的句式，句與句之間的聯繫，也要依照一定的規則。
今天我們著重講解關於韻和押韻的部分。
何為韻韻稱為音韻或聲韻。是指漢字發音的聲、韻、調，具有抑揚頓挫感的和諧聲音。
何為押韻押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
何為韻母中國漢語音韻學術語，漢語字音中聲母、字調以外的部分。舊稱為韻。韻母由韻頭（介音）、韻腹（主要元音）、韻尾三部分組成；按韻母結構可分為單韻母、複韻母、鼻韻母。
普通話中共有39個韻母。
a o e ai ei ao ou an en ang
啊 喔 鵝 哀 誒凹歐安恩昂
eng ong
亨的韻母 轟的韻母
i ia ie iao iou ian in iang iong
衣 呀 耶腰憂煙因央雍
u ua uai uan uen uang ueng
烏 蛙歪彎溫汪翁
ü üe üan ün
迂 約冤暈
分類普通話韻母共有三十九個，數目比聲母多，系統也比較複雜。
按結構可以分為單韻母、複韻母、鼻韻母（有鼻韻尾的韻母叫鼻韻母）；按開頭元音發音口形可分為開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼，簡稱「四呼」。
開口呼 韻母為a、o、e、ê、 er、i(前) 、i(後)或a、o、e開頭的韻母
齊齒呼 韻母為i或i開頭的韻母 如 iou、iao、ie、ia
合口呼 韻母為u或u開頭的韻母 如 ua、uo、uai、uei
撮口呼 韻母為ü或以ü開頭的韻母 如 üe、ün、üan
所有韻母中，除鼻韻母的韻尾是輔音外，其他的音都是非鼻化元音。非鼻化元音的發音要點是軟顎始終上升，堵住氣流的鼻腔通道。如果軟顎的位置不好，氣流同時從鼻腔和口腔中洩出，發出的元音就成了鼻化元音。在普通話中，鼻化元音只有在兒化音節中才會出現。
在歷史長河中，押韻這個藝術形式運用的範圍十分廣泛，不管是文人雅士的詩詞酬唱，還是下裡鄉人的粗口俚語。不管是歌舞戲劇，還是標語口號。都可見到押韻，這個藝術身影。下面，稍舉個例，以辨其形：
舉例：註：韻字一般放置在偶數句的末尾，或每句的末尾。以下例文中標色的文字都是韻字。不同顏色，表示韻部有變換。
1.詩經◆關關雎鳩，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。《詩經·周南·關雎》
◆知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。《詩經·王風·黍離》
◆投我以木桃，報之以瓊瑤。《詩經·衛風·木瓜》
2.漢賦(有轉韻、換韻)◆洛神賦曹植（節選）
餘告之曰：其形也，翩若驚鴻，婉若遊龍，榮曜秋菊，華茂春松。
髣髴兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之回雪。
遠而望之，皎若太陽升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出淥波。
穠纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。
……
3.樂府歌詞(有轉韻、換韻)◆木蘭辭 南北朝·南北無名
唧唧復唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，唯聞女嘆息。
問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。
昨夜見軍帖，可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。
阿爺無大兒，木蘭無長兄，願為市鞍馬，從此替爺徵。
東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。
旦辭爺娘去，暮宿黃河邊。不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。
旦辭黃河去，暮至黑山頭。不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。
4.古風(有轉韻、換韻)◆古詩十九首其一無名氏
行行重行行，與君生別離。
相去萬餘裡，各在天一涯;
道路阻且長，會面安可知?
胡馬依北風，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩;
浮雲蔽白日，遊子不顧反。
思君令人老，歲月忽已晚。
棄捐勿復道，努力加餐飯!
5.漢 柏梁體（每句都押韻）陸機《燕歌行晉》：
四時代序逝不追，寒風習習落葉飛。
蟋蟀在堂露盈墀，念君遠遊恆苦悲。
君何緬然久不歸，賤妾悠悠心無違。
白日既沒明燈輝，夜禽赴林匹鳥棲。
雙鳴關關宿河湄，憂來感物淚不晞。
非君之念思為誰？別日何早會何遲！
6.南朝 永明體沈約《別範安成》
生平少年日，分手易前期。
及爾同衰暮，非復別離時。
勿言一樽酒，明日難重持。
夢中不識路，何以慰相思？
7.唐詩◆登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千裡目，更上一層樓。
◆絕句杜 甫
兩個黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天，
窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬裡船。
◆無題李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
8.宋詞◆青玉案·辛棄疾
東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裡尋他千百度，
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
9.元曲◆[雙調]大德歌·冬關漢卿
雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂。
瘦損江梅韻，那裡是清江江上村。
香閨裡冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑闌人！
10.俗語◆龍遊淺水被蝦戲，虎落平陽受犬欺。
◆千學不如一看，千看不如一練。
◆好鼓一打就響，好燈一拔就亮。
11.繞口令◆六十六歲的劉老六，蓋了六十六間好高樓，買了六十六簍桂花油，養了六十六頭大黃牛，栽了六十六棵垂楊柳。
◆老羅拉了一車梨，老李拉了一車慄。老羅人稱大力羅，老李人稱李大力。老羅拉梨做梨酒，老李拉慄去換梨。
12.童謠◆天上雪花飄，我把雪來掃。堆個大雪人，頭戴小紅帽。安上嘴和眼，雪人對我笑。
◆小寶寶，起得早，睜開眼，眯眯笑，咿呀呀，學說話，伸伸手，要人抱。
◆公園裡，花兒開，紅的紅，白的白，花兒好看我不摘，人人都說我真乖。
13.順口溜◆感情深，一口悶；感情淺，舔一舔；感情厚，喝個夠；感情鐵，喝出血。
◆身體不要太累,面容不要憔悴,吃飯不要喝醉,買禮物不要嫌貴,花錢不要心碎,見到mm要後退!
◆酒杯一端，政策放寬；酒足飯停，不行也行；飯飽酒醉，不對也對。
14.三句半◆喜看奧運東風共，歡聲笑語一重重。五星紅旗看更紅，太激動！
◆二零零八奧運會，中國人民怕過誰。暫時落後不後悔，奮起直追！
◆精彩節目下面有，詩歌朗誦小合唱。保證你們看不夠，拜拜嘍！
15.廣告語◆要想皮膚好，早晚用大寶（大寶sod蜜）
◆肚子越來越小，感覺越來越好（碧生源減肥茶）
◆鑽石恆久遠，一顆永留傳（鑽石）
16.流行歌曲：◆（最炫民族風）蒼茫的天涯是我的愛，綿綿的青山腳下花正開。什麼樣的節奏是最呀最搖擺，什麼樣的歌聲才是最開懷。彎彎的河水從天上來，流向那萬紫千紅一片海。……
17.現代詩歌◆徐志摩《再別康橋》
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波裡，我甘心做一條水草！
……
18.地方戲曲◆京劇穆桂英掛帥選段
佘賽花：【西皮搖板】我楊家保宋朝曾經百戰，【流水】奮勇疆場把敵殲。老令公在兩狼山前身遭難，最可嘆眾孩兒一個一個血染沙場把身捐，才保得大宋錦江山。到如今門庭冷落鼓聲斷，【搖板】白虎堂靜悄悄劍鏽刀殘。
……
◆黃梅戲《女駙馬》選段
為救李郎離家園，誰料皇榜中狀元。
中狀元著紅袍，帽插宮花好啊好新鮮。
我也曾赴過瓊林宴，我也曾打馬御街前。
人人誇我潘安貌，原來紗帽罩嬋娟。
我考狀元不為把名顯，我考狀元不為作高官。
為了多情李公子，夫妻恩愛花好月兒圓。
……
◆滬劇《雞毛飛上天》選段
從前有個小姑娘，她真想背背書包上學堂。
怎奈她三歲親爺死，家中無錢又無糧。
全靠一個老母親，幫助人家汏衣裳。
省吃儉用積點錢，總算能夠上學堂。
她靜靜坐在課桌旁，心裡的高興說不象。
可是老師常常罰她立壁角，只因她身上穿的是破衣裳。
上課不滿一個月，那校長更是狠心腸。
因為她學費未曾付清爽，就推出她學堂的大門牆。
……
19.銘文◆陋室銘劉禹錫
山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。……
20、口號、標語◆頑強拼搏，超越自我。
◆安全來自長期警惕，事故源於瞬間麻痺。
◆每天誦讀幾分鐘,日積月累多輕鬆。
綜合上述，我們可以看到押韻，在我們生活中很常見。押韻是增強詩歌音樂性的重要手段。而近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻，相較於其他文學體裁有更多的講究。
關于格律詩的押韻安排：律絕押韻，就是在一首詩的某幾句的句尾，用同一個韻部的字做韻腳。一首律絕共有四句。其中：
1.第二句和第四句的尾字必須押韻，且以押平聲韻為正格。
2.第一句的尾字如果和第二句的尾字同聲(一樣是平聲或仄聲)，那麼必須和第二句一樣要押韻，且最好用和第二句尾字同一個韻部的字。如果用了不同韻部的字做韻腳，就叫「出韻」或「落韻」，這是違反格律的。
3.第三句的尾字不需要押韻，且由於律絕正格限用平聲韻。所以，如果第二、第四句尾字押平聲韻，那麼第三句的尾字限用仄聲字；反之，如果寫別格，就是第二、第四句尾字押仄聲韻，那麼第三句的尾字限用平聲字。
另外，一首詩用於韻腳的字不能重複；一首詩，如果有三句是押韻的，那麼第一句的尾字借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為「孤雁出群格」。最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為「孤雁入群格」。需要注意的是，出入群不能同時出現，即第一、第四句不能同時借用鄰近韻部的字作為韻腳。且孤雁格主要出現於七言詩中。
小貼士：
最早稱首句借用鄰韻為「孤雁出群」的人是明代的謝榛。他在所著《四溟詩話》中說：「七言絕、律，起句借韻，謂之『孤雁出群』，宋人多有之。」沿用這種說法的今人詩家，如張皓先生在其主編的《古典詩詞通論》中說：「唐宋人常不拘首句韻腳之規，而借用鄰韻，後世稱為孤雁出群格。」星漢先生在《今韻說略》一文也指出：「晚唐有於首句入韻的格律詩，借用鄰韻的韻字，作為首句的韻腳，唐宋幾成風氣，視為定例，叫『借韻』，起名號『孤雁出群』……如冬韻詩起句入東韻，支韻詩起句入微韻，豪韻詩起句入蕭餚是也。」
在古詩典中只述鄰韻用於首句，惟當代亦有很多人用在尾句，則將此格命名為『孤雁入群格』，以分別古人首句用『孤雁出群格』。
關於韻書為了便於詩詞創作，古人將相同韻母的漢字歸類匯總，將常用漢字按韻母區分，分為若干韻部，相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部，如平水韻一書共有108個韻部。於是就有了韻書，而後根據韻書寫詩押韻。
古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。另外，填詞（宋詞）有《詞林正韻》，作曲（元曲）有《中原音韻》，北方戲曲有《十三轍》，現代詩詞有《中華新韻》。
一首格律詩內所用韻字，必須使用同一韻部的字。但是因為時間的變化，朝代的變更，古往今來，漢字的書寫形狀雖然沒有很大的變化。在漢字的讀音上卻發生了很多的變化。所以，古人作詩使用的韻書，上面有很多我們用現在的讀音來算，並不是相同韻母的字，歸為了一類。而我們讀來應是相同韻母的字，分歸兩類，甚至多類。
所以，我們在讀古人詩詞時，當以古人的韻書為參考。而在日常寫作中，即可沿用古人的韻書，比如寫詩用《佩文詩韻》《平水韻》等，填詞用《詞林正韻》。也可以使用《中華新韻》寫詩詞。但是不要一首詩詞裡出現有些字是出自平水韻，有些字又是出自中華新韻的。至於詞譜，可以使用《欽定詞譜》《唐宋詞格律》等。
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