張艾丁談譚富英完整版（譚富英談戲及其他）

2023-11-04 23:32:13

　（129）富英到上海後，在三馬路「亦舞臺」（在三馬路大新街，現為上海新惠中旅館）正式演出。拿包銀演一個月，掛頭牌。旦角帶的是諸如香（他是「富連成」科班唱武生的諸連順之兄。如香之子為世芬，「富連成」學生，唱小生，現在瀋陽京劇團）。富英每月是3500元的包銀還有「四管」（管接、管送、管吃、管住）。每月「三四二」（三十個夜場，四個星期日日場）賠賺不管。臨別紀念時，再唱三天，主角不要錢，只有配角拿錢，完全是給老闆白唱。這就是所謂「四管」的來源。

　（130）「三四二」後改為「三十三天」又改為「三十六天」，名為「老尺加二」。

　（131）演員被資本家約去演唱時，也希望老闆賺錢，怕賠（為了名譽關係）。弄個名利雙收：「你賠得起錢，我賠不起名。」

　（132）天津約角唱戲時，十二天為一期，賺十天錢，唱十二天戲。業務好，可以續半期（六天）或一期。

　（133）在上海演出時，一月後，天熱了就得歇伏，沒包銀，管吃管住，演員乘機到杭嘉湖一帶，如杭州、南通等地去轉，每地唱五天名為「打野雞」（找外快），演完後再回上海。

　（134）富英在上海演完歇伏時，曾去南通半個月（民國十二年夏天），演了十天戲。在那裡，遇到張謇，並給富英題扇留念。

　（135）立秋後，富英仍回上海，仍在「亦舞臺」與白牡丹合作，也是一個月。同臺的，有上海武生白玉昆，花臉為王連甫（「富連成」的，藝名「小金鐘」）。

譚富英

　（136）荀慧生班社有「五虎上將」芙蓉草（趙桐珊）、馬富祿、金仲仁（小生，滿族，德珺如學生）、張春彥（二路老生）、蔣少奎（花臉）。

　（137）戲班中所謂「四梁四柱」，乃基本配角之意，上述「五虎上將」，亦此意也。

　（138）與白牡丹合作演出後，就回北京籌備結婚。同時，加入徐碧雲自組之班社。不久，徐因事吃官司了。

　（139）民國十三年（1924年）舊曆四月，富英結婚。

　（140）徐碧雲社垮臺後，富英曾與尚小雲、荀慧生等短期合作。

　（141）徐碧雲，「斌慶社」的學生（「斌慶社」是俞振庭所組）。先唱武旦，後改青衣，並拜梅蘭芳為師。他是文武全成，有的戲，「四大名旦」都不行。如《綠珠墜樓》，最後從三張桌子上搶背往下翻，很見功夫。他的基本功很好，能踩蹺打出手，又能演《八大錘》的陸文龍（富英演王佐），也能唱小生，如《奇雙會》的趙寵，這都是「四大名旦」辦不了的。當時徐碧雲與「四大名旦」合稱「五大名伶」。後來，就不成了，現在大約在西安，他是徐蘭沅的四弟。

徐碧雲、朱桂芳之《綠珠墜樓》

　（142）徐碧雲官司了結後，瑞蚨祥老闆孟覲侯為了捧他，出錢為他組班，並且新蓋了中和戲院（老「中和」是叫天唱戲的地方，富英與徐碧雲初合作時，也在那裡唱）。富英加入時，老生有兩個，富英與雷喜福（後換王又宸），花臉是郝壽臣和沈福山（沈玉斌之父），小花臉是蕭長華，武生尚和玉，小生薑妙香與徐斌壽（徐碧雲弟），武旦朱桂芳（朱金琴之父），陣容極為整齊。由於幕後是瑞蚨祥，所以演員都說：「我們搭的是瑞蚨祥的班」。一排新戲，就去瑞蚨祥柜上拿料子制行頭。每逢年節，老闆都給演員送東西。這個班社有錢，人才齊全。如見上座不滿時，孟老闆就打電話請客（「八大祥」）組織觀眾，一會兒就滿座。散戲後，老闆還請吃飯，各區警察署長都很熟悉，不論有事沒事，一請就得去，說是「捧瑞蚨祥去」。

　（143）這個班社，民國十三年（1924年）成立，在富英結婚之後，大約有一年多，孟老闆也沒興趣了，人們逐漸離去，班社就慢慢垮了。

徐碧雲之《驪珠夢》

　（144）李蓮英之義子李繼良，乃「三樂社」科班班主，他很有錢，這個班社在清末時，是有名的「大爺班社」，目的就是為了玩兒。有一次，下大雨，聽他這個科班的戲的，只有二百多人，他認為，這是真心捧他的。除去讓孩子們加小心演出外，戲散後，把觀眾都留住，在一個大館子裡請吃了一頓酒席。改天，真的上了滿座，他臨時故意「回戲」退票，說：「那一次為什麼不來捧場呢？」

　（145）「三樂社」的學生，有尚小雲（三喜）、沈三玉（武生，王金璐的老師）、王三黑（武生）等。李繼良死後，班遂散。

　（146）民國十二年（1923年），富英由「富連成」畢業，上海歸來。尚未結婚時，曾與外祖父德珺如合演過一次《群英會》（《打蓋》止），珺如的周瑜，富英的魯肅。地點在「華樂」（原名「天樂」，民國改「華樂」，現為「大眾」）。當時，德已70多歲了，打蓋時，掏翎子，下場時，抓蟒、抬腿已經有點站不穩了，富英趕快上前扶住。富英的母親去看戲了，當時很害怕，從此德就不再演出了。

　（147）張作霖時代，北京憲兵司令王琦的父親作壽唱堂會：梅蘭芳的《醉酒》，餘叔巖的《珠簾寨》，富英與德珺如、譚小培的《群英會》（《打蓋》完），人稱三代合演。

譚小培、譚富英之《群英會》

　（148）有一次，富英同徐碧雲去上海，在「大興舞臺」（原名「上海舞臺」，就是現在的「天蟾舞臺」演唱)。第三天，徐的嗓子壞了，一字不出，因而業務不好。由富英、雷喜福、程繼先（程長庚之孫，唱小生，「小榮椿」科班出身，葉盛蘭、俞振飛都是他的學生）、孫甫亭（老旦）等人配合當地演員，如常春恆（文武老生）等，在上海唱了一個來月，又趕上政變（解決畢庶澄），大家住在閘北（北西藏路），是火線，不太平，中間還停演了不少日子。完了後，回到北京，徐碧雲的班社就垮了。

　（149）徐碧雲的班社，排了不少新戲，《綠珠墜樓》就是一個，這個戲，由新聞記者出身，愛好戲劇，大捧徐碧雲的李善青編劇（李能寫能改，劇本不少，有「本子李」之稱）。徐飾綠珠，富英飾石崇，蕭長華的孫秀，尚和玉的趙王司馬倫，徐斌壽的潘安。

　（150）這個班社除《綠珠墜樓》外，還排了《驪珠夢》（全本《遊龍戲鳳》）。由正德豹房（演武廳）騎馬射箭、練武開始，番邦入寇，正德自封威武大將軍，御駕親徵。出居庸關後，接《戲鳳》，與番王打仗，得勝而歸，接李鳳姐回京。路過居庸關，李見城上石刻的四大天王（由演員扮演），大驚失色，被嚇倒了，住館驛看病，結果還是死了，正德命葬在「黃鳳冢」中。舞臺上有個大墳，裡面藏一個人，到時一按機關，黃色的墳就變成了白色，所謂「白鳳冢」者是也。變之前，冢中人假扮神仙說道：「李鳳無福，將黃冢改為白冢」。最後，鳳姐託夢給正德，二人對唱反調（模仿梅蘭芳《四本太真外傳》的路子）。

徐碧雲之《驪珠夢》

　（151）這個班社還排了《芙蓉屏》（《今古奇觀:崔俊臣巧合芙蓉屏》）。姜妙香扮崔俊臣，徐碧雲扮崔夫人，富英扮退隱歸林的高納林，崔落魄後，他將崔接回家中當幕賓。

　（152）這個班社還排了《擋幽》，傳統老戲，加了頭尾，蕭長華扮幽王，徐碧雲扮褒姒，富英扮申侯。幽王逃走，申侯阻擋。前面還有烽火戲諸侯等場。姜妙香扮太子宜臼，吳彩霞（徐碧雲舅父）扮申後。

　（153）徐碧雲自排的新戲，有《虞小翠》《薛瓊英》（女扮男裝）等。

　（154）此外，還排有應節戲，如中秋的《天香慶節》，郝壽臣的金烏，徐碧雲的玉兔。

　（155）這個班社，在當時，也以燈光、布景、服裝好著名。墜樓的樓是亭臺式的，有三張桌子高（徐碧雲從上面翻下來）。還有珊瑚的道具（有比富的場面）。《驪珠夢》也有彩片等，都有色光的變化。

　（156）在徐碧雲班社時，富英每日拿滿時為50元，另外還有「帽兒錢」25元。為開銷鼓師、琴師、兩個跟包、一個管事以及其他之用（在家中名「小份兒」）。

　（157）在徐碧雲班社中，徐為頭牌旦角，富英為二牌老生。

　（158）過去，總是老生挑班，自梅蘭芳起，始有旦角挑班。後來，餘叔巖搭梅班不久，因與王鳳卿有意見，退出單唱，又成了老生挑頭牌的局面。花臉挑班，自金少山起，小生自葉盛蘭（解放前「育化社"）起，武丑自葉盛章（名「金聲社）起，但時間都不長。

　（159）銅錘花臉可以掛頭牌，架子花臉則不成。

　（160）袁世海現有的戲是一黑一白，《黑旋風李逵》和《九江口》的張定邊。

　（161）有些老演員是藝有餘而術不足，裘盛戎會唱，是既有藝也有術。

　（162）民國十四年（1925年）離開徐碧雲班社（上海歸來後），曾與尚小雲（「重慶社"）合作了一二年。

　（163）坤伶四大金剛：碧雲霞、雪豔琴、琴雪芳、金少梅。

　（164）有一次，天津「張園遊藝場」約富英先唱半個月，後與碧雲霞合作半個月，誰的戲重，誰在後唱。富英演完半個月後，讓碧三天，由她打炮，富英在前面唱。三天後，碧不願在前面唱，於是富英不繼續往下唱，就回來了。

　（165）1930年左右，富英二十五六歲時，去上海與雪豔琴（黃詠霓）合作，在「天蟾舞臺」演了一個月。演完後，由資本家鄭箋三以「古代公司」名義，借「天一公司」場地，約富英、雪豔琴拍《四郎探母》電影。鄭乃「天蟾舞臺」老闆顧竹軒之舅爺。四郎騎馬唱一句：「淚汪汪哭出了雁門關」，馬不走，唱完後，閉鏡頭，以被擒就換人了，代價是兩個月的包銀（7000元），自己開銷隨員的費用。

電影《四郎探母》譚富英、雪豔琴劇照

　（166）民國二十三年（1934年），程硯秋歸國後，約富英在上海演了二十多天，是在「天蟾舞臺」（小生為俞振飛，花臉為「天蟾」班底金少山）。程走後，尚小雲留富英一個月，地點在「三星舞臺」（後改「更新」，現在的中國戲院）。完了後，與梅蘭芳唱了三期（一個廳），地點是「黃金影劇院"（現在的「大眾劇場」），完了後，單演兩天，劇目是《探母》和《汾河灣》，專賣外國人，票價很高。不賣中國人，因而廣告不登中國報紙，專登英、法文報紙，《汾河灣》的劇名，用的是《鞋的問題》。

　（167）民國二十三年（1934年）年底，由上海返京。二十四年（1935年）春節開始後，赴漢口「漢記大舞臺」（今「人民劇場」）與梅蘭芳合作，演了半個月。這是由章遏雲組班約請的（章是杜月笙的義女，杜竭力支持她）。又到「新市場」（今之「人民樂園」高盛麟劇團所在地）與梅合作，演了十來天，前後共一個月。

　（168）民國二十四年（1935年），富英二十九歲，由漢口歸來後，就自己組班來搞了。

　（169）1928年，富英23歲，生元壽（戊辰），曾隨「梅劇團」（梅蘭芳開始用這名義的）赴廣州、香港演出，共演五十餘日。

　（170）1930年，富英25歲（元壽兩歲），參加了萬子和發起的班社，主演是朱琴心，掛二牌老生，郝壽臣是三牌花臉，在北京「華樂」（今「大眾」）演出，演了一兩個月後，富英就離開到天津「中原公司」單挑去了。

　（171）朱琴心，原為協和醫院打字的，愛好京劇，是票友，頗有名，他與蔣君稼、林鈞甫、臧嵐光被稱為「票友中四大名旦」。他下海後，由於當時的內務總長程克捧他，就有名了。他一發脾氣，就說：「派警察去抓他的鴉片煙！"（他的靠山是內務總長，而警察廳是下屬之故）因此，楊小樓、譚富英、馬連良等都不得不參加他的班社。他完全是用大帽子壓人的，程克倒臺後，他也就完了。徐碧雲則是資本家捧的，對戲曲界是客情兒，很客氣，因而徐的班社內，人才濟濟。

　（172）臧嵐光下海後，唱花旦，是筱（翠花）派。

　（173）朱琴心的戲，有《陳圓圓》，郝壽臣飾多爾袞，楊小樓、譚富英、馬連良都唱過吳三桂。楊唱時，戴黑三。

馬連良、朱琴心之《女斬子》

　（174）富英離開朱琴心的班社後，就到天津中原公司六樓大劇場單獨挑班了，旦角關麗卿（藝名「黑牡丹」），後來換女演員胡碧蘭（溥儀的叔父載洵，就是棒胡碧蘭的）。這個班是包銀班，中原公司開幕後不久成立的。富英一連唱了兩三個月，他與胡碧蘭合作得很好，一度想結婚，由於家庭不許可，才算打消念頭，他們曾經一塊排演過《封神榜》、《花燈會》等。

　（175）《封神榜》第一本《炮烙柱》，富英演梅伯，二本演首相商容。

　（176）《花燈會》，即演柳金蟬的故事，但不上包公，金蟬被害即完，這是應節戲，正月十五唱，富英演柳員外。

　（177）為捧胡碧蘭，富英還唱過全本《玉堂春》，飾藍袍劉秉義。

胡碧蘭雙影

　（178）後來，尚小雲去天津「中原」唱了一個短時期。於是，富英與尚同回北京，富英即正式加入尚的「重慶社」。自1930年至1932年，一直是與尚小雲合作的。

　（179）當時，在北京演出時侯少，外出的機會比較多。

　（180）民國二十四年（1935年），富英29歲，後半年，自己組班「扶椿社」（社長陳椿齡，負責約角、經濟、戲院聯繫等方面）。二牌旦角王幼卿（鳳卿次子），三牌武生周瑞安（少安父），花臉王泉奎，老生哈寶山（馬連良的表兄弟，哈母為馬之姑母），小丑慈瑞泉（少泉父）和少泉，二旦許豔芬（於連泉之姐丈，藝名「小桂花」）。

　（181）搭人家班社時，只有五個人，一打（鼓）、一拉（琴）、二跟包、一管事。

　（182）獨自挑班時，滿堂拿100元，全堂場面，兩個跟包的（無技術），一個管箱的（稱師傅），一個撿場的，這些開銷，名「帽兒錢」，滿堂時，可分三十餘元。

　（183）「扶椿社」在各大劇場流動演唱：「吉樣」、「華樂」（大眾）、「開明"（民主）、「長安」、「哈爾飛"（西單）「廣德樓」（前門小劇場）、「三慶」（現已無）、「慶樂」、「中和」等。其中以「廣德樓」、「三慶」唱時為最多。當時的「慶樂」是「奎德社」的（河北梆子，演員為秦風雲、李桂雲等）。

　（184）「廣和樓」（今「廣和」）這個戲園，可稱為「煉人爐」，很多名演員，是在那裡煉出來的。如侯喜瑞、馬連良、於連泉、譚富英、葉盛蘭等都是。富英十六歲時，在夏天，有一次唱《珠簾寨》，下臺後，前胸的痱子都成了大包，現買痱子粉去搽，用了一大包。

　（185）過去演員與戲園定合同時，不管天氣冷熱，都得演出，不能請假。

　（186）「三慶」在大柵欄，「慶樂」斜對面，現改工人食堂。老園子還有「文明茶園」，即今「華北」。「同樂」在門框胡同。「廣和樓"即今之「廣和」。「天樂」後改「華樂」，即今之「大眾劇場」。

　（187）老戲園還有個「阜城園」，在阜城門外，交通不大方便。有次，叫天與何桂山（即何九，又名九仙）同演《捉放曹》，本應有《宿店》，但何一直就下場了。叫天提醒他：還有《宿店》呢，他就來了一句：「趕城（城門）去了！」就下去了。原來，叫天自己已有車，沒什麼關係，何九就不得不早點走了。由此可見這個戲園交通不太方便。

　（188）滿清時，一年三百六十五天，除皇家「齋忌辰」可以封箱（好班在臘八後，二十三日以前，次班須唱到二十三日）休息外，每天都得唱。沒有夜戲，只有日場。六點鐘左右，才散戲。冬天，天短，六點鐘時，天已黑了，就有四個人上臺打火把（草捆的，點油）在唱，一到那時，戲就快完了。人們在臺下看戲，就是馬馬虎虎的，有好些人，對於名演員，如叫天等，根本就看不清面貌。

　（189）次年正月初，就又開始唱了，民國三十年（1941年），陳椿齡病了，「扶椿社」改由韓佩亭任社長，社名改為「同慶社"（用富英祖父叫天老班的原名）。

　（190）韓佩亭，自梅蘭芳出名時起，就給他梳頭，直到韓死時為止。韓又是三義永戲裝鋪的老闆。

　（191）「同慶社」一直延續到解放時為止，外出時，即用「譚劇團」的名義。

　（192）天津淪陷時，民國二十八年（1939年），「同慶社」以「譚劇團」名義赴上海，演出於「黃金大戲院」（今「大眾劇場」），約張君秋（十九歲）為二牌旦角。這是富英第一次在上海掛頭牌。當時，他就認《趙氏孤兒》中為張君秋絕非「池中之物」，他同馬連良都很喜歡君秋。

　（193）張君秋的師父是李凌楓，唱青衣（王瑤卿的學生）。

　（194）張君秋第一次與馬連良去上海時，頭一天打炮戲演《武家坡》，梅蘭芳去看了。他很緊張，唱錯了，梅沒看完，就走了，後來他拜梅為師。

　（195）民國三十五年（1946年）春，富英戒菸，8個月沒唱戲。戒菸後第一次上臺，是在「長安」，為救水災演出的義務戲《甘露寺》，成績很好。

　（196）裘盛戎的「戎社」，總負責為李志民（盛戎的舅爺，是盛戎妻李玉英之兄），老生貫盛習，旦角梁小鸞，武生孫毓堃。

譚富英、張君秋之《探母》

　（197）解放後，富英的「同慶社」與裘盛戎的「戎社」合作，改名「太平劇社」。

　（198）萬子和為「華樂」經理。解放前，他是「同慶社」社長（日本投降前，韓佩亭死後，萬即繼任社長）。

　（199）1950年，排出《將相和》。赴上海演出40餘天，光《將相和》就演了二十餘場，上座很好。

　（200）「太平劇社」去上海演出時，梁小鸞為三牌旦角，武生為楊盛春，小花臉為馬富祿，文武老生為李世琦。

　（201）1952年，改名「太平京劇團」。為了慶祝天蘭鐵路通車典禮，去蘭州演了不到二十天。上海演完後，譚、裘分手，1952年赴蘭州，二人才複合一處。

　（202）1952年，由蘭州歸來時，建團（民營公助）改為「北京市京劇二團」。

　（203）1956年，「二團」與「馬連良劇團」合作，改名為「北京京劇團」。

　（204）1957年，「北京市京劇三團」（張君秋）加入「北京京劇團」。

　（205）1960年，趙燕俠（燕鳴京劇團）加入「北京京劇團」。

　（206）周信芳的班社，周為頭牌，李玉茹為二牌旦角，高盛麟為三牌武生，裘盛戎為四牌花臉。

　（207）富英初次登臺，是1917年剛入科班後不久。二月入科班，閏二月登臺。在草市精忠廟唱「行戲」，演《黃金臺》只演《搜府》一折，包括巡城及太子逃跑，未帶《盤關》，演得平平，無大差錯。《黃金臺》後，就學崑曲，唱《仙園》（《黃梁夢》一折）。

　（208）入科班初期，偏重武戲及崑曲，後來因為沒有文的人才，乃改學文戲。有了武功基礎，即使唱文戲也是好的，身上好看，不僵。比如唱《武家坡》，左手持劍，右手持馬鞭，好看。

　（209）大頂、踢腿、下腰、耗劈叉（一字叉）、前後橋（為翻筋頭用）、飛腳、旋子等，都是基本功，每日必練。練完武功後，吊嗓時，男穿厚底女綁蹺子。一天不取下，上園子才解去。練了一年基本功後，如改學文戲，即不多練，只練幾種。

　（210）要學《定軍山》等戲，先穿靠（要扎厚的）、穿厚底（要二寸五的），大刀要重的。這辦法很科學。

　（211）富英成名後，三十七歲時，外務多了，吸上煙後，懶了，不願意練功了（「拳不離手，曲不離口」），就覺得大刀太重了，自己覺得不成，就找了一位師兄弟，每天在家中練。練了一個多月，再拿大刀時，就覺得不像自己的刀了，這是在天津唱《定軍山》時親身的體驗。

　（212）蓋叫天每天漱口時，都是立在長凳上，採取騎馬蹲襠式。

　（213）傅富銘，是「富連城」富字輩同學，藝名「笑兒觀」。他與「七歲醜」（高富全，也是富字輩同學）齊名，是蕭長華的得意門生。他死在京津淪陷時期，是抽白面死的。有一次，富英在天津演《烏盆記》，蕭長華誤車（由於日本人在車站打防疫針，百般刁難的緣故）了，未能從北京趕到。沒辦法，只好去找「笑兒觀」，在日本人的白面房裡，用五元錢把他贖出來。當時，沒鞋穿，穿的是戲裝的「夫子履」，但戲是唱得很好的。

　（214）七歲醜，1943年死在上海。餘叔巖也死在這一年。七歲醜與裘盛戎友誼很好。

　（215）1947年，日本投降第二年，上演《探母》，慈少泉飾把關的國舅。有人請吃飯，誤場了，當時，富英的大管事（劇務）喬玉琳（喬鳴章的伯父，唱老生），臨時勾臉，代替上去。所謂「救場如救火」者是也。

　（216）舊時代，劇院主人要給好的班社社長送黑錢，名日「彩錢」，其目的是希望多在該劇場演出。

　（217）富英二十一、二歲時，在上海參加八個班社同演的所謂「會戲（是給上海伶界聯合會募捐的，與北京「窩窩頭會」戲相同），演的是《汾河灣》。每一個角色由三個演員扮演，柳迎春是荀慧生、歐陽予倩、何雅秋（富英外祖父德瑋如的學生）;薛仁貴是高慶奎、周信芳和譚富英。富英與何雅秋配戲。與歐陽同臺，但並未同演。這種「會戲」都演日場，因為夜間要妨害業務，資方不會同意的。

　（218）富英把《空城計》中的「東西徵南北戰博古通今，評陰陽如反掌保定乾坤」兩句唱詞後面的四個字，互換了一下，似乎就更合適了。

　（219）原先譚富英只唱《二進宮》，等他掛頭牌（仍在「同慶社」）時，這才開始將《大保國、探皇陵、二進宮》三段穿在一起，名為《大探二》（原名《龍鳳閣》）。中間的《探皇陵》，他自己不唱，別人上場，他只唱首尾，這樣就可以休息一下。後來，當然是一氣呵成了。從此，京劇中才唱起《大探二》來。

譚富英、張君秋、王泉奎之《二進宮》

　（220）在《大保國》中，楊波原先的唱詞是，「漢高皇路過芒碭山，偶遇白蟒把路攔，持寶劍將蟒斬兩段，又誰知那妖魔要報仇冤，頭託王莽尾託蘇獻，松棚會毒死了景帝歸天……」富英認為，這是既宣傳迷信，又不合情理的，因此，他在解放前就改成了，「漢高皇路過芒碭山，揭竿起義創江山，到後來王莽賊心懷謀篡，松棚會毒死平帝歸天，這也是漢朝的前車之鑑，太師爺比王莽心術還奸」。

　（221）《大保國》中，楊波的第三段唱詞（第三本），原為「赤須火龍從天降，託化河東趙玄郎（指趙匡胤）」。富英為了避免宣傳迷信，才決心暫時改為「臣楊波在金殿三本奏上，奏的是大宋朝錦繡家邦」。

　（222）《浣紗記》中，伍子胥的老詞是：「娘行若肯周濟我，勝似看經念彌陀」。富英認為春秋時佛教還沒有傳入中國，這樣的詞句不合適，因此把它改為：「娘行若肯周濟我，從今感恩不忘德」。另外，還有一句：「可憐我一家大小三百餘口見閻羅」，也是由於既無佛教，何來閻羅？因而改成「把頭割」了。

　（223）《捉放》中陳宮的念白：「同心協力把業創，凌煙閣上把名揚」。凌煙閣是唐太宗建立的，用上不合適，解放後，富英改為「功臣閣」。

　（224）《將相和》奏廷一場，藺相如有一句：「任憑大王發落也！」對於相如的人物性格有損，因他並非秦王臣子，何得任憑「發落」！富英就改為：「任憑爾等所為也！」

　（225）別人演《將相和》時，廉頗在街上三擋藺相如，富英、盛戎演時，是「兩擋」，因為這樣更合適，否則廉頗把個「丞相」迫得無路可走，似乎不大好，這個戲，不是《打鑾駕》，那是非想揍包公不可，這裡只不過是侮辱一下藺相如而已。

　（226）《朱痕記》中，朱春登有句唱詞：「為什麼還在這陽世三間？」富英認為「陽世三間」的「三」字，可能為「之」字的簡寫弄錯的，因而改為「陽世之間」了。

　（227）《打漁殺家》中，蕭恩被打後，返家時唱散板「惱恨那呂子秋為官不正，仗勢欺壓我貧苦良民，上公堂他那裡一言不問，責打我四十板叉出頭門，我只得咬牙關忙往前奔，叫一聲桂英兒快來開門」。富英演出時，改了兩個地方，第一，「責打我」的「責」字不好，好像有蕭恩因犯錯誤才受責的意思，事實上，蕭恩是毫無錯處的，不應受責，因而改成「打了我四十板叉出頭門」。第二，過去唱這段到了「我只得咬牙關忙往家奔」時，是唱「哭頭」的，這是不合適的，因為，他不是宋士傑，四十板不但沒有把他打怕，反而將怒火打起來了，唱「哭頭」，就損傷了這位英雄的形象了。因此，富英將唱詞改為：「忍不住心頭火忙往家奔」，而唱到這句時，脫外衣一卷，往左手一搭，作好了打架的姿勢，表示憤恨，這樣就要好得多。當然，還得在腳步上帶出點被打的姿勢，否則就不對了。這個戲，在後來，蕭恩唱「桂英兒"時，是有「哭頭」的，那是應該的，因為那是英雄氣短，兒女情長的緣故。

　（228）汪桂芬之弟子為王鳳卿（行二），與梅蘭芳合作多年。王鳳卿之子為少卿，為梅蘭芳先操二胡，後操胡琴，次子名幼卿，唱旦，鳳卿沒有傳人。

　（229）舊時老生，講究文能唱《探母》，武能唱《長坂坡》。

　（230）學「奎派"（張二奎，王帽老生）者，有滿人雙處（闊亭）及德健堂，此外尚有韋久峰，均為票友，現在則後繼無人。

　（231）楊寶森上輩為旦角世家，祖父為花旦名演員楊朵仙，父為楊小朵，亦演花旦，寶森與寶忠為親叔伯弟兄。

　（232）花衫為王瑤卿所創造。

　（233）劉鴻聲，原為東城小刀子鋪學徒，諢名「小刀子劉」。

　（234）金秀山、郝壽臣，均為票友下海。

　（235）汪笑儂，姓德，滿族。因愛說「不妥」，人稱「德不妥」。

　（236）劉（鴻聲）派名戲為「三斬一探」（《斬子》、《斬馬謖》《斬黃袍》及《探母》）。高慶奎學劉鴻聲。李和曾又為高慶奎的學生。

　（237）盧臺子（勝奎，「十三絕」中的諸葛亮），乃蕭長華之義父，不少的三國戲都是他編的。此人善氣功，是道門（太上門），不吃牛肉。

　（238）高慶奎唱《逍遙津》，有十三個「欺寡人」。

　（239）周信芳來京，在「第一舞臺」演出《胡迪罵閻》時，遊十殿的場面，就是用了轉臺的。

　（240）王又宸唱《盜魂鈴》時，就加唱了很多東西，其中如《彩樓配》、《教子》等。因王的小嗓很好，都灌了唱片。

王又宸之《盜魂鈴》

　（241）時慧寶唱《戲迷傳》時，曾當場寫字。五四運動時，他寫的是「不買日貨」，觀眾極為歡迎。

　（242）譚富英與荀慧生合演《董其昌三戲楊雲友》時，荀是當場作畫的。

　（243）劉鴻聲曾唱過《完璧歸趙》，只是一折，金殿起，撲油鼎完，不到一小時。後來劉派老生鈕玉庚（鈕榮亮的父親）曾經唱過，富英看過。

　（244）趙廣順，天津人，是打鼓的，趙燕俠的祖父。趙小樓，唱武生，是趙燕俠的父親。

　（245）小達子演《狸貓換太子》八本，包公下陰曹時，頭上安有小電燈，一出場，按亮了燈，表示靈魂之意。

　（246）《羅成叫關》，過去只演一折，解放後，翁偶虹給葉盛蘭排演時，才加上頭尾，成為整體了。過去所以唱一折，是因為一般人不一定有武功，後面就唱不動了。

　（247）葉盛蘭唱全部《雅觀樓》，又叫《十三太保》（可能是翁偶虹排的）。自他開始，才有小生挑班的。

　（248）李子健（李世芳的父親），山西中路梆演員，唱武旦和小生。葉盛章為了排《徐良出世》，就向李子健學山西話，很成功。於是《徐良出世》成為葉盛章的絕戲。其它如《酒丐》、《歐陽德》等，在上海都不成，因為那裡很愛演這一類的戲。

　（249）四小名旦」之次序為：李世芳、毛世來、張君秋、宋德珠。

　（250）郭春山（小榮椿社學生），郭元祥之父，知道得很多，沒嗓子唱得不太理想。

　（251）王長林，名醜，蕭長華之義父。

　（252）焦菊隱是中華戲曲學校校長，程硯秋是副校長（李石曾為戲曲研究院院長）。共五科（班）：「德（宋德珠、傅德威、李德彬等）、「和」（周和桐、李和曾、徐和才等）、「金」（李金鴻、李金泉、主金璐等）、「玉」（高玉倩、侯玉蘭、李玉茹、白玉薇、王玉銘等）、「永」（陳永玲……）。

焦菊隱

　（253）「富連成」共七科：「喜"（侯喜瑞、雷喜福等）、「連」（馬連良、於連泉、劉連榮等）、「富」（譚富英、茹富蘭，茹高蕙等）、「盛」（葉盛蘭、裘盛戎、李盛藻、高盛麟等）、「世（李世芳、毛世來、袁世海等）、「元」（譚元壽、黃元慶等…此一輩葉龍章當校長）、「韻」（翟韻奎、冀韻蘭、譚韻壽等）。科班普通為七年，亦有六年者。

　（254）《鎮澶州》的嶽飛（收楊再興）和《定軍山》的黃忠，同為武老生主要戲。

　（255）戲班中有所謂「五塊白」之說，就是五身白靠戲：《鎮澶州》的嶽飛、《鳳鳴關》的趙雲（力斬韓德父子）、《太平橋》（五代時李克用之大將）、《截江奪鬥》的趙雲、《武昭關》（即《楚宮恨》）的伍子胥。

　（256）《雄州關》之韓世昌就是所謂紅靠戲。

　（257）溥侗（紅豆館主）還可以演《戰宛城》的曹操，是跟黃三（潤甫）學的。

　（258）載濤是光緒的親兄弟，行七，他是個好演員，基本功不錯。

　（259）《草船借箭》中有一句「一霎時白茫茫滿江霧多」，徐慕雲說是「霧露」，湖北口音也。

　（260）老規矩：穿破，不穿錯。《二進宮》之皇娘穿青帔，因為是寡婦，這是老規矩。

　（261）六臘月，曬車板的時候（無人坐的意思）。即不上座的時候——淡季。

　（262）「打釐」，賣座不滿，上自主要演員，次要演員全得打，窮人不打。

　（263）應節戲：正月十五——《上元夫人》（梅蘭芳）、《花燈會》、《元宵謎》；五月節——《五毒傳》（《刺紅蟒》乃《混元盒》之一折，為早年「四喜班」的戲）；七月七——《天河配》；七月十五——《孟蘭盆會》；八月節——《天香慶節》（旦角戲）、《嫦娥奔月》（梅蘭芳）。

　（264）劇團中怕人家佔自己的便宜，避免「爺」、「爸」同音的字。於是，叫「起霸」是「起埂」，叫黃天霸是「埂兒」，朱光祖是「腿兒」。

（《宣武文史》第11輯）