這段4分49秒的太戳心（精神他用4分40秒把）

2023-04-21 11:18:24 1

極目新聞記者戎鈺

被淡淡晨霧籠罩著的東湖凌波門，迎來一群操著方言的武漢「老杆兒」，他們瀟灑地話著家常，自在地躍入湖水，換來一連串「來一個！精神！」的讚嘆聲。遠處的天空投射出熱烈又溫柔的金色光芒，將此刻的美好凝固定格，這便是令人動容的「江城人間」——

《遊者多未懼》載譽FIRST影展

由武漢青年導演張小鯊執導的超短片《遊者多未懼》，用4分40秒的片長和小巧精妙的切口，描繪了他眼中生生不息的武漢，並在剛剛閉幕的第16屆FIRST青年電影展收穫「評審團特別提及」榮譽。8月7日，張小鯊接受極目新聞記者專訪，他感謝網友對這部作品的厚愛，希望大家能像片名所說的「多未懼」，「無論生活怎麼樣，無論未來怎麼樣，都一定要勇敢向前方遊去！」

呈現武漢的堅韌未懼

時長不足5分鐘的《遊者多未懼》，講述了在武漢重振後的第3個夏天，外號「一把手」的武漢大叔再次和他的夥伴們相聚，用充滿儀式感的「跳東湖」宣告，「生活總是滾滾向前。」

劇組工作照

FIRST影展如是評價這部短片，「在對平凡人群像的描摹中，以湧動的生命力釋放著樸實且普世的情感表達。」組委會認為，這部作品將鏡頭對準城市中的煙火，呈現出武漢這座城市堅韌未懼的精神，「無論面對何種境遇，生命總能在平凡當中找到生長的力量。」

張小鯊告訴極目新聞記者，這三年來，他一直想拍一些「關於勇敢、關於繼續向前生活」的故事，來安慰那些被疫情影響的普通人。「以前也想過拍『跳東湖』，但一直沒有什麼契機，這次正好在看景採風的時候遇到了這支民間跳水隊，由此，以跳東湖為空間的故事就在我腦海裡展開了。」

張小鯊（右）在《遊者多未懼》片場

短片中，主角「一把手」病癒後歸隊，與遊泳隊的夥伴們重新投入東湖懷抱，在久違的肆意暢快中慶祝日常的回歸。張小鯊說，這個虛構角色的塑造動機，源於他在生活中的感受，「我們能感覺到他似乎非常真實和貼切，是大家想看到的一個鮮活形象，而我只是通過鏡頭語言把他加工了出來。」

《遊者多未懼》全片亮相網絡後，除了讓影評人、網友為之動容，更成為無數武漢人的朋友圈刷屏之作。美不勝收的凌波門、江城獨有的「跳東湖」、點睛的那句「精神」，都激發了武漢網友的共情。

張小鯊（中）在《遊者多未懼》片場

面對鋪天蓋地的讚美，張小鯊說，他是用直覺和本能拍下了這部短片，「與其說我拍了片，不如說是在湖邊撿了個寶。我只是來到了他們的舞臺，展現了他們的生活，一切都是天成的，是武漢這塊土地、東湖這片水給的。」

用手機記錄下的煙火氣

在武漢生活了快20年的張小鯊，並非科班出身的導演。他自稱是「一個不挑食的影迷」，可觀的閱片量和對電影藝術的鐘情成就了他拍電影的底氣，此前他已經執導了《我兒子去了外星球》《天才雀媽》等長片作品，但最終憑藉超短片《遊者多未懼》感受了一把「火出圈」。

劇組工作照

看過《遊者多未懼》的觀眾，或許不知道這是一部用手機拍攝的作品。張小鯊在「全片無打光，僅使用了三腳架、穩定器、手機『兔籠』等輔助設備」的前提下，用2個月左右的時間拍出了這部質感出色的短片。

張小鯊分享說，將手機用於電影創作，首先需要創作者改變思路，「不能強行用手機去完成一個傳統設備的拍攝，雖然手機的畫質已經非常強大，但便捷性才是它最大的優勢，很多大型設備無法及時完成的創作，在手機這種介質裡無疑產生了很多新的可能性。」

劇組工作照

以《遊者多未懼》的拍攝為例，劇組要搶日光，要拍攝非職業演員，「如果按照傳統的影視劇組拍攝，我們肯定是無法在短時間內完成創作的。」張小鯊的感受是，當他使用手機拍攝時，凌波門往來的路人不太會注意到劇組，非職業演員的表演也會更放鬆，「手機的便捷性和隱蔽性解放了我的整個拍攝現場，極大地降低製片成本和製片時間，減少了很多製片幹擾，讓創作得到了更多的解放。」

劇組工作照

《遊者多未懼》中出現的主要角色，均由武漢一支民間跳水隊的成員飾演。而張小鯊在拍攝時也刻意模糊了紀錄片與電影的界限，讓很多觀眾以為這是一部紀錄片。「這種創作方式其實來自於義大利新現實主義，非職業演員、走上街頭拍攝、嵌入自己想要表達的主題——它看上去會很像紀錄片，但本質上還是劇情片，我稱之為『現實浪漫主義』。」