大唐榮耀歷史上真實結局（無人物不家國大唐榮耀用人物命運勾勒家國情懷）

2023-05-23 11:22:32 3

文 | 劉洋

在《大唐榮耀》即將收官前夕的2017年2月25日，以「歷史劇新編，傳統正青春」為題的《大唐榮耀》創作研討會在北京舉行。這部單平臺網絡播量超過40億、被譽為雞年開年大戲中最火爆的歷史題材電視劇，在得到了眾多粉絲的話題熱度之後又收穫了業內專家的深度好評。

研討會上，筆者有幸採訪到該劇編劇劉芳、李惠敏兩位女士，聆聽影像之外、劇本之內的故事。

愛情打底

用人物命運串聯歷史經絡

給《大唐榮耀》做一個界定並不是一件容易的事，歷史、傳奇、宮廷、愛情、勵志，這很容易被思維定式到一個不倫不類的狀態中。但是縱觀《大唐榮耀》，元素眾多且純粹，糅合在一起又不顯得紛亂無章，「我們其實還是以愛情作為一個貫穿始終的元素來串聯歷史事件的，可以說這是一部愛情歷史傳奇」。

李俶與獨孤靖瑤的關係線也同樣在踐行著編劇對於在歷史洪流中的人物命運與家國天下的透視。「李俶並不愛獨孤靖瑤，而是因為獨孤家族的兵權可以保全大唐的家國天下，而李俶對獨孤靖瑤又不似對崔彩屏之流，而是有欣賞和敬重之情在內的。如果獨孤靖瑤是別人，李俶大可把她娶回去，然後冷落她，但李俶不願意把獨孤靖瑤只是當作一個政治犧牲品。」

對於李俶來說，能夠幫助大唐反擊安祿山的力量都是他要利用的，他與獨孤靖瑤的結合為大唐收復長安奠定了重要基礎，推動了歷史的演進。

以人帶事

用人物牽動歷史，用歷史襯託人物

任何影視劇的成功一定是寫人的成功，《大唐榮耀》之所以讓眾多粉絲欲罷不能，最重要的原因就是該劇成功地塑造了包括李俶、沈珍珠、李倓、李婼、安慶緒、獨孤靖瑤等在內的眾多類型化人物。

不論是前半部分感情線的鋪陳，還是後半部分家國天下的推高，「我們沒有把歷史事件去孤立地、背景化地處理，而是始終讓歷史事件圍繞在人物命運周圍，成為人物命運的一角。」

說到大唐天寶年間的歷史事件，就必然無法迴避安史之亂，用一種怎樣的眼光來衡量這個歷史事件，並用怎樣的手法表現這段歷史，是《大唐榮耀》最為突破性的一個方面。

「安史之亂這個事件是客觀存在，無法抹殺的，但如果安史之亂和我們的人物沒有關係，那麼它就完全成為一個背景板，而我們要做的就是在感情線的鋪陳中將安史之亂的暗流湧動穿插在其中，讓安史之亂成為人物命運的羈絆」。

《大唐榮耀》在前半部分看似鶯鶯燕燕、濃情蜜意的感情線之中，早已經將安史之亂的線索巧妙地揉進了沈珍珠這一人物，以及她與李俶、安慶緒的三角戀中，為後面安史之亂的爆發和沈珍珠的人物命運走向都奠定了基礎。

歷史只有落於每一個與其相關的人物身上才能夠具有感知力，而人物的一切情感、命運必須放置於家國天下的歷史經絡中，才能夠透露出無力和悽涼，顯示出格局和大義。《大唐榮耀》的編劇將兩者完美地結合起來，通過人物感情線的描摹來串聯起了一個個歷史事件，最終把家國天下的宏大立意推到我們的面前，用人物襯託歷史，用歷史塑造人物。

棄武從文

人物的家國觀、天下觀成就了家國情懷的大氣場

《大唐榮耀》劇情高燃，跌宕起伏，但縱觀整部劇，其實真正的戰爭場面並不多，「其實我們寫了很多場戰爭，只是由於劇本量太大，需要有所取捨。最終，除了保留朔方大捷、太原大捷、攻打長安以及鄴城之戰四場比較重要的戰爭之外，其餘的都用側面烘託的方式做了處理。」

拋卻了博人眼球的戰爭場面，脫離開戰爭慘烈所帶給觀眾的感官刺激，要在人物感情、宮廷權謀中推高一種家國情懷，這是一個冒險的嘗試，更是一種凜然的氣勢。

棄武從文，《大唐榮耀》需要在整部劇的人物塑造，情節線索、內部結構等方面有更加縝密的分配和布局，「我們還是更多地把關注點放到人物命運和歷史演進的勾連上來」，將歷史、傳奇、宮鬥、青春、勵志等諸多元素統一整合到一種家國情懷的大氣場中來，這不僅需要極為到位的感情線鋪排，也需要極為合適的節奏把控，更需要極為細緻的人物命運支撐。

《大唐榮耀》中，無論是李俶還是沈珍珠，亦或是性格直率的李倓，爽快不羈的李婼，人物從始至終都自帶一種家國觀，一種天下觀，自身性格上的大氣、不羈與這種家國情懷的大格局相得益彰，使得該劇即使沒有過多的戰爭場面也依然不減家國大義的氣勢。

大事不虛，小事不拘

用快節奏帶動起歷史事件

業內有一句話是：節奏不能決定一部劇的實質，但能決定一部劇的氣質，《大唐榮耀》相比較於以往的歷史宮廷權謀劇來說最與眾不同之處就在於節奏的明快。

「我們每一集有兩到三個情節點，因為劇本量很大，歷史事件眾多，所以我們在創作時沒有在某一件事上做過多糾纏，包括李俶和沈珍珠的誤會也沒有停留太久，我們希望用這種快節奏把歷史事件帶起來。」

《大唐榮耀》在整體氣質上不沉悶，不端著，一方面是歷史事件的推進快，另一方面就是臺詞水分少。在以往的歷史劇中，臺詞是為觀眾詬病最多的部分，「在臺詞上，我們保留一種古風古韻，但絕不拗口，絕不是那種咬文嚼字。每一個人物的臺詞都是在研究了他們的歷史形象和定位的基礎上，讓他們的臺詞有自己風格的同時，每一句話都做到言之有物，不寫水戲。」