唐朝最差的詩十首（這首失傳千年的詩）

2023-05-25 16:49:18 4

韋莊（約836—910），字端己，長安杜陵（今陝西西安東南）人。乾寧進士，官至右補闕，後入蜀為王建書記。王建稱帝後，韋莊為宰相，卒於蜀。

韋莊工詩，與溫庭筠同為「花間派」代表作家，心儀杜甫，寓蜀時重建草堂，且以「浣花」命名自己的文集。

他生活於晚唐五代的動蕩時期，飽受戰亂之苦。中年到長安應舉，正值黃巢軍攻入長安，遂陷於戰亂，親自目睹了黃巢的軍隊佔領長安後造成的社會震蕩，創造了長篇敘事詩《秦婦吟》，來記錄這場戰亂。

《秦婦吟》在當時廣為流傳，並被制為幛子懸掛；作者韋莊被呼為「秦婦吟秀才」，與被稱為「長恨歌主」的白居易共傳佳話。由於政治避忌的緣故，韋莊本人晚年即諱言此詩，「他日撰家戒，內不許垂《秦婦吟》幛子，以此止謗」（五代孫光憲《北夢瑣言》）。韋莊《浣花集》及後人所編《全唐詩》均不收此詩，因此《秦婦吟》失傳了千餘年。

《秦婦吟》寫本

二十世紀初，王道士發現敦煌藏經洞，《秦婦吟》一詩得以重見天日。據北京大學田衛衛統計，迄今為止已經發現的《秦婦吟》寫本共有11件，由14個編號組成，共含19件殘片，有卷子、冊子等形式（《敦煌寫本新探——文本概觀與分析》）。其中年代最早的為伯三三八一，卷末題曰：「天復五年十二月十五日敦煌郡金光明寺學仕張龜寫。」天復五年即天佑二年（905）。

王國維、羅振玉在20世紀二十年代初首先辨明了《秦婦吟》寫本並刊布校錄本，繼而掀起研究熱潮。

《秦婦吟》全詩七言二百三十八句，共一千六百六十六字，在唐詩中堪稱長篇巨製。俞平伯稱其：「不僅超出韋莊《浣花集》中所有的詩，在三唐歌行中亦為不二之作。」

周嘯天則認為：「此詩在杜甫『三吏三別』、白居易《長恨歌》之後，為唐代敘事詩樹起了第三座豐碑。」

全詩假託一位被黃巢軍俘虜的婦女的自述，敘述黃巢軍攻入長安前後的情景。詩人將史筆與詩情融於一氣呵成的詩句中，展現了黃巢佔領長安等重要的歷史畫面，較真實地反映了晚唐時代的社會風貌。

敦煌第156窟（晚唐）南壁河西節度使張議潮統軍出行圖之一

秦婦吟

韋莊

中和癸卯春三月，洛陽城外花如雪。

東西南北路人絕，綠楊悄悄香塵滅。

路旁忽見如花人，獨向綠楊陰下歇。

鳳側鸞欹鬢腳斜，紅攢黛斂眉心折。

借問女郎何處來？含嚬欲語聲先咽。

回頭斂袂謝行人，喪亂漂淪何堪說！

三年陷賊留秦地，依稀記得秦中事。

君能為妾解金鞍，妾亦與君停玉趾。

前年庚子臘月五，正閉金籠教鸚鵡。

斜開鸞鏡懶梳頭，閒憑雕欄慵不語。

忽看門外起紅塵，已見街中擂金鼓。

居人走出半倉皇，朝士歸來尚疑誤。

是時四面官軍入，擬向潼關為警急；

皆言博野自相持，盡道賊軍來未及。

須臾主父乘奔至，下馬入門痴似醉。

適逢紫蓋去蒙塵，已見白旗來匝地。

扶羸攜幼競相呼，上屋緣牆不知次。

南鄰走入北鄰藏，東鄰走向西鄰避；

北鄰諸婦鹹相湊，戶外崩騰如走獸。

轟轟崐崐乾坤動，萬馬雷聲從地湧。

火迸金星上九天，十二官街煙烘烔。

日輪西下寒光白，上帝無言空脈脈。

陰雲暈氣若重圍，宦者流星如血色。

紫氣潛隨帝座移，妖光暗射臺星拆。

家家流血如泉沸，處處冤聲聲動地。

舞伎歌姬盡暗損，嬰兒稚女皆生棄。

東鄰有女眉新畫，傾國傾城不知價。

長戈擁得上戎車，回首香閨淚盈把。

旋抽金線學縫旗，才上雕鞍教走馬。

有時馬上見良人，不敢回眸空淚下。

西鄰有女真仙子，一寸橫波剪秋水。

妝成只對鏡中春，年幼不知門外事。

一夫跳躍上金階，斜袒半肩欲相恥。

牽衣不肯出朱門，紅粉香脂刀下死。

南鄰有女不記姓，昨日良媒新納聘。

瑠瓈階上不聞行，翡翠簾間空見影。

忽看庭際刀刃鳴，身首支離在俄頃。

仰天掩面哭一聲，女弟女兄同入井。

北鄰少婦行相促，旋解雲鬟拭眉綠。

已聞擊託壞高門，不覺攀緣上重屋。

須臾四面火光來，欲下回梯梯又摧。

煙中大叫猶求救，梁上懸屍已作灰。

妾身幸得全刀鋸，不敢踟躕久回顧。

旋梳蟬鬢逐軍行，強展蛾眉出門去。

舊裡從茲不得歸，六親自此無尋處。

一從陷賊經三載，終日驚憂心膽碎。

夜臥千重劍戟圍，朝餐一味人肝膾。

鴛幃縱入豈成歡？寶貨雖多非所愛。

蓬頭面垢狵眉赤，幾轉橫波看不得。

衣裳顛倒言語異，面上誇功雕作字。

柏臺多士盡狐精，蘭省諸郎皆鼠魅。

還將短髮戴華簪，不脫朝衣纏繡被；

翻持象笏作三公，倒佩金魚為兩史。

朝聞奏對入朝堂，暮見喧呼來酒市。

一朝五鼓人驚起，呼嘯喧爭如竊語。

夜來探馬入皇城，昨日官軍收赤水；

赤水去城一百裡，朝若來兮暮應至。

兇徒馬上暗吞聲，女伴閨中潛生喜。

皆言冤憤此時銷，必謂妖徒今日死。

逡巡走馬傳聲急，又道官軍全陣入；

大彭小彭相顧憂，二郎四郎抱鞍泣。

沉沉數日無消息，必謂軍前已銜璧；

簸旗掉劍卻來歸，又道官軍悉敗績。

四面從茲多厄束，一鬥黃金一升粟。

尚讓廚中食木皮，黃巢機上刲人肉。

東南斷絕無糧道，溝壑漸平人漸少。

六軍門外倚殭屍，七架營中填餓殍。

長安寂寂今何有，廢市荒街麥苗秀。

採樵斫盡杏園花，修寨誅殘御溝柳。

華軒繡轂皆銷散，甲第朱門無一半。

含元殿上狐兔行，花萼樓前荊棘滿。

昔時繁盛皆埋沒，舉目悽涼無故物。

內庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨。

來時曉出城東陌，城外風煙如塞色。

路旁時見遊奕軍，坡下寂無迎送客。

霸陵東望人煙絕，樹鎖驪山金翠滅。

大道俱成棘子林，行人夜宿牆匡月。

明朝曉至三峰路，百萬人家無一戶。

破落田園但有蒿，催殘竹樹皆無主。

路旁試問金天神，金天無語愁於人。

廟前古柏有殘枿，殿上金爐生暗塵。

一從狂寇陷中國，天地晦冥風雨黑；

案前神水咒不成，壁上陰兵驅不得。

閒日徒歆奠饗恩，危時不助神通力。

我今愧恧拙為神，且向山中深避匿；

寰中簫管不曾聞，筵上犧牲無處覓。

旋教魘鬼傍鄉村，誅剝生靈過朝夕。

妾聞此語愁更愁，天遣時災非自由。

神在山中猶避難，何須責望東諸侯！

前年又出楊震關，舉頭雲際見荊山。

如從地府到人間，頓覺時清天地閒。

陝州主帥忠且貞，不動幹戈唯守城。

蒲津主帥能戢兵，千裡晏然無戈聲。

朝攜寶貨無人問，夜插金釵唯獨行。

明朝又過新安東，路上乞漿逢一翁。

蒼蒼面帶苔蘚色，隱隱身藏蓬荻中。

問翁本是何鄉曲？底是寒天霜露宿？

老翁蹔起欲陳辭，卻坐支頤仰天哭。

鄉園本貫東畿縣，歲歲耕桑臨近甸；

歲種良田二百廛，年輸戶稅三千萬。

小姑慣織褐絁袍，中婦能炊紅黍飯。

千間倉兮萬絲箱，黃巢過後猶殘半。

自從洛下屯師旅，日夜巡兵入村塢；

匣中秋水拔青蛇，旗上高風吹白虎。

入門下馬若旋風，罄室傾囊如卷土。

家財既盡骨肉離，今日垂年一身苦。

一身苦兮何足嗟，山中更有千萬家。

朝飢山上尋蓬子，夜宿霜中臥荻花。

妾聞此父傷心語，竟日闌幹淚如雨。

出門唯見亂梟鳴，更欲東奔何處所？

仍聞汴路舟車絕，又道彭門自相殺；

野色徒銷戰士魂，河津半是冤人血。

適聞有客金陵至，見說江南風景異。

自從大寇犯中原，戎馬不曾生四鄙；

誅鋤竊盜若神功，惠愛生靈如赤子。

城壕固護教金湯，賦稅如雲送軍壘。

奈何四海盡滔滔，湛然一境平如砥。

避難徒為闕下人，懷安卻羨江南鬼。

願君舉棹東復東，詠此長歌獻相公。

【賞析】

全詩共分五大段。首段自「中和癸卯春三月」至「妾亦與君停玉趾」，敘詩人與一位從長安東奔洛陽的婦人（即秦婦）於途中相遇，為全詩引子；二段自「前年庚子臘月五」至「六親自此無尋處」，為秦婦追憶黃巢起義軍攻陷長安前後的情事；三段自「一從陷賊經三載」至「天街踏盡公卿骨」，寫秦婦在圍城義軍中三載怵目驚心的種種見聞；四段自「來時曉出城東陌」至「河津半是冤人血」，寫秦婦東奔途中所見所聞所感；末段自「適聞有客金陵至」至「詠此長歌獻相公」，通過道聽途說，對相對平定的江南寄予一線希望，為全詩結尾。

敦煌第45窟（盛唐） 南壁觀音經編中遇盜、監獄圖

韋莊能寫出如此具有現實主義傾向的巨作，誠非偶然。他早歲即與老詩人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心儀杜甫，寓蜀時重建草堂，且以「浣花」命集。《秦婦吟》一詩正體現了杜甫、白居易兩大現實主義詩人對作者的影響，在藝術上且有青出於藍之處。杜甫沒有這種七言長篇史詩，惟白居易《長恨歌》可以譬之。但《長恨歌》浪漫主義傾向較顯著，只集中表現兩個主人公愛的悲歡離合。《秦婦吟》純乎寫實，其椽筆馳騖所及，時間跨度達兩三年之久，空間範圍兼及東、西兩京，所寫為歷史的滄桑巨變。舉凡乾坤之反覆，階級之升降，人民之塗炭，靡不見於詩中。如此宏偉壯麗的畫面，元、白亦不能有，惟杜甫（五言古體）有之。但杜詩長篇多政論，兼及抒情。《秦婦吟》則較近於純小說的創作手法，諸如秦婦形象的塑造，農民軍入城的鋪陳描寫，金天神的虛構，新安老翁的形容……都是如此。這比較杜甫敘事詩，可以說是更進一步了。在具體細節的刻畫上，詩人摹寫現實的本領也是強有力的。如從「忽看門外紅塵起」到「下馬入門痴似醉」一節，通過街談巷議的情景和一個官人的倉皇舉止，將黃巢軍入長安之迅雷不及掩耳之勢和由此引起的社會震動，描繪得十分逼真。戰爭本身是殘酷的，尤其在古代戰爭中，婦女往往被作為一種特殊戰利品，而遭到非人的待遇。所謂「馬邊懸男頭，馬後載婦女」（漢蔡琰《悲憤詩》）。《秦婦吟》不但直接通過一個婦女的遭遇來展示戰亂風雲，而且還用大量篇幅以秦婦聲口畢述諸鄰女伴種種不幸，畫出大亂中長安女子群像，具有一定的認識價值。其中「旋抽金線學縫旗，才上雕鞍教走馬」二句，通過貴家少婦的生活不變，「路上乞漿逢一翁」一段，通過因破落而被骨肉遺棄的富家翁的遭遇，使人對當時動亂世情窺斑見豹。後文「還將短髮戴華簪」數句雖屬漫畫筆墨，又足見農民將領迷戀富貴安樂，得意忘形，鬧劇中有足悲者。從「昨日官軍收赤水」到「又道官軍悉敗績」十數句，既見農民軍鬥爭之艱難頑強，又見其志氣實力之日漸衰竭……凡此刻畫處，皆力透紙背；描摹處，皆情態畢見。沒有十分的藝術功力，焉足辦此。

敦煌第320窟（盛唐） 南壁說法圖內雙飛天

《秦婦吟》還著重環境氣氛的創造。從「長安寂寂今何有」到「天街踏盡公卿骨」十二句，寫兵燹後的長安被破壞無遺的狀況，從坊市到宮室，從樹木到建築，曲曲道來，纖毫畢見，其筆力似在白居易《長恨歌》、元稹《連昌宮詞》描寫安史之亂導致破壞的文字之上。尤其「內庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨」，竟使時人垂訝，堪稱警策之句。「長安寂寂今何有，廢市荒街麥苗秀」，洛陽呢，「東西南北路人絕，綠楊悄悄香塵滅」，而一個婦人在茫茫宇宙中踽踽獨行，「朝攜寶貨無人問，夜插金釵唯獨行」。到處是死一般的沉寂，甚至比爆發還可怕。這些描寫較之漢魏古詩「出門無所見，白骨蔽平原」（王粲《七哀詩三首》）一類詩句表現力更強，更細緻成功地創造了一種恐怖氣氛。《秦婦吟》在思想內容上是複雜而豐富的，藝術上則有所開創，在古代敘事詩中堪稱扛鼎之作。由於韋莊的寫實精神在相當程度上克服了他的階級偏見，從而使得此詩在杜甫「三吏三別」、白居易《長恨歌》之後，為唐代敘事詩樹起了第三座豐碑。（周嘯天 有刪節 ）

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