格律詩中什麼叫撞韻（談談詩的撞韻）

2023-04-16 18:00:28

所謂「撞韻」，是指詩中不押韻句的句末（白腳，例如絕句第三句），用了和韻腳同韻母但平仄不一樣的字。

直接舉例，王安石的《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？

一、三、四句押韻，韻腳韻母為an，平音；第三句不押韻，末字「岸」的韻母也是an，仄音。韻腳和白腳，韻母相同，但平仄不同，這就稱為「撞韻」。

「撞韻」一說最初從何而來，已無跡可查。有人提出是南朝沈約「四韻八病」中提出來的，我並不贊同。「詩八病」中從未提過「撞韻」，其中的「大韻」、「正鈕」雖跟「撞韻」有交集，但兩者含義和目的均不同。

更關鍵的是，「詩八病」是詩歌發展過程的產物，沈約當時所在的南朝是在唐朝之前，當時格律詩尚未成型，沈約提出「詩八病」雖在當時就飽受批評，但對格律詩的成型和發展確實起到一定促進作用。

等到唐朝，格律詩走向成熟，「詩八病」已被棄用，被更為嚴謹的格律所代替，所以今人做格律詩，完全不用考慮「詩八病」。

從「詩八病」到格律詩成熟的整個過程，從未有人提到過「撞韻」說，唐、宋詩人也根本不避諱撞韻。所以我估計「撞韻」是近現代提出的，甚至極有可能是當代的產物。

那「撞韻」應不應該考慮？

我的觀點很明確，「撞韻」純屬無中生有，自縛手腳，完全不用考慮。

平水韻中，平、仄韻是嚴格分開的，比如例詩《泊船瓜州》中的韻腳「間」、「山」、「還」均屬於「上平十五刪」，而白腳「岸」屬於「去聲十五翰」，兩者本就不屬於同一韻，其他韻母同、平仄不同的字也同樣不可能屬於同一韻，何來「撞韻」之說？

除了上例，宋代王安石的《泊船瓜洲》外，唐李白的《望敬亭山》、韓愈的《早春呈水部張十八員外》等名篇，均未顧忌「撞韻」，也未有詩詞理論家提出過「撞韻」之忌，可以說唐宋根本不認為「撞韻」是個問題。

《早春呈水部張十八員外》

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

哪位大家曾批判過這首詩撞韻了？

唐、宋詩歌鼎盛時期尚不考慮所謂的「撞韻」問題，今人格律詩日漸式微，何必畫蛇添足，作繭自縛？

有人說「撞韻」使詩缺少變化，讀起來澀口。有嗎？我讀《泊船瓜洲》、《早春呈水部張十八員外》，從未有過澀口的感覺，反而感覺郎朗上口，不知道朋友們讀來是否有澀口的感覺？

有人又說這幾首詩不澀口是因為某某原因等，這純粹就是胡攪蠻纏，亂解釋了，「欲加撞韻之罪何患無辭」。

綜上所述，「撞韻」之說屬子虛烏有，乃故弄玄虛，純屬畫蛇添足，有百害而無一利也。現在網上還有部分網友為「撞韻」辯護，終屬抱殘守缺，有害無利。

撞韻不用刻意避之，但也不要刻意為之。我發現有詩友寫詩故意追求「撞韻」，比如絕句第三句，特意找個和韻腳同韻母的仄音字，認為這樣讀起來更加朗朗上口，更順口。

其實大可不必，我的觀點是非押韻句白腳用什麼字根據詩意來定，哪個字合適就用哪個字，既不用避開「撞韻」，也不要追求「撞韻」，順其自然。

我這麼說，也這麼做。我寫詩偶然也會遇到所謂的「撞韻」，比如下面這首《斜陽釣晚》：

塵世偷閒釣海前，雲霞映海水連天。

礁巖觀浪收鉤晚，揮手斜陽歌伴還。

非押韻句第三句末字「晚」，我認為用在這裡最合詩意，根本不去考慮「撞韻」問題，也不是刻意選的「撞韻」，而是根據詩意定的。

關於所謂的「撞韻」，朋友們是否認可觀點？