民國景德鎮胡合記造珊瑚紅瓷壺（淺絳奪色寧波博物館藏汪友棠瓷繪茶壺賞析）

2023-04-13 05:36:52

淺絳彩是清末出現的一種粉彩瓷器，相當一段時間內，大家並不關注。與標準粉彩瓷器相比，它不用玻璃白打底，而是直接在胎釉上墨色勾繪或加彩繪，配帶絳色的多色彩染的工藝形式，用低溫燒成。由著工藝技術上的特性，非常容易磨損，隨著時間的推移，還會發生色衰現象，暴露出淺絳瓷器的弱點。此後出現的新粉彩，與青花、五彩、單色釉替代了淺絳瓷。近二十年來，隨著人們對瓷器認識的深入，淺絳彩重獲關注，並其製作者及畫風成為瓷器愛好者談論的一個話題。

清光緒汪友棠淺絳彩山水人物圖瓷茶壺

但該茶壺形神完備，字、畫布局，飽滿規範，上下結構比例恰當，文字大小與數量安排，應是無意按語句斷分，與茶壺主體圖案也無因果對應之關聯，這裡作者僅是把圖文作為裝飾的一個主要元素，對瓷壺進行總體化妝和效果考量。民窯瓷器雖不及官窯瓷器精美細膩，但無論其造型工藝還是繪畫書法皆可圈可點，仍可視為一件可賞的器物。
吸引當代人注意的，應該是淺絳瓷的文人趣味，因其關聯詩、書、畫、印等門類藝術，蘊含著中國畫精神及神彩。對一些無法進入明清古瓷收藏的愛好者古瓷者而言，淺絳瓷的價低、易覓及色墨筆有著不可抵禦的誘惑。
清光緒汪友棠淺絳彩山水人物圖瓷茶壺
背面書：「溪邊奇茗冠天下，武夷仙人從古栽。癸巳冬月，熊飛仁兄大人，雅品，汪友棠作。」癸巳年即光緒十九年，即1893年農曆十一月，這一時期是汪友棠淺絳彩創作的高峰期。
淺絳彩原是日常生活中常見的生活用具，實物遺存數量龐大，從一個側面反映出某個時代的趣向與時尚。在淺絳彩流行的年代，參與創作的藝人非常多，其中著名的有程門、金品卿、王少維，他們的作品流傳比一般的要少。此外還有像任煥章、俞子明、汪友棠、程煥文、汪章、餘鴻賓、汪藩、高新田、汪照藜、許達生等人，他們的作品在晚清至民國時期流傳最盛，是淺絳彩瓷創作的主流人群。作品的質量可能有高低，但整體上代表了那個時代的特色。儘管歷經了歲月汰洗，很多仍被保留下來，成為今天藏家爭相收藏的對象。
清光緒汪友棠淺絳彩山水人物紋八角茶壺
清光緒汪友棠淺絳彩山水人物紋八角茶壺所繪山水呈通景式，遍繞八稜瓷面，筆墨酣暢，水色淋漓，壺體兩側畫意一氣貫通，又側重各異。一面題：「落日照溪路，回頭人影長。甲午夏月，汪友棠作。」甲午為光緒二十年，即1894年農曆五月。
清光緒汪友棠淺絳彩山水人物紋八角茶壺
大片留白，是中國山水畫中經常採用的畫法，這樣的處理，一方面使得整個構圖以虛襯實，虛實相生，另一方面看似不著一筆的雲氣水波，卻又給觀賞者一種處處為水，雨潤通透的感覺。汪友棠所繪的江南清山麗水，如詩如畫，令人流連。蓋呈八稜，題：一片冰心在玉壺。
清光緒汪友棠淺絳彩山水人物花鳥紋瓷茶壺
壺身一面繪山水圖，題：「曳杖訪詩人，巳醜夏蒲月」。巳醜即光緒十五年，即1889年農曆五月。圖意似為《東坡》寫照。遠山蒼茫，雨後澄明，僻岡幽坡，一高士曳杖而行。宋神宗元豐初年，蘇軾官貶黃州，在城東禾稼果木，躬耕其中，並築居室，題「東坡雪堂」。這是東坡居士稱呼的由來之處，也是後輩文人神往之地。
清光緒汪友棠淺絳彩山水人物花鳥紋瓷茶壺
清光緒汪友棠淺絳彩山水人物花鳥紋瓷茶壺
汪友棠這裡用畫寫意，描繪出蘇軾僻處守志，以野人自居，面對不如意生活達觀處世的態度。另一面繪菊石花鳥圖，用筆純熟，恣肆野逸。落款題「柳村氏」。柳村為汪友棠的字。菊壽延年，含有祝壽敬老之意。壺嘴兩側題：「子孫呂榮，金銀縷絲狀，汪友棠寫。」
清光緒汪友棠淺絳彩花鳥紋雙流瓷茶壺
壺呈雙流，一流兩側書：「明月來投玉川子，清風吹破武陵春。」詩句出自蘇軾的《次韻曹輔寄壑源試焙新芽》。宋代的壑源茶被列入北宋貢茶院名品，其口味、做工及茗戰都很出眾，大書畫家米芾在《苕溪詩帖》中同樣提到了：「點盡壑源茶」。另一流兩側書：「時維癸巳秋菊月，寫於昌浦。汪友棠寫生。」下為白文章「印」字。這裡癸巳年為光緒十九年，即1893年農曆九月。主體圖案一面繪花鳥紋，題：「鳥語花香」，一面畫風竹圖，
清光緒汪友棠淺絳彩花鳥紋雙流瓷茶壺
清光緒汪友棠淺絳彩花鳥紋雙流瓷茶壺
題：「迎風綽約」。小景「迎風綽約」近景遠景的處理，透視關係的把握，很好的體現出汪友棠即時抓景的寫生功底，尤其竹林塘月處理：流雲掩月，水波映蕩，竹林塘葦，迎風婆娑，天上水中兩個月亮清輝同灑，空盈靈動，充滿夜色的美感。文風上「迎風綽約」以擬人的筆法，贊喻了竹子人格化的「綽約」，讓人聯繫到「風姿綽約」的女子，恰呼應了蘇軾詩中「從來佳茗似佳人」之句。頗能看出淺絳彩瓷器作品充盈的文學氣息，作者對於淺絳瓷文學，書畫的賦予，也使得整器文氣浮動。
淺絳彩瓷器鑑賞，重在文人格調，美在清雅潤心。突出藝術品味，也以此建立起嶄新的陶瓷評估標準。它首次把瓷繪藝術從少數人創作制樣、多數人摹寫的尋常工匠行為，提升為帶有創作意念的行為，使原來從事匠作手藝的燒瓷者，有可能轉換成了瓷藝家。這也提升了淺絳彩的價值評估，以書畫作為標準，名頭成了淺絳彩瓷器一個主要的價值指標。誠然，由於淺絳彩本質上的民窯屬性，部分瓷器燒成的胚體一般，使得淺絳瓷由於工藝製作上的局限不能跟明清瓷器並駕齊驅。
更多精彩內容，請關注【文藏】頭條號！
清末淺絳彩賞析之汪友棠
清末淺絳彩賞析之高心田
明代傳世御窯瓷器與景德鎮考古發掘品對比（高清多圖）
欲知曉更多精彩內容請前往App Store或應用寶下載《收藏家》雜誌App！更多乾貨等著你！
想了解更多藝術推介與藝術收藏，歡迎關注【文藏】官方微信公眾號&微博！
,