魏如萱晚安（魏如萱末路狂花）

2023-04-14 03:50:19 1

來重溫一下魏如萱不算太老的老專輯，但也是快五年前的《末路狂花》。

《末路狂花》發行於2016年，在隔年的第28屆臺灣「金曲獎」上，總共獲得了四項重要的提名。不過，「最佳國語專輯」輸給了「五月天」的《自傳》，「最佳作曲人」輸給了黃建為的《離心力》，「最佳專輯製作人」（陳建騏）輸給了阿爆的《vavayan女人》（荒井十一），而最重要的「最佳國語女歌手」，則輸給了艾怡良的《說 艾怡良》。也就是說這張專輯四提四中，但顆料無收。

不知道當年「金曲獎」最好的投票結果，總覺得魏如萱和艾怡良的票數，應該差的不多，從當年的入圍情況來看，這兩位歌手算是最能打的兩位。

而我的怨念還在於這一年的「最佳國語專輯」，不得不說，還是因為某些音樂以外的原因，最後導致了一個不算最佳的結果。我當然不是說《末路狂花》輸得冤枉，我說的是郭頂的那張《飛行器的執行周期》，真的更應該勝出。即使放到現在來看，這張專輯都可以稱得上華語流行音樂2011至2020這十年，標杆性的專輯。

不要問我「五月天」的《自傳》，為什麼不如《飛行器的執行周期》。問，就是你全對！

我不知道《你啊你啊》從流量和傳播率上，是不是這張專輯最出圈的作品，至少對我來講，《你啊你啊》是我對這張專輯的入門磚，是那種可以為了一首歌買一張唱片的歌。

《你啊你啊》算是一首有indie氣質的民謠，不管如何解讀分析，最重要的，還是這首歌曲是基於一段非常優美的旋律。我一直覺得，不管什麼風格的作品，哪怕是實驗音樂，缺少好旋律的主線，那都是耍流氓。

在一氣呵成的旋律中，《你啊你啊》又結合了閩南語和「外星語」，讓一首編曲不複雜的歌曲，也顯得層次鮮明。還有一點，《你啊你啊》還屬於那種個性型作曲，即魏如萱實際上在旋律的譜寫中，還融入了她的語氣、語調，她演唱時很多的發聲習慣，這麼一來，作品就有了創作者本人的烙印，很難被模仿。比如你要像一般歌謠那樣處理，就會顯得太平，但如果跟著魏如萱的風格走，就很容易顯得東施效顰。

不過，2019年《中國好聲音》節目裡邢晗銘的翻唱，還是對路的，這也是我聽過的這首歌最好的翻唱版本。雖然，再聽回waa的版本，還是覺得哪裡缺了一點意思。

《你啊你啊》的好聽，還在於編曲及吉他演奏——董運昌。編曲，對於一首歌曲的成敗，還是很重要的。

至於「老王」樂隊在TME「返場」系列「華語金曲10 20 30」的那個翻唱版本，其實已經和魏如萱的《你啊你啊》，已經不是一首歌了。私以為，倒是很「老王」，但歌曲的原味，也沒了……

至於《末路狂花》這張專輯，我個人倒是覺得在概念執行上，還不夠統一和徹底。尤其前半張和後半張，感覺有些分裂。而在音樂文本上，魏如萱自己的歌詞，還是要比李焯雄來得更為適合自己，如果貫穿全專就更棒了。李焯雄適合莫文蔚，但未必適合魏如萱。

其實說到娃娃魏如萱，無論她的創作和演繹多麼有個性，但說到這些年她Solo發展後，慢慢形成的音樂風格，其實還是離不開背後的團隊塑造。尤其是經常被提起的陳建騏，以及並不太經常被提起的韓立康。

陳建騏確實主導了魏如萱這幾年的音樂走向，主導到……甚至也有人抱怨陳建騏把waa帶偏了。而確實，不僅僅是魏如萱，陳建騏還主導了這幾年臺灣主流流行樂的審美，即那種依稀保持傳統芭樂，再在這個基礎上融入流行電子、復古搖滾、獨立音樂等多元體系的融合流行樂。既保持著音樂的創意和質感，又不失流行性。

韓立康之後也和陳君豪、黃文萱一起，成立了「福祿壽音樂」，今年「告五人」大受好評的專輯《運氣來得若有似無》，就是他們在宜蘭用開盤帶錄的，錄音和製作都相當的好，建議大家出門左轉去聽一下。

陳建騏、陳君豪……也慢慢成為這個時代臺灣流行音樂的幕後核心，時代已經從林邁可、鍾興民、洪敬堯這一輩音樂人翻篇了。也不要說時代總是越來越壞，好聽的音樂都永遠留在了昨天，只要時代還在滾動，它就不算壞，更好的總會在前方。末路還能狂花呢，何況還沒到末路呢！