網絡ip改編研究（從網絡IP到戲劇舞臺的創新實驗）

2023-05-31 16:14:13 2

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網絡ip改編研究

從網絡IP到戲劇舞臺的創新實驗

——話劇《魔域·亞特之光》觀後

作者：宋寶珍（中國藝術研究院話劇研究所所長、北京市文聯特聘評論家）；於溟躍（《藝術評論》編輯）

吸引年輕人走進劇場，接受主流價值觀，一定要用他們喜歡的方式和語言。從網路遊戲改編而來的戲劇《魔域·亞特之光》可謂一次有效嘗試。

《魔域》是2006年中國人自主研發的一款大型魔幻網遊，它集扮演、戰鬥、冒險、競技、爭勝於一體，講述亞特王國的人族戰勝入侵的魔族，捍衛自己領土的故事。話劇《魔域·亞特之光》運用了這款為人熟知的網遊IP，通過編劇崔文嶔、付蕾的戲劇構思，導演李伯男、韓清的舞臺探索，實現了從網遊到戲劇的跨媒介改編。此劇在天橋藝術中心上演，形成了帶有魔幻色彩的舞臺呈現，也達成了著名IP的「破圈」效應。

從遊戲到話劇，並非簡單地把虛擬人物變成真人表演，而是需要依照戲劇的法則重構故事、梳理情節、刻畫人物。遊戲之所以能改編為戲劇，首先是因為二者都具有假定性、一定長度的情節性、規定情境和人物關係等，其次是因為二者都是人性、人情、人的世界觀的投影，反映人的處境和人的行動，能夠滿足或者達成人們的某種心理預期。

話劇《魔域·亞特之光》從表現亞特王國的危機開始：魔王帶著它的暗黑大軍兵臨城下，亞特王朝處境艱危。宮廷之上，亞特女王舉行盛大儀式，為18歲的十世和平之子哈爾加冕，他將歸位並舉起和平之劍，捍衛領土安全。魔王聽說和平之子歸位，出於疑慮和恐懼，即刻停止了徵戰。歸位的和平之子哈爾一再請戰，女王、大臣和他的養父傑克都不許他參戰，連他的幻獸也與他彆扭慪氣。原來，18年前的紅月之夜，魔族進攻人族，戰鬥慘烈，人族潰敗，和平之子被殺，青年士兵哈爾抱回一個農家嬰兒。在不得已的情況下，他被當成和平之子，而人族的王子亞西比德徹底喪失了鬥志，被俘投敵，還想藉助魔力奪回王位。

這是一個反常規的故事，哈爾自幼便被灌輸他是天選之子、魔族剋星，結果卻發現自己不過是一個凡人。他有過驕傲、輕信、莽撞，這些年輕人慣有的缺點他一樣不少，他有過痛苦、失落、彷徨，自我懷疑乃至絕望，但是現實的境遇讓他清醒，讓他成長，從「平凡」開始的敘事，逐漸過渡到「真英雄」的擔當。與其說是哈爾的幻獸幫助哈爾起死回生，不如說在血雨腥風之中，哈爾實現了自身的鳳凰重生，他成為嶄新的「天選之子」，乃至未來之子。

劇中揭示，人類必勝的原因在於人間有愛，這種愛在親情中永恆、在友誼中蔓延，有愛就有奮不顧身，有愛就有救贖。劇中所涉及的關於父子和解以及幾乎每個人都會產生的靈魂追問「我是誰」的話題，在當下無疑具有一定的人文價值與現實意義。此劇具有傳奇性和寓言性，較好地利用了遊戲中固有的形象符號，把遊戲世界裡冒險、打怪、升級、復活、競爭、獲勝的過程，演化為凡人之子在正義精神引領下不斷成長、建立奇功的一系列情形。就此而言，遊戲與戲劇具有相通性——都在於滿足人們的獲勝欲望和代償心理。

網遊題材的戲劇，絕不是網遊 戲劇，也不是為網遊代言，而是利用網遊IP的社會影響力，進行一種全新的藝術創造。在舞臺上怎樣表現網遊的形象畫面？既保持其中的代入感和奇幻性，又貼合劇場藝術規範和戲劇性內涵，除了魔幻舞臺的搭建，還需要在扮演、音樂、燈光、聲效等多方面進行大膽探索與實驗。該劇舞臺具有現代感和科技感，以電子燈光造型，追求裸眼3D效果，完成宮廷、森林、山地、智慧泉、戰場等多維空間的快速切換；以知名演員與流行樂手的相互配合，創造有青春氣息和時尚氛圍的劇場景觀。

近年來，網遊與戲劇的跨界融合已蔚然成風，2015年廣東粵劇院演出了取材於3D武俠網路遊戲《劍網3》的粵劇《決戰天策府》，該劇以戲曲與遊戲的跨界合作為粵劇注入新的元素。2019年武俠網遊《逆水寒》上演戲曲玩法，不僅利用數位技術在虛擬世界中還原大宋年景，還邀戲曲表演藝術家參與表演，藉助電子科技實現全新的數位化呈現，在遊戲中復現《牡丹亭》《梁祝》等經典戲曲片段。

《魔域·亞特之光》是具有前衛性的舞臺實驗，它具有了一定的傳奇性、代入感和啟示意義，可以在一定程度上滿足人們的扮演欲、參與感、取勝心，它的成績與不足都具有啟示性。怎樣將遊戲內容轉換成戲劇敘事？在遊戲裡人們可能不太注重此一關和下一關的行動邏輯和心理軌跡，因為通關、得勝才是關鍵，但在戲劇裡，這種邏輯鏈必須要妥善搭建。幻獸、和平之子的劍、能量不斷聚集、身份不斷升級等，運用得法，自成一體，顯然可以加強戲劇性張力。另外，此劇既然已經涉及了人、神、魔三界，編劇可以衝破遊戲的規則與局限，在解放天性的前提下大膽創新，完成更有整一性、奇幻性、畫面感的戲劇性場面，形成更富意味和哲理性的藝術空間。

《光明日報》（ 2022年10月26日16版）

來源： 光明網-《光明日報》