為什麼總是給人感覺不接地氣（還是還原了生活）

2023-05-28 23:56:45 3

著名導演馮小剛執導的網劇《北轍南轅》正在熱播中,該劇熱度很高,但口碑不足,評分只有4.7分,最大的爭議來自觀眾對該劇劇情「懸浮」的批評。觀眾認為該劇「不接地氣」,是「富人劇」代表。《北轍南轅》的編劇陳枰卻不認同該劇「懸浮」的說法,她說故事、人物皆來源於自己身邊的真實故事,都有原型。該劇到底是真「懸浮」,還是小眾圈子的故事普通大眾無法產生共鳴,劇迷和創作者各執一詞。

觀眾與創作者

無法達成一致

《北轍南轅》講述的是五個女性在攜手創立「北轍南轅」餐廳的過程中,收穫成長與愛情的故事。劇中五個女性的性格不同、經歷不同、圈子不同、職業不同、身份不同,社會關係八竿子打不著,但在女強人尤珊珊的撮合下,大家一起開了一家餐廳,以這家餐廳作為紐帶,編織起生活在北京的五個女性的都市生活。

該劇播出後,觀眾的爭議也來了,最大的爭議點是該劇「不真實」「不接地氣」。有人認為,馮小剛的大女主劇跟真實的都市女性生活「南轅北轍」；有人認為馮小剛已經不了解普通人的生活了；有人認為這部劇有人但沒故事,小資又絮叨；有人認為這部劇的京圈女性故事已嚴重過時了。該劇主要被吐槽的點在:一是這部劇裡只有富人,沒有窮人,精緻富貴生活讓女性困境失去說服力,創作者已不關心寫字樓裡年輕人的焦慮、失望和艱難；二是這部劇的女性情感懸浮,不真實,很造作,因為在北京這樣的城市,不同層次的女性能產生友誼比遇到真愛還難；三是馮氏臺詞推進劇情的敘事架構讓故事鬆散,劇情故事性差。

關於懸浮「富人劇」的爭議主要集中在劇中的具體細節上,尤其是尤珊珊這個人物上。尤珊珊是連接五位女性的紐帶,是一個自帶金手指的人物,錢的事兒最不是事兒。她住北京幾百平方米的大平層,開著進口車,隨口就免去朋友上千萬的欠債,雖然掌管著多家公司,資產數額龐大,但她上班不忙,有閒心、閒錢做「大姐大」,幫助只有幾萬塊錢的老鄉炒股賺錢,還強拉著幾個姐妹開飯店。其餘幾名女主角則動動嘴皮子或飯桌上就能找到工作,不是住在北京四合院,就是住在大房子裡,跑龍套的小演員活得很舒服,做家庭主婦的也不用為房產、資產發愁,還能通過寫作輕鬆賺取20萬元稿費。有觀眾說,在這樣的「人設」下,編劇和導演強塞給女主角們的感情矛盾、家庭主婦的困擾、想成為明星的煩惱等都變得輕飄飄、裝模作樣。而通過聚在一起開餐館來解決這些女性問題,更是一個老套、陳舊的故事走向。

面對觀眾對五個女性情感很懸浮的吐槽,《北轍南轅》的編劇陳枰說,「有網友說我不懂生活,我覺得很可笑,因為現實中我就和幾個姐妹一起在日壇公園附近開了一家餐廳,劇中後廚那些事兒都是我親身經歷的,雖然現實中餐廳最後黃了,但我在劇本裡讓尤珊珊把它給救活了。」網友說劇中人物太「炫富」,陳枰則說,這些年影視劇把上海拍得富麗堂皇、時尚又大氣,但一拍北京就是小胡同、趴趴房,永遠是亂糟糟的,當時的想法就是,能不能把北京拍得漂亮些、時尚些?《北轍南轅》把北京拍漂亮了,很多人卻不高興了。對於劇中尤珊珊這個人物太空洞、是工具人的吐槽,陳枰說,現實中她閨蜜開了6家公司,疫情期間被困日本回不了國,炒股就賺了600萬元。就像尤珊珊一樣,她每天也不用坐辦公室,對朋友更是仗義和慷慨,甚至她自己都說,除了掙錢,她什麼都不會。對於網友吐槽劇中人物住四合院、大平層、開豪車,陳枰認為都是合理的設定,都來自她生活中的原型。

作品無法滿足

觀眾真實需求

這兩年,「懸浮」「偽現實」成為吐槽、批評電視劇作品的一個新名詞、新標尺。「懸浮」「偽現實」用以批評現實題材電視劇,而現實題材作品最應該追求藝術創作手法的真實性。

隨著這兩年職場愛情架構的電視劇越來越多,對於電視劇「懸浮」「偽現實」的批評也成為影評的主流。人民日報曾發文《警惕懸浮的「偽現實」電視劇》,引發極大關注。文章指出一些「偽現實」題材電視劇在濫竽充數,「比如《談判官》中本該成為劇情核心的談判技巧、職業倫理成了戀愛情節的點綴,主人公三言兩語搞定談判,缺乏說服力,現代職業包裹的還是套路化的劇情。」這篇文章認為不少現實題材劇懸浮於現實,懸浮於人性。也有不少評論認為《精英律師》《戀愛先生》等大批都市現實題材劇中,人物設定臉譜化,劇中充斥的豪車、名牌服飾,劇中虛假的豪宅、豪華辦公室場景,都沒有真實反映都市工薪階層生活,屬於典型的「懸浮劇」。

有網友認為,《北轍南轅》不能用現實不現實、懸浮不懸浮來評價,只要覺得有趣就可以追劇。但從普通觀眾和藝術評論的角度來說,是完全可以用「偽現實」的標尺來衡量和評價都市女性劇《北轍南轅》的,因為這部劇確實聚焦、呈現了當下女性的婚戀、育兒、職業與人生追求等困境。觀眾之所以認為該劇「懸浮」,是因為這部劇打著女性困境的旗號,其實拍出來的是「富人的快樂生活」,有錢人是從石頭縫裡蹦出來的,缺少奮鬥成為有錢人的心路歷程。編劇寫出來的有錢女性,在普通大眾眼中過於隨意,她們解決問題的方式也很「過家家」,難以讓普通大眾產生共鳴。

但對創作者那個圈層的人來說,劇中人物和故事又確實來源於他們的真實生活。那麼問題來了,為什麼會產生觀眾與創作者對這部劇達不成一致的情況?關鍵問題是創作者站在有錢人的角度寫故事,他們生活在留學、名校、房產充足、家世良好的環境裡,卻要面對普通大眾的生活困境,這兩者無法融合和自洽。在國內外劇集中,對有錢人的生活歷來是冷眼旁觀甚至批評的,《北轍南轅》卻試圖讓有錢人的特殊困境普通化。《北轍南轅》的「懸浮」爭議不可避免,也無解。觀眾需要的是徹底落地的現實劇,創作者寫的是自己熟悉的、有話題的作品,是消費主義引導下的娛樂產品。

來源：齊魯晚報