冰雪之名更新多少集（但超越卻是冰雪劇裡信息量最大的）

2023-05-08 16:28:22

今晚，聚焦中國短道速滑運動發展的冬奧獻禮劇《超越》，將在央視一套黃金檔迎來收官。

螢屏之內，由輪滑轉短道速滑的陳冕（李庚希飾）踐冰履炭、披荊斬棘，做好了徵戰2022北京冬奧會的準備；現實之中，北京也已快速進入「冬奧時間」，9天之後，中國短道速滑隊將在首個比賽日晚間，向中國體育代表團的首金髮起衝擊。

在這濃鬱的冰雪運動氛圍中看《超越》，總有一種手心捏著把汗的感覺。既為老一代短道速滑運動員坎坷的運動生涯，也為「北冰南展」中從零開始，少人才、缺場地的青島隊，還為一到賽前就發燒差點失去上場機會的陳冕，為在兩種起跑姿勢間左右為難的向北（陳美伊飾），甚至為被躁鬱症圍困的天才滑手方易飛（侯雯元飾）……

《超越》就是這麼一部，宏觀條線清晰，中觀質感真實，微觀信息量極大的劇。在寫史、寫實與戲劇性虛構的平衡中，主創們找到了一條冬奧獻禮劇的新路。

雙時空：串起中國短道速滑發展小史

作為主題創作，《超越》拿到的題面是表現中國短道速滑運動的發展，但這簡單一句話要化成故事，就實在是千頭萬緒了。

就單從宏觀的發展線條來看。如今的短道速滑隊伍，是中國冬奧軍團中的「王者之師」，中國目前所獲得的13枚冬奧金牌中，有10枚都來自於短道速滑。但放到中國40餘年的冬奧徵戰歷程上看，短道速滑並不是最先取得突破的那個。1992年和1994年，速度滑冰與花樣滑冰都先於短道速滑，實現了冬奧獎牌的突破。直到1998年，李佳軍在長野冬奧會上取得的男子短道速滑1000米的銀牌，才開啟了短道速滑的崛起之路。

怎樣才能把這個篳路藍縷、後來居上的超越之旅表現出來？如何實現在其中映照時代背景、塑造鮮活人物、表現傳承創新？《超越》別出心裁的「雙時空」結構，從開播之初就備受讚譽。

《超越》開篇便定了「花開並蒂，各表一枝」的調子。

一枝往回探，從1989年黑龍江省短道速滑隊剛成立的初創期開始寫起。這一時空中，洋溢著的是老一代短道速滑人的精氣神。

隊伍剛起步沒有好苗子，教練吳慶紅（馬麗飾）就去野冰場上擺「有獎競滑」的攤，從民間選手裡大海撈針；為了提心氣、練體能，運動員們在冰天雪地裡穿著單衣在松花江邊跑10公裡，聚人成隊；作為剛起步的單項，沒有獎牌、成績的老一代短道速滑人，還得面對來自其他隊伍的輕視、資源分配的不均……

這一枝承擔了重要的「寫史」的功能。

從1991年北京第一次申奧，到1992年短道速滑正式成為冬奧項目，再到1997年香港回歸……一個個重大節點事件都被巧妙地穿插進了這一時空。進口電子產品的全國俏銷，改革開放吹動的南下之風，90年代初冒著熱氣的東北城景……《超越》在復原時代風貌上也花費了大力氣。

但更值得一提的是，《超越》在這條線索上還努力進行了藝術探索，在歷史與虛構間巧妙設置懸念，描出了不少跌宕起伏的意外之筆。

比如，鄭凱新（劉奕鐵飾青年鄭凱新）代表中國出徵1998年重要國際賽事的情節單元，情緒鋪墊非常充分。從隊內預選賽中陳敬業（高至霆飾青年陳敬業）的讓滑到集體觀賽的氛圍烘託，幾乎已讓觀眾相信，鄭凱新就是歷史上那個將拿到重要男子獎牌的人。但鏡頭一轉，賽場上鄭凱新採用的冒險過彎滑法，導致了嚴重失誤，最終止步預賽。觀眾的驚愕與劇中陳敬業的失望同頻共振，強烈的投入和共情便油然而生。

另外一枝的故事，則從2014年開始講起，表現的是新一代短道速滑人和「北冰南展」的領頭羊青島隊。因為更接近當下時間線，這一枝則需要發揮「寫戲」的能動性。

比如，風風火火的陳冕身上就充滿了戲劇性。

她是新一代運動員的代表，她瞞著家長勇闖青島隊招新，不顧父親陳敬業（胡軍飾中年陳敬業）的「否定」，堅持追求自己熱愛的短道速滑運動。為了爭取上冰機會，她付出了超出常人的努力。她第一次上冰、第一次參賽後，流露出的極大喜悅，也與老一代運動員形成了鮮明對比。

在老一代運動員那裡，運動生涯可能只是通往成功的一種路徑。但對於新生代運動員來說，熱愛才是最大的動力，享受的過程跟成功的結果同樣重要。

當然，這並不意味著《超越》的兩個時空之間，只有戲劇性的對比。相反，時時有呼應、處處見傳承才是雙時空結構最大的意味所在。

十五年前，老一代運動員在松花江邊喊著口號跑步；十五年後，新一代運動員在山海之城青島，還是同樣震聲邁步。十五年前，吳慶紅（馬麗飾）教練自己掏錢買王八，給運動員補身體，還笑稱「鱉精沒有，王八管夠」；十五年後，鄭凱新（沙溢飾中年鄭凱新）教練則在經費沒到位的情況下，自掏腰包加左右籌款，給全隊換了新冰刀。

這兩個時空的映照對比，在第11集青島隊來到黑龍江省隊參加合訓後，巧妙地雙線合一。作為兩隊的教練，鄭凱新、陳敬業中年再聚首，一消前怨。仍然堅持在野冰場上訓練娃娃的吳慶紅，則給鄭凱新堅定了信念。

「沒有白澆的冰，只要有冰就有人滑，第一波滑冰的人走了以後，第二批的人就來了。」當鄭凱新在野冰場上給青島隊的年輕隊員說出這段話時，傳承精神也衝上了高點。

三級跳：運動員的成長躍遷

《超越》是一部值得細看的劇。這是因為，在完成冬奧獻禮的答卷之餘，它還是一部精彩的體育劇。體育劇難拍，原因至少有二。一在於專業的競技場面難拍；二是運動員的真實狀態難表現。

就競技場面而言，短道速滑運動因為速度快、激烈程度高且具有相當的危險性，拍攝上更是難上加難。但最難的，不是拍出快和真，而是讓觀眾能在刀尖冰面的交鋒、爭搶超越的身位中，看出門道、咂摸出戲味。《超越》在重點競技場面的表現上拿捏適度，做到了既專業又有戲。

比如，在一次重大國際比賽中，鄭凱新的失誤是因為過彎的時候，冒險多加了兩刀。這種滑法此前就有鋪墊，是他參加國家隊選拔賽時琢磨出來的。當時，隊長陳敬業就認為風險太大，後來還間接造成了隊友江宏（朱嘉琦飾青年江宏）的受傷、退役。如此，他在賽場上的失誤便偶然之中有了必然。

同樣，在表現青島隊訓練接力的時候，《超越》也通過多次訓練和戰術布置，向觀眾交代了短道速滑接力的門道。每一棒都需要運動員有什麼樣的素質，每一次配合需要怎樣的默契，每一個運動員滑多少需要多麼精準的安排……如此，後續表演賽中，陳冕因為配合問題與羅竹君（陳雨賢飾）產生的分歧，以及羅竹君逐漸在接力賽訓練中培養出的團隊意識，才那麼順理成章。

對於運動員的真實狀態的表現，難點在於完整和層次。

相較於普通的年輕人，運動員的生活具有很強的獨特性。他們從小離家，和教練、隊友相處的時間要比和家人相處的時間長；他們的成長環境相對封閉，生活和訓練、朋友和隊友往往是合二為一的；他們的成長曆程以賽季來劃分，四年一輪的殘酷選拔決定著人生走向；他們還從小就面對著競技場的高壓，如何消化賽場的壓力、消化和隊友之間不可避免的競爭、消化賽場不確定性和風險……這些都是真實表現運動員需要考慮的問題。

《超越》在塑造兩代運動員群像時，一方面很難得地表現了運動員三級選拔的完整躍遷路徑；另一方面則是從生活狀態、訓練狀態、競技狀態立體展現了運動員的真實情態。

在看《超越》之前，我從來沒有細想過一個普通的孩子如何能走上職業運動員的道路，也沒有思量過那些在奧運賽場上爭金奪銀的運動員們，都是如何選拔、培養出來的。《超越》則給我補上了這一課，這部劇完整展現了從基層教練選苗，到省隊選拔，再到國家隊選拔和隊內流動機制。

這樣一個完整成長鏈路的呈現，對一部冰雪劇非常重要。

當我們看到白髮蒼蒼的吳慶紅教練，還在野冰上帶著小學生練滑冰時，我們就知道基層選苗，需要教練員付出多少的心血和汗水；當練輪滑的陳冕憑藉毅力進入專業隊後，卻不得不面對自己年齡偏大的困境時，我們就知道普及冰雪運動的重要性；當我們看到進入國家隊的陳敬業，先是被分配到女隊當領滑，後又被派去參加示範性質的國內比賽，才知道頂尖隊伍的運轉，需要多少優秀運動員的犧牲和付出。