《活著》觀後感三篇

2023-08-01 17:37:55 1

　　《活著》影片以中國內戰和新中國成立後歷次政治運動為背景，通過男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。接下來小編搜集了《活著》觀後感三篇，僅供大家參考，希望幫助到大家。

　　篇一：《活著》觀後感

　　雖然張藝謀憑藉《活著》徹徹底底火了一把，但是與這部電影相比我更傾心於餘華的原著小說。張藝謀與餘華相比缺乏了點對於藝術的忠誠和堅持，結尾顯得有些獻媚觀眾，而餘華的原著小說則是徹頭徹尾的藝術。

　　初中讀《活著》，覺得這本書很假，故事太不合邏輯了，為什麼這一個好好的家庭要接二連三的遭受命運的苦難呢，而且災難每次都來的那麼突然那麼赤裸。一次又一次的打擊甚至不給讀者留下一絲悲傷的空間，這種擠壓的感覺令人近乎窒息，直到最後，一人一牛艱難地頑強地生活著，書中描繪的那背影是如此的悲傷又如此的堅韌。

　　高中讀《活著》，覺得這本書很真。那些不符合邏輯的故事其實就是將生活放大誇張後的產物，人生就是那樣，總要去不斷地承受生活抑或應該稱其為命運所給予的一次次歷練。只是那時候還天真，根本不明白那些挫折的意義和重量，總以為「扼住命運的咽喉」是我聽過最經典的話語，經常信口開河地去跟同學朋友們講「挫折不可怕，可怕的是我們懼怕挫折，敢於直面人生挑戰命運的人才是男人」，最大的感想就是福貴的懦弱和妥協（實際上可能當時自己都不知道妥協是個什麼概念），叛逆的青春在現在想起是多麼的激情，同時也是那麼荒誕。

　　現在讀《活著》，不會再將它當成一本書，因為我清晰的看到這就是生活最真實的面目，不虛假也不誇張，而且是對生活不施脂粉的忠誠。當你通過電視熒幕看到億萬人瞬間被大地無情的震吼所吞噬的時候，會明白生命到底有多麼脆弱不堪。當你目睹身邊生活著的朋友在陽光明媚的早晨瞬間被汽車撞飛的時候，會記住命運是多麼乖張無常。當你知道那些不幸的家庭因為災難一蹶不振又屢遭不幸的時候，會理解雪上加霜這個成語居然如此殘酷不仁。當再次讀到一人一牛倆「福貴」相扶相持的背影時，才真正明白「活著」二字的重量。

　　為什麼活著是個沉重的問題，這個疑問也遠不是一個還未真正接觸社會的青澀學子能解答的。生活由幸福和磨難構成，一喜一悲二元對立但又力量不均，這種失衡讓生命不再輕靈。上了年紀的前輩時常告誡說「生活就是經受住一次次打擊」，有了點覺悟的知識分子怒罵道「貝多芬要與命運搏鬥那是一句屁話」。活著就要承受生活的擔子，活在當下就要去直面自己生命中的一次又一次挫折。因為《活著》，懂得了生活的本真即為堅強地接受和堅韌地面對；因為活著，懂得了要活得真實，抓住當下，儘量不留自己遺憾，下一秒鐘發生什麼無人知曉，但這一秒鐘的風景要看得徹底。

　　篇二：《活著》觀後感

　　我去看《活著》這一部電影，只是因為上選修課的時候老師給我們介紹的，它是張藝謀在1994年拍攝的，年代有些久遠，可是卻如此真實。可是看過之後我卻久久不能忘懷，或許是因為主人公一家悲慘的命運，或許是因為他們堅強的活著的信念，我於這個周末又將這個電影看了一次。

　　電影《活著》，根據餘華同名原著小說改編。影片以福貴一家的坎坷命運為主線，講述了福貴和他家人風風雨雨幾十年的遭遇，而不同年代的遭遇，透出一個時代的縮影，從解放戰爭、大躍進到文化大革命，最後，他們的生活已經變得麻木，失去的太多，面對生活，大概只剩下「活著」。影片露出一股悲憫情懷和傷感的黑色幽默，它將歷史濃縮為個人命運，涵蓋著人在歷史中的命運無法掌控的生命之痛。也許涉及太多敏感話題，這部電影甚至有一段時間是禁播的。

　　《活著》可說是張藝謀最好的電影，儘管它的成功在很大程度上源自故事本身，但是他的導演能力和風格的確是適合這樣的故事的。在敘事上與餘華原著精神相合，平淡而樸實。考慮到受眾，他也在某些場景上加大了力度。小說中一筆帶過的最悲哀卻是必須在影像中濃墨重彩的。在這裡如何把握好煽情的度顯得很重要。張藝謀做的比較內，也就得到了受眾的尊敬和承認。

　　曾經的紈絝賭棍富貴輸掉了自家院房，在恰好的時機恰好成了貧農。被抓壯丁後回來發現母親已經去世女兒鳳霞發燒後成了啞巴。在之後心頭肉般的兒子有慶被曾經的好友現在的區長春生無意中撞死。終於遇到相伴的男人二喜的鳳霞卻又因難產大出血而亡。唯剩外孫，二喜和老夫妻相守。

　　福貴命途多舛，先是嗜賭破家，氣死了自己的父親，氣走了自己的媳婦；好不容易一家團聚了，又被抓去當壯丁；等到戰後得以回家，團聚時間不長，小兒子卻死於意外；好不容易女兒嫁了人，卻死於難產。可是影片中卻穿插了幸運地一部分，他本是地主之後，卻因破家拜託了這個身份而免於一死。

　　也許張沒有想到，他做了那麼多妥協，刪掉了原著中那麼多的悲劇，甚至給了一個相對光明的結局，結果卻是依舊被禁。這也是現實。原著結局是滿目蒼涼，只剩下富貴一人，妻子家珍死在三年自然災害，二喜工地事故而死，小外孫吃了太多豆子撐死。

　　而曾經最讓我震撼的有慶的死卻也是被改了的。應該是原來的故事太尖銳太反動了的緣故——孩子為首長夫人獻血，無人問津，血被抽乾。一直記得富貴說，以前每天都能聽見有慶光腳跑回家的聲音，因為學校遠，鞋子耗得快，他就總是光著腳拎著鞋跑，而現在卻聽不見了……

　　這些場面如果表現出來那必定是充滿力量的。但是生命裡就是不得不存在那麼多的妥協。張藝謀盡力了，我們明白。

　　把這些不足暫放一邊，單看這部電影，它仍不失為優秀之作。一直很喜歡反映時代變遷的電影。《活著》的背景則剛好在分叉道上，關卡一個個如此密集。四十年代已經逐漸敗落的曾經奢靡，五十年代的戰亂漸息百廢俱興，六十年代的思想衝擊陣線混亂。最痛苦的便是這些百姓。他們永遠猜不到上頭的人下一步的方向，只能懵懂的跟隨，低著頭小步緊趕，生怕被大隊伍落下永追不上。

　　讓人想到《辛德勒名單》中的群戲，赤裸的男人女人被像牲口一樣趕來趕去，他們臉上甚至沒有表情。恥辱羞慚和憤怒早就被麻木掩蓋的找不到丁點依稀尚存的痕跡了。

　　中國百姓便是這中狀態，精神赤裸。沒有人真正嘗試去了解他們的生活到底是怎樣。苦樂悲喜，全被圈在那些小院子裡。生死，都沒有現今這般重要。

　　於是死亡才會那麼頻繁。因為不在乎。因為沒有辦法在乎。看到慟哭的女人，旁觀的人們只能緊緊拖住她，不讓她看到自己兒子悲劇一樣的面孔。他們做不到別的。騰不出時間也根本沒有能力去想一想這些濃黑色場面到底是什麼造成的。在那些亂世，年代和住民都在苟延殘喘的活著。只管出氣，只求出氣。我們仍舊願意相信他們都是善良的。不需要去重複愚昧單純，這些都是時代造就的。

　　自然，在這樣的巨大背景下，不能忘卻那些微弱的人性閃光。被打為走資派的春生在夜色中走遠的場景，張藝謀拍的很正。人在畫中央漸遠。畫外音是家珍的聲音：「春生，你要記得你還欠我們家一條命，你要好好活著！」夜風起了，牆上的大字報邊角輕微舞動。欲救而不得吧。

　　這些畫面，林林總總，在當代也仍舊是需喲啊被銘記的。這是我們的過去。因為有了這些，才會有現在，才可能會有未來。這也是歷史存在的意義。並不一定是以史為鑑那樣大俗套一樣的存在原因，在多數時候，它們的存在就是因為它們是歷史，是我們的由來，是即使要忘記也仍舊存在揭不掉的瘡疤。

　　瘡疤在，但新的血肉從未也永遠不會停止生長。

　　篇三：《活著》觀後感

　　不去品嘗生活的苦就不會懂得幸福的真諦。從古至今，有誰沒有遭遇過挫折，又有誰沒有過不幸的時刻呢？但不論如何，堅強的人都會努力克服艱難而堅持活下去。有些人在曲折的生活道路上顯得脆弱。但人只要有毅力和決心，就會發現活著就是幸福。張藝謀導演的電影《活著》就是要演繹這種堅忍的「活著」。

　　《活著》講述的是中國四十年代至六十年代一個富有家庭裡發生的故事。故事的主人公是一對夫婦，丈夫富貴，妻子家珍。由於吃喝享樂，沉迷於賭博，富貴最終把家裡的財產輸得一乾二淨。父親因為他的墮落氣得生病而死。從此，家破人亡，他們兩口子不得不面對苦難的生活。

　　俗話說：「有果必有因」。富貴家境衰落，他妻離子散的悲劇是他走上墮落的不歸路，成日不思進取吃喝賭博的結果。在此之外，還有別的原因嗎？是不是他的父親和妻子不關心他呢？答案是否定的。從影片中我們可以看得出富貴固執的本性。他漠視父親和妻子的多次規勸，執迷不悟，最終致使家境衰敗、貧窮潦倒，天天過著痛苦的生活。他曾被國民D抓住並差點喪命；他曾在被別人鄙視的環境中醒悟。也就是在那時候，他才反省以前的事，才真正懂得幸福的價值。影片中有一個關於他教訓孩子的情節值得我們思考。「小雞長大會成鵝，鵝長大會成羊，羊長大會成牛。」小雞怎麼能變成鵝呢？或許想告訴孩子，再貧困弱小的人也能成為生活的強者吧。是啊！生活雖然不是什麼時候都盡如人意，但只要付出努力，擁有信心，明天將會更好。

　　另外，影片中另一重要的角色家珍又是怎麼樣的人呢？現在我們來給她作個分析吧。影片中描繪她的部分沒有富貴多，可是我們可以看出她是個既通情達理又溫柔賢惠的妻子。人總是有喜怒哀樂的，家珍有時也生丈夫的氣，所以她才在懷孕時帶著個啞巴女兒回娘家。可是富貴那時候怎麼知道家珍——一個已經把自己的生命交給他，一個夜夜哭泣勸告丈夫不要賭博的妻子正在家鄉艱難地供養著孩子，並且期盼著他早點醒悟。要是沒有毅力，沒有信心，說不定這個柔弱的農村婦女早已經沒有勇氣生活在這世上了。這個女人的生命是很苦的，也是很堅韌的。怪只怪富貴這個男人不懂得珍惜她，所以他們倆才只能過著艱難困苦的生活。

　　這個故事說到這算是告一段落，不過劇情仍未結束。也許導演還要通過這個故事告訴我們，中國的環境不斷在變，人也隨著不斷地變。但是不論如何，不論發生什麼事，活著的人還得活著，在漫漫人生路中品嘗酸甜苦辣與喜怒哀樂。

　　富貴和家珍的故事伴著前進的歷史走到中國建國初期。這期間，他們的孩子友慶被春生（他們的老朋友）騎車撞死了。其實春生不會開車，卻自以為是，結果……這個可憐的孩子再也沒有機會品嘗媽媽給他做的12個餃子了。作為編劇，導演，為什麼安排了這樣一個情節呢？是否想通過加深富貴和家珍的痛苦，來表現他們生活的毅力？我想除此以外，他們還想提醒人們，做事時不要不懂了裝懂，否則釀成悲劇再怨天尤人也無濟於事了。有慶的死真是令人扼腕嘆息啊！

　　還有一個令人痛心的情節是富貴的女兒在生孩子時也不幸死去了。她的死並不像人們說的那樣是由老天爺安排的，我覺得是由當時迂腐的社會觀念造成的。我們都知道六十年代的文化大革命讓許多知識分子被批判為資產階級。影片中的醫生是個典型的例子。如果給富貴的女兒接生的接生員是個有經驗的醫生的話，這個悲劇就不會發生了。這種情節真令人悲哀憤怒。親眼看著自己的孩子死去，身為父母該有多痛苦呀！我原以為富貴和家珍會承受不住孩子死去的打擊而喪失理智和生活下去的勇氣，可他們卻能面對現實，承受苦難，頑強地活著、活著！我深深地被他們的堅強與勇氣打動。

　　《活著》是一部意味深長的電影。富貴和家珍夫婦的人生經歷帶給我們這樣的啟示：生活就像是一條路，不總是平坦而筆直的。人只有一勇氣、毅力和信心去面對和克服種種的挫折與不幸，體會幸福的不易與甜蜜，才會更加熱愛生活，珍惜生命。活著是一種證明，是一種歷練。