筆墨造型有什麼（藝術評論筆墨造景）

2023-10-17 05:47:47 2

筆墨造景詩意抒懷——觀黃銳才中國畫有感

文｜卜紹基

在當今中國畫壇，大多畫家不滿足於遵循前輩先師之後緩慢攀行，而力求於前人之外。加之西學東漸，為新一代山水畫家的標新立異提供他山之石。其中，或以西方繪畫技法取代改造，或以西學之末翻新丘壑圖識，急於以奇招百出的獨特手法，建立與別不同的畫風面貌。生長於嶺南的畫家黃銳才，卻能虔誠執著，錘鍊筆墨，堅守嶺南畫派「折衷中西、融匯古今」的藝術精神，以形神兼顧、雅俗共賞為審美理想，以兼工帶寫、彩墨並重為創作特色，數十年如一日，體察汲取自然造化的精華，以筆墨造境，以詩情抒懷。

黃銳才《鳥鳴山更幽》

黃銳才《泰湖之秋》

畫家黃銳才長於山水，兼擅花鳥、人物。他極重寫生，對景創作使他的作品有取之不竭的創作源泉，熟練地掌握筆墨技法，勾勒山水樹石、雲霧霞靄、亭臺樓閣之輪廓流變，令觀者如身入其境，親歷其中的韻致幽情。諸如《鳥鳴山更幽》《層樓遠眺》《版納風情》《太行秋色》《泰湖之秋》等畫作，近處墨韻濃鬱幽深，但見樹木搖曳生姿，枝葉鬱蔥顯豁；遠處則以幻變之淺墨淡彩寫山川之層巒疊嶂、寫樹木之參天入雲、寫樓臺之掩映其中…… 畫面蒼翠空濛，若真若幻，若明若滅，恍然有「空翠溼人衣」之感，如此淋漓潤溼之境，在黃君的諸多山水畫作中皆能體味。

黃銳才《層樓遠眺》

中國畫論中早有「師造化」的座右銘，更有「搜盡奇峰打草稿」之高論。黃君深受嶺南畫派創作思想的影響，尤重「師法自然」，除眼看、心察、默記靜物於胸中，更把寫生作為山水畫創作之基石，故能不入窠臼，筆下的山水呈現勃發出一派盎然生機。有別於一般山水畫家重點描繪自然景色，黃君獨具匠心，把焦點置於人文建築之上。

黃銳才《可園盛夏》

如作品《可園盛夏》《白雲千載黃鶴樓》《稻城佛寺》《聚龍村遺韻》《餘萌山房文昌閣》等，其中的畫眼是那一座座精心刻畫的人文建築群落，這些名勝古蹟的一旦躍然紙上，就能讓靈氣、靈性在靜穆山水間呼之欲出，一如白石老人紅花墨葉間的飛鳥草蟲，頓覺眼前之境可行可望、可居可遊。從一系列的山水畫作品中，我們也可以看出他在此類創作，可謂輕車熟路，心手相應，縱橫有度，造詣日深。

黃銳才《白雲千載黃鶴樓》

黃君早年親受嶺南畫派大家楊之光先生的教導，轉益多師，博採眾長，同時又酷愛中華傳統文化，對唐詩宋詞、戲曲小說，遠至周易之說，老莊哲學，道經佛說、堪輿之學等等皆有涉獵，有著異於一般畫家的深厚文化基礎。近年來，越發專注於書畫藝術，尋師訪友，寫生的足跡遍及大河上下，長城內外，飽遊飫看，技法更顯豐富，既有實景寫生的鮮活感受，又不乏經營與提煉，令其書畫藝術大有進益。正是這種「畫內功夫」和「畫外修養」的雙重修煉，使得他每到一處，每對一景，拈起畫筆，即能心靈妙悟，展開一番與自然造化之無言對話。筆墨之間蔥鬱寥廓，繁複幽邈，於變幻中隱現風物，於靜穆中躍動生機，構築起一種「山外有山，天外有天」的幽玄之美。