31段數字均衡器（數字均衡器可以創造無限可能）

2023-09-12 16:34:43 3

原創文：賴英智新音響New Audiophile

三人行必有我師，拜訪不同的發燒友，總能從中學習到一些新知與不同觀念。黃先生居住的高檔小區多半是別墅，他則把家安在高層複式單位，寬敞舒適又不會干擾到別人。熱愛音響的他幾乎每個星期都會到廣州音響市場逛逛，與朋友交流發燒心得，或者找尋合意的器材，他說這些年不斷升級，直到最近才調整出比較滿意的聲音效果。映入眼帘最大的震撼，當然是全套金嗓子Accuphase的產品，黃先生認為這個品牌的器材穩定耐用，幾乎不用擔心故障問題，而且音質高貴一以貫之，所以多年來已換用過許多金嗓子的型號。

龐大的金嗓子大軍包括DP-950 SACD轉盤、DC-950解碼器、C-3900前級、C-47唱頭放大、A-250單聲道後級(輸出純甲類100瓦/8歐姆)推中高音，M-2000單聲道後級(輸出功率250瓦/8歐姆)推低音，電源處理器也是Accuphase的PS系列產品。黃先生並非只挑最貴的買，例如前段時間用了二套純甲類的A-250後級，就發現無法讓柏林之聲B-100音箱釋放全部潛能，所以後來換用一套M-2000後級推低音，2隻12英寸玻璃纖維振膜單元才活潑了起來。

有人問他為什麼把二部後級疊放起來，不會有振動幹擾嗎?黃先生使用的避震架可是極品級的，他實驗過分開擺放，卻覺得聲音太乾淨反而有點呆板，所以又回復到目前的用法。可惜金嗓子沒有數播產品，否則黃先生應該也會全家福買齊。開始玩數播時，代理商認為以他的器材組合，應該搭配Aurender的旗艦W20SE數字轉盤比較合適，黃先生並沒有「以價識人」，親自比較後選擇了便宜很多的N系列產品。

從上述例子可以知道，經濟能力不成問題的黃先生是理性發燒，雖然按耐不住心中的激情，出手購買時卻很冷靜。理性發燒的好處是不會盲從，確定自己喜好的音樂類型與聲音風格，然後努力去實踐發揮最好效果。更有力的說明是把金嗓子Accuphase的DG-58全數字音頻均衡器，升級成最新的DG-68，當很多人都搞不清楚這部機器時，黃先生早就常到頭啖湯的美味。故事始於1997年，Accuphase推出了DG-28，成為最早利用數位技術來解決空間效應的代表，當時稱為數字式圖示均衡器(DGEQ)。

機器會先測量出空間的頻響、相位等情況，然後透過DSP計算把頻響曲線拉平或設置成自己想要的曲線，徹底改變了傳統圖形均衡器的概念。早期由於數字採樣率不高，發燒友一聽就打退堂鼓，認為音質與分析力不過關，到了DG-48才開始有人認同此類產品。金嗓子在DG-38後把名稱為數字調整均衡器(Digital Voicing Equalizer)，我聽過金嗓子DG-58，在訝異之餘認為所有模擬死硬派都應該開放心胸，重新認識Voicing Equalizer在高端音響系統的中的無限可能。

什麼是「Voicing Equalizer」？金嗓子將兩個主要功能，也就是用於優化聽音室聲學特性的聲場補償，以及用於調整各個頻段的圖形均衡器結合，從而隨心所欲控制播放的音樂效果。透過原廠提供的麥克風測量聽音室條件，然後機器根據用戶的需要自動創建完整音場；圖形均衡器功能進一步靈活微調音色。由於「Voicing」一詞有「調整」之意，所以這個產品主要目的是調整聽音室使其趨近完美狀態。金嗓子的每一代升級都有核心技術，而且間隔時間頗長，例如2007年推出DG-48，到2015年改成第四代的DG-58，2021年有了最新的DG-68。

從DG-58起金嗓子就採用高性能40 Bit浮點DSP做處理中心讓計算能力更強大，並內置「自動音場補正功能」，用戶可自由控制房間的頻率特性，創造出獨特的聲音魅力。DG-58的解碼晶片從前代的AD1955升級為ES9018；DG68又升級成ES9028 Pro，A→D轉碼晶片使用AKM的AK5578EN(32 Bit)，DSP則是Analog Devices的ADSP-21489(40 Bit浮點運算器)，整體的訊噪比、動態範圍與其他參數均有提升。

實際上DG-68本身就是一部強大的解碼器，每一聲道ES9028 Pro有8個ES9018晶片組成並行驅動電路負責將送入的數位訊號通過MDS 方式的D/A轉換電路，變換成正、負向的模擬信號。MDS的D/A轉換是金嗓子引以自豪的數字解碼技術，它的D/A轉換不是單一解碼晶片，而是多個解碼晶片並聯工作，模擬輸出電流是多個解碼器輸出之和。這種方式可降低D/A轉換誤差。MDS推出至今還在不斷改進，MDS 改良重點是加上了偏壓相抵電流源，裝備兩個I/V(電流/電壓)變換器以減輕放大器的負擔，進一步改善線性和信噪比，解碼精度、信噪比和動態範圍等指標都有提高。

DG-68把金嗓子自家的HS-LINK數字接口增加為二組，搭配金嗓子的SACD轉盤可以傳輸DSD信號，第二組最高支持DSD128與DXD(32 Bit/ 384 kHz)，規格上媲美最頂級的數字解碼器。如果是其他音源，模擬信號透過內建的ADC晶片(共4隻)先行轉換成數位訊號，處理過後再解碼成模擬信號輸出。

DG-68擁有自動均衡和記憶功能，通過超高精度的IIR數字濾波器可以進行1/6倍頻帶的調整，Voicing空間調整共有67個頻段，Equalizer均衡調整共有80個頻段，每一級以0.5 dB為單位，提供 -12 dB範圍內自由調整，這種精度太可怕了，就怕咱們的耳朵分辨不來。精度如此之高，調整卻如此簡易，高清彩色的IPS LCD顯示屏允許使用觸控筆直接繪製任何所需的響應曲線，左右移動為頻率，上下移動是數值，直觀的操作一學就會。

設置數據和顯示屏幕截圖可以保存在U盤上，機器本身也有30組自由編程的記憶模式，用家可以CD一組、黑膠一組、數播一組…把每一種音源都調整出自己喜歡的聲音。由於所有調整都在數字領域進行，所以沒有模擬相位失真的問題，黃先生有位朋友開琴行的，他用鋼琴調音技巧來調整DG-68，可以發出讓人非常滿意的效果。

黃先生之所以使用DG-68，起因很簡單:解決空間中的缺陷問題。從DG-68的測試圖來看，黃先生的空間問題主要集中在100Hz以下，60Hz有 10dB的突起，55Hz卻又有-12dB的凹陷，然後到35Hz又上升了 14dB。人耳有遮蔽效應，耳朵只聽到能量特別強的頻率，並將附近的頻率屏蔽掉，黃先生的空間會造成70Hz以下聲音有嚴重扭曲，甚至聽不到應該有的音樂細節，而低頻卻是古典音樂最關鍵的基礎。黃先生嘗試過移動音箱，更換器材，都無法克服這些困擾，直到用上了上一代的DG-58全數字音頻均衡器，音響之路才豁然開朗。

黃先生說他現在很直觀能看到空間缺陷，DG-68會自動進行VC修正，在不改變系統原有音色、音質與平衡度情況下，將低頻的問題解決，而自己還能依據喜好手動調整。所以在黃先生的聆聽室中，除了天花板幾塊泡沫擴散器、音箱背牆一片聲學材料外，並沒有額外處理，連右側的大片玻璃窗也不擔心。簡單地聽了幾段鋼琴音樂後，發現聲音的平衡度良好，高音清晰通透，低音線條明確，樂器的結像立體有形，這部DG-68應該發揮了很大作用。

發燒友之所以對「空間校正處理」不熟悉，甚至有牴觸情緒，主要是擔心它會影響音質，以前香港人說「多隻香爐多隻鬼」，在模擬時代的確如此，進入數字科技大家觀念應該要改改了。空間條件對音響系統的影響甚巨，我認為甚至超過50%以上，一套數百萬元的器材放在特性扭曲的房間中，發出的聲音可能還不如小型桌面監聽系統!利用儀器可以檢測出音響與空間的相互關係，包括①頻率響應②相位③延遲(殘響時間RT60）④反射等。

有些人誤以為把頻率響應拉直了不好聽，其實空間響應是由上述四個要素組成，每個要素互為影響，並不是單一個頻率響應的問題。只是單純把頻率響應拉直，卻不考慮其他三個因素，這叫「見樹不見林」。

比如某些音響系統因空間或擺放問題，導致音量不同或左右音箱頻譜差異很大，雖然可透過擺位能校正音場中心位置，但是左右音場始終不規則對稱，這是很討厭的。更多朋友的空間左右不對稱，或者是建材等其他原因，導致每個頻段抵達聆聽位置時間不同，造成高音刺激、低音發悶、定位模糊等缺點，這是速度而非頻率響應或音壓的問題。

又如音箱的相位誤差與空間反射有關，兩聲道在某些頻段正反向不一致，會讓一些聲音被抵消，這些凹陷頻段怎麼補也沒用，就算把頻率響應拉平了也不好聽，但只要矯正好相位，消失的音樂就會自己浮現，不用徒然增加後級及音箱的壓力。當把其他問題解決好了，按理說頻率響應拉得越平直就越正確，成為還原錄音的最終參考值。但普通人沒有技術進行測量，即使測量了也很難解決缺點，所以才需要金嗓子DG-68全數字音頻均衡器這樣的產品。

雖然DG-68可以針對VC(空間)與EQ(頻響曲線)進行手動調整，創造出無限變化可能的效果，但它並非萬能，也不是靈丹妙藥，高貴音質與華麗音色仍須仰賴器材本身的質素。用家要注意音箱的頻寬與功放的驅動力，DG-68預設調整幅度大概只有增益6-8dB左右、衰減20dB左右，手動調整可以再自行增減，原廠預設參數屬安全範圍，自行調整得考慮功放與音箱的承受能力。

我自己家中有部音樂大師的空間校正處理器，老實說，由於增加一次D/A轉換，甚至是先A/D再D/A，肯定或多或少會輕微影響音質。但我建議發燒友找機會實際測量下自己空間，看看是否在某些頻段凹陷/突起、相位不一致、反射混亂、殘響時間不勻，之後再來計較音質與音色，畢竟音樂訊號都沒聽完整，先去計較音質跟細節就有點緣木求魚了。